付麗偉

（西安培華學(xué)院 通識教育中心，陜西 西安 710125）

電影《美人魚》的語言魅力

付麗偉

（西安培華學(xué)院 通識教育中心，陜西 西安 710125）

《美人魚》是一部原汁原味的周星馳風(fēng)格的電影。從藝術(shù)手法來看，電影的人物語言反映出時代特點(diǎn)以及人物的身份和性格，無厘頭的語言風(fēng)格掀起一個又一個喜劇高潮。此外，演員的表情、肢體語言和服飾裝扮等副語言也為整部影片增色不少。

《美人魚》；語言；無厘頭；副語言

對于《美人魚》這部電影，有影評人認(rèn)為其主旨關(guān)乎環(huán)保，又不僅僅是環(huán)保，這是當(dāng)下周星馳的心境寫照，他用自己的方式詮釋了一個全新的人魚童話。這個童話里有浪漫愛情，卻更多的是暗黑與殺戮。一個看似落入俗套的愛情故事能夠創(chuàng)造電影票房的新高度，絕不簡單地因為它令人開懷大笑，更多的是因為影片所折射出來的深刻的思想內(nèi)涵，而這樣的折射離不開語言這個媒介。語言是展現(xiàn)社會問題和思想觀念的有效工具，電影中的語言時而鮮活時而含蓄，以獨(dú)特的魅力恰到好處地表現(xiàn)作品的主旨。

一、多元化時代背景的建構(gòu)

電影《美人魚》的童話故事發(fā)生在如今這個多元化的時代，各種觀念和各種生活方式并存。影片中的人物語言，既有時尚的國際感，又有濃重的鄉(xiāng)土感，同時還有鮮明的時代感。

電影中，前一分鐘還在奚落劉軒錯誤投資的鄭總在得知海豚要搬家時，不禁大聲驚呼“What are you talking about?!”在看到千真萬確的填海批文時，他甩出一句“不玩了”，然后背著飛行器在屋子里亂撞。李若蘭和劉軒談好了合作條件后兩人浪漫接吻，不料冒出了一個濃妝艷抹的俗氣女孩，打斷了二人的纏綿，氣急敗壞的李若蘭高聲指責(zé)手下“what are you doing ?How did she get here?”看到海豚在青羅灣海底所受到?jīng)_擊的模擬實驗后，李若蘭故作驚嚇地說了句“Oh ,my God!”當(dāng)八爪魚大量噴墨之后，劉軒驚愕不已地說“What happend?”電影中的人物在情緒激動時蹦出一兩句英語，提醒觀眾故事發(fā)生在國際化的大背景下。與此同時，影片也充滿著小人物的鄉(xiāng)土感。“撲街”這個詞在影片中出現(xiàn)了三次，都是出自于羅志祥飾演的“八爪魚”：第一次是罵劉軒破壞青羅灣，第二次是罵人魚同胞亂射箭，第三次是罵抓住章魚腳不放的大胡子。“撲街”本來指的是“摔倒在街上”，在粵語中通常用來罵人或詛咒人。影片多次使用這個具有地方特色的詞語，并沒有讓觀眾感到不解，反而表現(xiàn)了小人物的真性情，凸顯了粵語本身的方言魅力?！笆澜缙嬲洚惈F博物館”館長滿口的唐山話，還有貫穿整部電影的《世間始終你好》中的粵語歌詞“問世間，是否此山最高？或者，另有高處比天高”，無不表現(xiàn)出這個快節(jié)奏的社會里，有人在追逐著國際化，也依然有人在懷舊，忘不了鄉(xiāng)音，忘不了經(jīng)典，更忘不了曾經(jīng)的碧海藍(lán)天。此外， “說出來都是淚”、“你懂我”、“嚇尿了”和“良心哥”等流行語的融入，給影片增添了與時俱進(jìn)的時代感，能夠使廣大年輕觀眾產(chǎn)生共鳴。

語言是文化的載體，不同的語言形式體現(xiàn)出不同的文化內(nèi)涵。電影《美人魚》人物語言的多樣性建構(gòu)了一個多元化的時代背景。正是在這個多元化的時代，有人追求物質(zhì)，正如劉軒那句配著夸張表情的臺詞“我只對萬惡的金錢感興趣”；而有人始終追求天人合一的理想境界，正如美人魚姍姍那句發(fā)自肺腑的勸告“當(dāng)這個世界連一滴干凈的水、一口干凈的空氣都沒有，錢還有什么意義呢？”語言所反映的不同觀念相互碰撞，一步步推動電影情節(jié)向前發(fā)展。

二、多重社會身份的彰顯

社會身份，指的是一個人在社會中的角色和地位。人的社會身份不是一成不變的，而處于不斷變化之中。人生的不同階段以及社會環(huán)境或社會生活的變化都會導(dǎo)致社會身份發(fā)生變化。多元文化環(huán)境或復(fù)雜多變的社會環(huán)境通常會導(dǎo)致復(fù)雜的社會身份。[1]劉軒從唯利是圖的企業(yè)家轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾蜕屏嫉拇壬萍遥钊籼m從頤指氣使的富二代變成愛情角逐里的失敗者，他們在語言表達(dá)上都具有個性鮮明的特點(diǎn)?？梢哉f，語言不僅能夠幫助人們認(rèn)識世界，還能夠幫助人們判斷社會身份的變化。

電影歌曲《無敵》中這句“無敵是多么多么寂寞，無敵是多么多么空虛”為觀眾展示了劉軒作為商業(yè)成功人士的內(nèi)心世界，重復(fù)出現(xiàn)的歌詞表現(xiàn)出空有物質(zhì)沒有精神支撐的富商內(nèi)心的驕傲、無奈和空虛。在影片前半部分，劉軒貼著小胡子，一副玩世不恭的模樣，過著紙醉金迷的庸俗生活，嘴里時不時蹦出“他媽的”“死狗”“白癡”“去死吧”如此粗俗污穢的字眼，沒有任何的文雅和禮貌可言。劉軒決定娶姍姍時說“遇到你是我最大的狗屎運(yùn)”，在感受了聲納的功力之后說“媽的，我屎都好像拉出來了”，這些被大多數(shù)中國人避忌的詞語在劉軒這里沒有絲毫的回避，十足一個沒文化的暴發(fā)戶形象。可是在影片最后，經(jīng)歷了人魚事件的劉軒成為慈善家，他在接見學(xué)生龍劍飛時說道：“沒有美人魚，科學(xué)家還是應(yīng)該客觀一點(diǎn)，童話故事別想太多了。哦，對了，我也不是單身的……Lucy,你先來一下……所以我們現(xiàn)在過的就是普通人的生活，我們兩個呢，沒事就做做飯，然后喝喝茶……真漂亮！”為了保護(hù)姍姍和她的人魚家族，劉軒矢口否認(rèn)人魚族的存在，態(tài)度是堅決的，但語氣卻是溫和的，不再有過激的言辭和盛氣凌人的架勢，眉宇之間全是幸福的模樣。

影片中的李若蘭出場不久，為了引開圍繞著劉軒的眾女郎，把價值800萬的手表扔進(jìn)水里，可見其身價不菲。合作事宜談成之后，劉李二人在荷爾蒙的驅(qū)使下開始打情罵俏。劉軒情欲正旺，不料高冷的李若蘭說：“我們不是同一類人，我們基因不同?！备哔F又得意的富二代李若蘭用語言對劉軒進(jìn)行侮辱，劉軒的自尊心受到了極大傷害，于是把目標(biāo)轉(zhuǎn)向懷有復(fù)仇動機(jī)的姍姍。男女主人公愛情的發(fā)展不在李若蘭的控制之下，當(dāng)她看到劉軒和姍姍深情擁吻后醋意大發(fā)，正色問道：“才一天不理你，你就亂來了！”劉軒遭人魚綁架后從派出所報案歸來，李若蘭一臉緊張地關(guān)心道：“你回來了！你去哪了？我很擔(dān)心你！”繼而她火辣辣地用“我全身都是寶……你過來，我慢慢告訴你……”來勾引劉軒，企圖通過性關(guān)系進(jìn)一步捆綁劉軒。然而，愛情歸愛情，兩人的身份差距是不可改變的事實。當(dāng)劉軒告知若蘭“聲納太強(qiáng)，屎都噴出來了”時，若蘭輕蔑地說：“你真的有內(nèi)涵,恭喜你！”劉李為了是否應(yīng)該保護(hù)人魚發(fā)生激烈爭執(zhí)，李若蘭氣憤地說：“我拿300億出來跟你玩，你當(dāng)我是空氣??？居然去泡一條魚，我現(xiàn)在就打她回來煲魚頭湯！”在愛情角逐失敗后，李若蘭居高臨下的姿態(tài)和利欲熏心的本質(zhì)充分暴露。從施舍到乞求，乞求不得而惱怒，事業(yè)和愛情的雙重失利使得李若蘭的語言風(fēng)格屢次發(fā)生變化。

除了劉軒和李若蘭的身份前后發(fā)生巨變之外，從稱謂語的區(qū)別上也可以看到電影人物社會身份發(fā)生的變化。在社交圈常態(tài)下，劉軒被人稱作“劉總”；復(fù)仇者人魚族卻直呼其名“劉軒”，集體高呼“殺劉軒”以解他們心頭之恨；派出所民警稱其為“劉先生”，是辦理公務(wù)時常用的稱呼，這時的劉軒不再是一個生意人，而是一個普通的報案者。李若蘭被劉軒稱為“若蘭”或“蘭總”，而其手下只能畢恭畢敬地稱呼她為“蘭總”。鄭總在大廳里如同無頭蒼蠅般撞墻翻飛之后，四爺毫不客氣地說：“阿鄭這個人真是太討厭了！”沒有了“總”字，也就沒有了地位，鄭總在他人眼里的社會身份一落千丈?！鞍⒛场笔悄戏降貐^(qū)普遍使用的乳名，這里的四爺儼然一副商業(yè)圈“大家長”的姿態(tài)，而鄭總則成為被嘲笑和奚落的對象。

三、無厘頭喜劇元素的回歸

所謂“無厘頭”,原是廣東佛山等地的一句俗話，意思是一個人做事、說話都令人難以理解，無中心，其語言和行為沒有明確目的，粗俗隨意，亂發(fā)牢騷，但并非沒有道理?！盁o厘頭”的語言或行為實質(zhì)上有著深刻的社會內(nèi)涵，透過其嬉戲、調(diào)侃、玩世不恭的表象，直接觸及事物的本質(zhì)。[2]無厘頭風(fēng)格的人物語言是周星馳喜劇電影的特有元素，《美人魚》中自然也不乏這樣的橋段。

人魚族決定由姍姍當(dāng)誘餌引出劉軒時，八爪魚說：“美人計在于美人，姍姍這么漂亮，不會有問題的。”姍姍不好意思地撩起濕漉漉的頭發(fā)，害羞而謙虛地回應(yīng)：“沒有沒有，其實我很普通??！”人魚阿婆說：“你一點(diǎn)都不普通！”本以為下文會是夸贊美貌的話語，不料卻是七嘴八舌的否定，如“眼睛特別小”，“鼻子特別大”，“牙齒很尖，好像一只狼狗”，“胸部很扁，好像被壓土機(jī)碾過一樣”，等等。這種違背常理的表達(dá)方式看似直白刻薄，事實上描述了人魚族樸實真誠的性格。

面對李若蘭的挖苦和嘲諷，劉軒熱情地挽著姍姍，瀟灑地轉(zhuǎn)身，留給趾高氣揚(yáng)的李若蘭一個華麗的背影。李若蘭怒火中燒，狠狠地打了手下一記耳光。這時，劉軒的手下廖先生出來解圍，問道：“蘭總，要不要喝點(diǎn)什么？”若蘭回答：“喝你妹！”廖先生說：“馬上把我妹接過來！”若蘭更加氣憤：“喝你媽！”廖先生頓了一下，無奈地說：“把我媽也挖出來吧！”現(xiàn)在的年輕人都知道此“你妹”非彼“你妹”，并不是指年幼的女性，而是虛無的、不可能發(fā)生的結(jié)果。廖先生的答非所問出乎觀眾意料，令人捧腹，無厘頭的對白增添了電影的喜劇效果。

劉軒向姍姍表白時嚴(yán)肅地說：“你不是人！”心虛的姍姍以為自己的真實身份被識破，于是偷偷拿著“武器”準(zhǔn)備拼死一搏。劉軒又說：“手！”姍姍嚇得不輕，不料劉軒竟拿出了戒指求婚，然后含情脈脈地說：“你不是人，你是天使！”這樣一個橋段是典型的無厘頭風(fēng)格，吊人胃口又充滿溫情，既推動了電影情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，又使觀眾的心理產(chǎn)生波動，與劇中人物一起笑中帶淚。

四、副語言表達(dá)的錦上添花

副語言是指人們在交際過程中，用來協(xié)助語言(有聲語言)傳遞信息、表達(dá)情感、表明態(tài)度的非言語技巧的總稱，又叫“無聲語言”、“體態(tài)語言”、“動作語言”、“行為語言”、“非言語技巧”等。[3]它包括表情、肢體動作以及服飾裝扮等。

《美人魚》和周星馳以往的電影一樣，不乏夸張的表情、動作和服飾，例如袒胸露乳橫臥在浴缸上的博物館館長，被農(nóng)藥飛行器噴得到處亂撞的鄭總，因疼痛難忍而肢體扭曲最終噴墨的八爪魚，因聲納實驗而臉部極度變形的劉軒，都不斷沖擊著觀眾的感官。

男主角劉軒當(dāng)老板時西裝革履，貼著假胡子，為所欲為，以凌駕一切的表情和動作表現(xiàn)自身的無知無畏以及對金錢和利益赤裸裸的追求。然而，當(dāng)他最終以慈善家身份出現(xiàn)時，中規(guī)中矩的發(fā)型，身著灰色毛衣，干凈清爽，沒有了富商的架子和派頭，有的是冷靜后回歸的溫情。女主角姍姍第一次出場時，為了吸引劉總的注意，妝容濃艷，著裝艷麗；第二次出場時頭戴粉色花朵，身穿白底黑點(diǎn)帶波浪花邊的長裙，俗不可耐；第三次出場時褪去了艷俗和土氣，顯露出她的樸素和清純，為兩人的感情升溫打下鋪墊。男主角和女主角在著裝上前后差異巨大，視覺感染力強(qiáng)，與人物思想感情的變化相一致。李若蘭的性感、干練、優(yōu)雅與高貴也都在表情、肢體動作和服飾中展露無余。電影中的配角同樣毫不遜色，參觀博物館的游客，人魚家族的奶奶和少年，富商身邊的工作人員，都通過相應(yīng)的副語言展現(xiàn)了他們獨(dú)特的魅力。

《莊子·達(dá)生》中有這樣一句話：“天地者，萬物之父母也。”早在兩千多年前，思想家莊子就認(rèn)識到了“天人合一”的重要性。萬物要想長久地生存下來，要必須依靠其父母——“天地”這個大環(huán)境。不難發(fā)現(xiàn)，《美人魚》中的姍姍是“天地”的代言人，劉軒是“萬物”的代言人，他們的愛情便是人與自然和諧相處的理想狀態(tài)。這部電影通過豐富的語言和副語言，展現(xiàn)了這個多元化時代背景下復(fù)雜的人性和對未來美好的期許。

（責(zé)任編輯 陶新艷）

[1] 劉衛(wèi)紅.社會身份的多重性及其語言建構(gòu)[J].社會科學(xué)家，2015（8）∶147-150.

[2] 田子君.周星馳式“無厘頭”語言淺析[J].電影文學(xué)，2008（4）∶36.

[3] 謝倫浩.論副語言的社會交際功能[J].湖南社會科學(xué)，2001（6）∶87-90.

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1671-5454（2016）06-0051-04

10.16261/j.cnki.cn43-1370/z.2016.06.014

2016-09-23

付麗偉（1982-），女，湖北咸寧人，西安培華學(xué)院通識教育中心講師。研究方向：語言學(xué)、應(yīng)用語言學(xué)。