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我們是人類

2016-03-07 07:55楊時旸
中國新聞周刊 2016年3期
關(guān)鍵詞:阿爾蒂斯貝特

楊時旸

即便對《人類》這部紀(jì)錄片毫不了解,即便對這類題材沒有興趣,所有觀看這部影片的人,也會在第一時間被宛若油畫的畫面打動。

如果我們知道這部電影的導(dǎo)演是揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗,一切就都不那么奇怪了。這位生于1940年代的法國人是一位著名的航空風(fēng)景攝影師,之前偶然的動物保護(hù)經(jīng)歷讓他發(fā)現(xiàn)了從空中俯瞰地球所帶來的壯美體驗。這一次,他不僅僅保留了獨特的、標(biāo)志性的從空中俯拍的自然風(fēng)光和人文風(fēng)景,還把鏡頭對準(zhǔn)了一個個迥異的個體。

導(dǎo)演把攝像機(jī)對準(zhǔn)一個又一個人的臉,讓他們在鏡頭前隨意訴說自己的故事、經(jīng)歷、觀念和困惑,然后把這一切打散、穿插,在這些人講述個人故事的中途,導(dǎo)演編織進(jìn)了幾組他最擅長的、從空中俯拍的風(fēng)景,那些畫面來自世界各地,有死海、有多特蒙德球隊的主場——世界最大的球場,有中國成都的一個巨型游泳池,有中東的沙漠,以及猶如神話傳說中才會存在的法國燈塔……

個人講述的部分和那些世界各地壯美的、雄渾的、不可思議的風(fēng)景形成了一種奇妙的互文關(guān)系,如果說,那些個體的講述都是在敘述獨特的命運(yùn),強(qiáng)調(diào)的是迥異的個性,那么那些雄渾風(fēng)景就是在敘述群體的命運(yùn),強(qiáng)調(diào)的是族群的文明。這樣的結(jié)果得以讓你看到每一個人的細(xì)部,又足以見證這些獨特的個體混雜在一起所組成的——人類。

講述者們來自世界各地,有美國的死囚,有中東的難民,有烏克蘭的武裝分子,有馬里的農(nóng)民……他們有些人看起來和我們一樣普通,有些人經(jīng)歷過你所難以想象的苦難,有些人來自一些聞所未聞的文明。導(dǎo)演揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗用了3年的時間,從全球60個國家中拍攝了2020位受訪者。從另外一個角度去想,這份工作近似某種苦修,已經(jīng)接近禪意,所以,從鏡頭中,無論那些人講述戰(zhàn)爭還是暴力,講述愛意還是悔恨,你都能看出一種無處不在的悲憫。不是導(dǎo)演居高臨下的俯視,而是平視著接納一切。

《人類》劇照。

我們通常認(rèn)為生活本身、我們的經(jīng)歷本身大都不太具備戲劇性。但是,這部紀(jì)錄片卻恰恰呈現(xiàn)出一種藏于普通生存經(jīng)驗中的微妙的戲劇性。我們每一個人的一生,看似平緩而無聊,那是因為我們自己無法俯瞰自己的命運(yùn),但這部紀(jì)錄片,當(dāng)它把上千位所謂的“普通人”的命運(yùn)與生活集中于一處進(jìn)行講述的時候,你就會發(fā)現(xiàn),我們自己每一天幾乎都在經(jīng)歷“戲劇”,這一點也是讓人感到震撼的原因。

生與死,在日常生活中只作為一種狀態(tài)被提及,但在《人類》中,它被以一種難以言明的“哲學(xué)性”提及。那些殺過人的士兵,那些死里逃生的難民,那些俯拍鏡頭中從沙漠深處騎著駱駝緩緩而行的農(nóng)民,他們把生死和永恒演化出了不同的形式??粗切┐蠛Ec沙丘,就能明白什么叫蒼茫。其中有一個鏡頭令人印象深刻,它拍攝自中國的一個巨大的游泳池。密密麻麻的人穿戴著五顏六色的泳衣和泳帽,安靜地擠在一處,人造的水浪一波一波涌來,人們伴隨著起伏漂升又落下,循環(huán)往復(fù),幾乎毫無聲響,這休閑的游戲,看起來猶如一次詭魅的宗教活動。這個鏡頭幾乎成為了我們所有人命運(yùn)的一次隱喻,人們在命運(yùn)的波浪中起起伏伏,神秘得不可言語。

這部長度超過三個小時的紀(jì)錄片,伴隨著大量空靈的Newage風(fēng)格和世界音樂風(fēng)格的配樂,讓人們在看完之后,有一種巡禮人間的幻覺。從技術(shù)和意識層面來講,這部片子幾近完美。它以一種最笨拙的樸素形式,講述了一個最難以講述的話題。不過,仔細(xì)想想,對于“人類”這樣的宏大的題材來說,也只有最古樸的拍攝方式才襯得起,任何其他花哨的想法都會在這個題材面前輕易露怯。

揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗用一個最小的切口講述了一個大得幾乎無從講述的主題,讓我們看得目瞪口呆。這部作品像面神奇的鏡子,讓我們自己得以俯瞰到自己,我們勞作、休憩、玩樂,自知或者不自知地創(chuàng)造了美意也制造著傷害,像動物、像神、像人。

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