王一

？做為80后，劉玉潔的經(jīng)歷是豐富的。從2004年開始逐漸嶄露頭角，在短短的7年時間中獲得了一系列的榮譽(yù)，2008年的作品《白光》更是深受好評，在業(yè)界引起軒然大波。

生活中劉玉潔是一位隨和溫柔的纖纖淑女，而在繪畫創(chuàng)作中她則極度理性、執(zhí)著、認(rèn)真；二維到多維、平面到立體、具象到抽象、正空間到負(fù)空間；對于形體與結(jié)構(gòu)感受力的天賦異稟讓她作品中原本單調(diào)空間下的并置更為精確與純粹；她觀念的表達(dá)并不會式微于理性思考方式，但卻能將自我與創(chuàng)作合理卻充分融入，嚴(yán)謹(jǐn)而穩(wěn)定。在她的眼中，女性藝術(shù)家缺乏對自己作品理性分析的問題。在一定程度上藝術(shù)跟其它很多學(xué)科是一樣的，需要在感性的基礎(chǔ)上，理性地控制自己的作品。

著名策展人馮博一認(rèn)為劉玉潔的創(chuàng)作具有“幽閉夢魘”般的感覺。他說：“劉玉潔是有意為之地通過手中畫筆的感覺，使畫面產(chǎn)生出動蕩、扭曲、分裂的世界——恐怖的夢魘混合在一起的超現(xiàn)實(shí)場景，呈現(xiàn)出一種不知所終的神秘、曲折，而且懸疑的語境……即便你已經(jīng)深諳其中所有元素，它仍能在暗夜里給你的心頭沉沉一擊，并且成為你無法擺脫的臆想。而奇妙植物的物質(zhì)性、隱喻性在顯示著她本身的經(jīng)歷、情感和記憶的張力?！?/p>

與早期的作品相比，近兩年，劉玉潔畫面中的敘事性在減弱，從注重繪畫語言、以及一系列跟個人情緒有關(guān)的作品逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷臻g的探究和對事物結(jié)構(gòu)性的探討。首次見到劉玉潔的作品、一定會被畫面不規(guī)則形的外框和畫面中極具舞臺感的空間關(guān)系所吸引。這也正是她嘗試在畫面中想探討的內(nèi)容“在傳統(tǒng)繪畫的‘空間，以及現(xiàn)實(shí)生活中，不同空間相互轉(zhuǎn)換所產(chǎn)生的關(guān)系?！?？？？？？維度與軌跡，是一種空間性的研究概念，是一種時間性的探討方式，也是一種發(fā)散與聚焦并行的創(chuàng)作命題。

Q = 《北京青年》周刊A =劉玉潔

Q：主要想先了解一下你現(xiàn)在的一個創(chuàng)作狀態(tài)、思路、方向。

A：從去年年初到今年，主要就是兩個方面：一是跟“空間”相關(guān)的，二是跟“軌跡”相關(guān)的，這兩個方面的一種嘗試。事實(shí)上，“空間”和“軌跡”這個概念很廣泛。我主要想探討的是傳統(tǒng)繪畫中“空間”的關(guān)系，以及現(xiàn)實(shí)生活中，不同空間相互轉(zhuǎn)換所產(chǎn)生的關(guān)系。這一系列做了大概一年多。接下來，明年或者后年與傳統(tǒng)繪畫相關(guān)的部分可能會減少一些，更多的可能會涉及現(xiàn)實(shí)空間的轉(zhuǎn)換，空間與光的關(guān)系，空間與運(yùn)動軌跡的關(guān)系，以及自身對周遭非建筑空間的一些反應(yīng)。

Q：空間與運(yùn)動軌跡？主要會針對哪些方面呢？

A：接下來可能會做一個和泳池相關(guān)的方案。

Q：泳池？

A：對的，因?yàn)槲掖蟾乓荒陼ビ斡境?00次，每次25分鐘左右，因此我對這個特有的空間會有很多不同的體驗(yàn)。這個特定的長方形空間與其負(fù)空間的關(guān)系，空間與身體的關(guān)系，身體與運(yùn)動軌跡的關(guān)系，這些是我比較感興趣的部分。

Q：在創(chuàng)作每幅作品的時候，你是用哪種方式去搜集素材，如何構(gòu)思？還有最終確定的題材，包括畫面如何構(gòu)成的呢？

A：我的習(xí)慣是先確定近來會涉及的一些大的題材和方向，然后再把平常那些零散的想法記錄下來，再去找一些與這些方面相關(guān)的書籍來閱讀。最后再確定作品的形式，作品的語言方式。還有就是對我所感興趣的事物，我更喜歡親自去體驗(yàn)。比如，最近做的作品大致都是與空間相關(guān)的一些內(nèi)容。去年6月，我就和一些建筑系的朋友們?nèi)⒂^了很多具有代表性的日本現(xiàn)代建筑，這樣的經(jīng)歷就能讓我對空間、建筑、光、場域這樣的一些東西，有更加真實(shí)的體驗(yàn)，更深入的理解。

Q：那區(qū)別著重是在哪方面呢？

A：可能我更關(guān)注空間的疊置關(guān)系，空間與光的關(guān)系，以及非建筑空間的樣式。

Q：早期的作品中出現(xiàn)了很多樣板戲的人物形式還有顏色特別濃郁的那種作品，現(xiàn)在更多的是“空間”的探討為主，什么原因促使你去轉(zhuǎn)變的？

A：我覺得這可能原本就是我一直以來的一個創(chuàng)作方向，這個轉(zhuǎn)變表面上看起來是很突兀的，但是我覺得從我的創(chuàng)作線索中，還是能看出這種傾向的。從最開始的“樣板戲”的那個系列（本科畢業(yè)創(chuàng)作），那時候更注重的是繪畫語言，作品題材上沒有太多的考究。接下來是一系列跟個人情緒相關(guān)的作品，其實(shí)從那時開始，作品中就很強(qiáng)調(diào)光與空間的關(guān)系了。但是可能以前創(chuàng)作的時間比較短，作品提煉的部分就相對比較少，更多的還是在描述事物本身上?，F(xiàn)在的作品，積累多一些后，自己也會更主動地去思考要怎么從以前的創(chuàng)作中去提煉，去歸納總結(jié)。

Q：你的作品中有許多中國畫的元素，你是怎么結(jié)合的？是如何體現(xiàn)的呢？

A：我更感興趣的是中國傳統(tǒng)繪畫在空間中的一種體驗(yàn)。