沈寅飛+王志平

李玉嬌做過一個(gè)了解性的調(diào)查，對(duì)于僅有一字之差的“公民”和“市民”兩個(gè)意義相差甚遠(yuǎn)的概念，很少有人能真正理解其中本質(zhì)上的區(qū)別

由10個(gè)來幫自己孩子補(bǔ)考的家長，外加拉來充數(shù)的學(xué)校保安和小賣店老板臨時(shí)湊成的12個(gè)人聚在一起，模擬西方陪審團(tuán)制度，討論一樁真實(shí)的、經(jīng)媒體反復(fù)曝光但還沒有進(jìn)行審判的“富二代弒父”的社會(huì)熱點(diǎn)案件——改編自美國經(jīng)典電影《十二怒漢》的電影《十二公民》以此為開場，在幾乎只有一個(gè)場景的狹小車間里生動(dòng)地演繹了一個(gè)“十二個(gè)中國人坐一塊兒，卻不能好好說話”的故事。影片一經(jīng)公映便嶄露頭角，引起了國內(nèi)影視界、法學(xué)界的熱議。

“電影中的陪審團(tuán)成員有地產(chǎn)商、出租車司機(jī)、醫(yī)生、服刑出獄人員等各行各業(yè)的人，這些人素質(zhì)各異，甚至有人有十足的市井氣。”對(duì)于電影中的十二個(gè)公民，遼寧省檢察院沈陽鐵路運(yùn)輸分院黨組副書記、副檢察長的李玉嬌是再熟悉不過了。作為這邊電影的第一編劇，她悉心塑造了“十二公民”的銀幕形象。隨著電影在國內(nèi)外各大電影節(jié)上接連獲獎(jiǎng)，李玉嬌也多次榮膺各個(gè)電影節(jié)的最佳編劇獎(jiǎng)。

然而，即便在劇本創(chuàng)作上大獲全勝，但是在李玉嬌看來，寫作也只能算是第二職業(yè)。檢察官才是她的第一職業(yè)。

李玉嬌向來把“兩個(gè)職業(yè)”分得清楚，檢察工作歸檢察工作，文學(xué)創(chuàng)作歸文學(xué)創(chuàng)作。業(yè)余時(shí)間的文學(xué)創(chuàng)作十幾年來已經(jīng)成為了她生活的一部分，從2004年開始，李玉嬌先后創(chuàng)作發(fā)表了長篇小說《潛流》、《臥底》、《白河橋》、《女反貪局長》，中篇小說《是禍躲不過》等多部作品，已創(chuàng)作超過200萬字。

《十二公民》背后的故事

《十二公民》是李玉嬌近二十年來創(chuàng)作生涯中第一部被拍成電影的作品。不過，從最初原劇本的《我們檢察官》到《失控的正義》、《1：11》、《十二個(gè)中國人》，最終定為《十二公民》，作品幾更其名。而對(duì)于這部作品的起源與經(jīng)過，背后也確實(shí)隱藏著不少鮮為人知的故事。

2012年，當(dāng)時(shí)任遼寧省人民檢察院辦公室主任的李玉嬌正在忙于各項(xiàng)日常事務(wù)的時(shí)候，突然接到一個(gè)通知，兩位全國檢察官文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)要找到她要進(jìn)行一次談話。對(duì)于向來把工作與寫作涇渭分明的李玉嬌而言，心中卻未免產(chǎn)生了幾分疑慮。

不過見面之后，對(duì)方卻只是談?wù)搫偼ㄟ^的修改后刑事訴訟法，以及探討了司法機(jī)關(guān)面臨的新形勢與新問題。但是等到提到當(dāng)時(shí)發(fā)生的著名演員李雙江之子李某某涉嫌強(qiáng)奸案件時(shí)，話題卻變得嚴(yán)肅而沉重起來，因?yàn)楫?dāng)時(shí)出現(xiàn)了輿論綁架司法甚至法律被輿論左右的情況。所以，這次談話最后落到了一個(gè)目的上，就是讓李玉嬌寫一篇生動(dòng)的文章，向人們?cè)忈尫芍R(shí)和法治理念。

一直以來，李玉嬌在業(yè)余時(shí)間完成的作品都是源自自己內(nèi)心的自發(fā)創(chuàng)作，這樣的命題作文還從沒有經(jīng)歷過。但是，幾年的檢察工作經(jīng)歷早就讓她埋下了寫法制題材作品的想法。因此，她將《十二公民》的創(chuàng)作定性為“依法治國背景下創(chuàng)作法制題材作品的嘗試性探索”。

李玉嬌說，在此之前，她曾做過一個(gè)了解性的調(diào)查，對(duì)于僅有一字之差的“公民”和“市民”兩個(gè)意義相差甚遠(yuǎn)的概念，很少有人能真正理解其中本質(zhì)上的區(qū)別，更不用說一種需要長期培養(yǎng)后形成的法治思維、公民意識(shí)了?！笆聦?shí)上，許多人并不真正理解所謂的法治，也并不怎么關(guān)心檢察工作，即使是關(guān)乎個(gè)人權(quán)益的意識(shí)也十分淡薄?！?/p>

眼下如何完成這個(gè)任務(wù)？一部多年前看過的電影《十二怒漢》讓李玉嬌產(chǎn)生了靈感?！妒瓭h》先后在美國、日本和俄羅斯都被拍攝成過電影，李玉嬌就一一反復(fù)地細(xì)看。同時(shí)，她又從自己生活和工作接觸到的人和事中找到了12個(gè)個(gè)性、經(jīng)歷都不同的人物角色，將之帶入到那個(gè)故事中去，開始創(chuàng)作《十二公民》。

李玉嬌舉例說，《十二公民》中的小商販、保安、出租車司機(jī)等角色人物原型都是她生活的一部分，她平時(shí)對(duì)他們有所觀察。此外，劇中作為檢察官代表的陸剛是她花費(fèi)最多心思去雕琢的人物，融合了周圍多名同事的性格特點(diǎn)和辦事風(fēng)格。所以，“《十二公民》除必要的娛樂情節(jié)之外，更多的是從他們的個(gè)人故事中傳遞出每個(gè)公民都應(yīng)該具備和享有合理懷疑、疑罪從無的權(quán)利觀念和法律理念”。

第一部小說是對(duì)自己的一個(gè)交代

其實(shí)，改編成劇本的《十二公民》僅僅是李玉嬌近年來眾多作品中的一部。2005年，李玉嬌經(jīng)過半年的寫作，完成了自己的第一部小說《迷失的季節(jié)》。小說主要講述了一對(duì)夫婦為生育二胎而假離婚又和他人假結(jié)婚的故事。文章的開篇便形象地描繪了主人公陳霓裳和前夫任重遠(yuǎn)各自手里拿著標(biāo)志性的綠色離婚證書、坐在法庭外椅子上凄冷而尷尬的場景，令人印象深刻。

“故事的中的每一個(gè)角色都能在現(xiàn)實(shí)生活中找到鮮活的人物原型?！蓖瓿尚≌f的這一年，正好是李玉嬌結(jié)束遼寧省錦州市計(jì)劃生育委員會(huì)主任工作的時(shí)候。5年的計(jì)生工作，李玉嬌經(jīng)歷了當(dāng)?shù)匾豁?xiàng)較大的計(jì)生政策的調(diào)整，由原來的“一個(gè)孩子帶環(huán)、兩個(gè)孩子結(jié)扎”調(diào)整為“自行選擇”的模式，即婚育男女雙方可以按照各自的身體情況采取對(duì)自己有益的避孕方式。

李玉嬌告訴記者，《迷失的季節(jié)》就是在這樣的背景下寫成的。當(dāng)時(shí)，有部分人擔(dān)心政策的改變會(huì)導(dǎo)致人口突增無法控制，所以實(shí)施計(jì)生監(jiān)管就變得更加嚴(yán)格了;而與之相呼應(yīng)的是一些受到傳統(tǒng)生男孩以及多生小孩思想左右的人更加順勢而變，與計(jì)生監(jiān)管者開展了斗智斗勇的游戲。李玉嬌回憶，一些地方甚至發(fā)生了比小說還戲劇性的故事：在一次與某村婦女主任聯(lián)合檢查的行動(dòng)中，村中有幾個(gè)懷孕的婦女聞?dòng)嵑?，不顧安全跳窗、跳墻逃跑。還有一些地方的家庭為了生男孩去求佛拜神，一次次相信迷信又一次次地違規(guī)再次生育，最后造成原本并不富裕的家庭重新回到貧困戶的狀態(tài)。

“單純的政策說教遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能使人們思想得到解放。”在工作調(diào)動(dòng)的時(shí)刻，李玉嬌感慨萬千，她覺得應(yīng)該寫點(diǎn)什么，于是，她的第一部小說就這樣誕生了。

《迷失的季節(jié)》出版以后，可能是囿于題材的緣故，并沒有引起多少關(guān)注?！懊癖妼?duì)文學(xué)的漠視和對(duì)文字的冷淡正在成為一道日益加深的鴻溝”。李玉嬌認(rèn)為，只有一些志同道合的人看了之后，才對(duì)小說進(jìn)行了肯定。不過，現(xiàn)實(shí)并沒有打擊李玉嬌的熱情，“至少它能給自己過去的五年一個(gè)交代;至少有來自市委宣傳部門領(lǐng)導(dǎo)的鼓勵(lì)，稱之為‘一部具有跨時(shí)代意義的宣傳計(jì)劃生育國策和以人為本理念的小說”。

此后的幾年中，李玉嬌先后擔(dān)任縣級(jí)市市委副書記，高新開發(fā)區(qū)管委會(huì)主任，2009年又調(diào)入遼寧省檢察院擔(dān)任代表聯(lián)絡(luò)辦公室主任。在每一次調(diào)任其他崗位之后，她都會(huì)根據(jù)自己的工作經(jīng)驗(yàn)將所見所聞寫成小說?！靶≌f本是一種想象力和現(xiàn)實(shí)沖撞而成的虛構(gòu)文體，但它在本質(zhì)上比真實(shí)的東西更接近人性的，是對(duì)生活中缺少和流失的一種東西的彌補(bǔ)?！崩钣駤捎X得這就是創(chuàng)作小說一直吸引著她的地方。

練就了隨時(shí)入睡的本領(lǐng)

相較于此前在政府部門就職的經(jīng)歷，李玉嬌踏入檢察機(jī)關(guān)的大門之后，創(chuàng)作思維似乎變得更加活躍了。李玉嬌坦言，在檢察院里工作，有太多的素材、太多的人物故事可以寫。

李玉嬌進(jìn)入檢察系統(tǒng)的第一年，遼寧省檢察院正好在辦理當(dāng)時(shí)驚動(dòng)一時(shí)的“608涉黑案”。案件剛剛結(jié)案，她就迫不及待地找到辦案人員進(jìn)行交流，并詳盡地查詢相關(guān)案卷材料和判決書。這一次她并沒將創(chuàng)作視為自己一段工作的文學(xué)性總結(jié)，而當(dāng)成是自己轉(zhuǎn)變身份、定位于文學(xué)創(chuàng)作的開始。

以“608涉黑案”為原型，李玉嬌寫出了長達(dá)27萬字的長篇小說《臥底》，描述了左云飛和程思偉兩個(gè)黑社會(huì)團(tuán)伙從形成開始到最終滅亡的過程，后來收獲了很高的評(píng)價(jià)。中國作家協(xié)會(huì)副主席何建明看完《臥底》后評(píng)價(jià)：一部優(yōu)秀文學(xué)作品，總?cè)缫粓F(tuán)燃燒的火焰，把人的靈魂與肉體化為灰燼，留下思想和精神的價(jià)值。

《臥底》一書在2012年正式出版，這時(shí)候，人們開始知道遼寧省檢察系統(tǒng)有一位能寫小說的才女檢察官。然而，步入五十而知天命之年的李玉嬌有時(shí)候也會(huì)顯得力不從心。長期的夜間寫作，導(dǎo)致她的眼睛總是處于高頻的眨眼狀態(tài)，老花眼也開始慢慢襲來。

于是，有好多次當(dāng)寫小說或劇本熬到半夜，出現(xiàn)的倦怠恍惚時(shí)，李玉嬌想過就此放下筆。而且她也明白，即使自己問心無愧地完全用業(yè)余時(shí)間在創(chuàng)作，也仍可能會(huì)出現(xiàn)閑言碎語，如果哪天有人發(fā)現(xiàn)工作不在狀態(tài)，或者出現(xiàn)什么偏差，也許就會(huì)有人猜測她把精力都放在自己的小說上了。但她卻常常選擇再堅(jiān)持一下，“寫小說不僅僅關(guān)乎的是我一個(gè)人的事情”。所以，每次在寫一部長篇小說的時(shí)候，都會(huì)事先給自己布置作業(yè)，一個(gè)禮拜完成一章，必須按時(shí)按量完成。平時(shí)下班后，除去吃飯和一個(gè)小時(shí)的彈鋼琴放松時(shí)間，其實(shí)也剩不了多少時(shí)間來寫作了。有時(shí)候有公務(wù)或者加班，時(shí)間就更少了，她就會(huì)晚睡或早起，補(bǔ)好當(dāng)天未完成的“功課”。長期的堅(jiān)持也讓李玉嬌感到自己的內(nèi)心的充實(shí)?！爱?dāng)同齡人還在為失眠而煩惱最后只能用安眠藥解決問題的時(shí)候，我卻練就了可以在休息時(shí)間隨時(shí)入睡的本領(lǐng)?！崩钣駤尚φf。

她覺得，寫作源于生活但不止于生活，就如電影當(dāng)中有電影、故事后面當(dāng)有故事，這種背后的東西才是深刻的，否則就會(huì)變得太膚淺。李玉嬌給這種創(chuàng)作取名為“使命”文學(xué)。

法律的終點(diǎn)究竟是什么

近幾年，李玉嬌始終保持著每年一部作品的進(jìn)度，來持續(xù)記錄法治進(jìn)程和宣傳法治理念。于是，《女反貪局長》、《白河橋》等作品相繼出版。2015年年底，她的一部由公安部交通管理局等多部門支持，講述酒駕危害性的交通安全題材公益性影視作品 《一路眩暈》也剛剛創(chuàng)作完成，并在前不久開機(jī)拍攝。

隨著李玉嬌在業(yè)內(nèi)聲名鵲起，也有不少商業(yè)題材影視作品的制片方找上門，但基本都被她婉拒了。“我的本職工作還是一名公務(wù)員、一名檢察官，寫作就是一種愛好，而當(dāng)前普法題材、展現(xiàn)正能量的作品才是創(chuàng)作的前提與標(biāo)準(zhǔn)。”而且近年來，在“使命”文學(xué)觀念的驅(qū)動(dòng)下，李玉嬌也在不斷努力，希望將自己的作品與法治更加緊密地結(jié)合起來，她更愿意做好一名法治理念的“布道者”。

如在《十二公民》中探討的一個(gè)法哲學(xué)的詰問——法律的終點(diǎn)究竟是為懲罰有罪的人，還是保護(hù)無辜的人？娛樂化的劇情中能讓人們認(rèn)知何為“合理質(zhì)疑”、“疑罪從無”等法律理念。盡管眾多案例和細(xì)節(jié)涉及了建筑、物理、法律等各個(gè)角度的專業(yè)知識(shí)，讓李玉嬌用盡了自己在檢察行業(yè)的專業(yè)知識(shí)，更深入社會(huì)各界進(jìn)行調(diào)研，花費(fèi)了大量的個(gè)人精力，但也為向大眾傳遞法治精神、樹立法治理念找到了實(shí)踐和理論的連接點(diǎn)。

又如《臥底》一書中表現(xiàn)的是關(guān)乎人性的批判。為什么劇中人物左云飛和程思偉的兩個(gè)黑社會(huì)團(tuán)伙能夠橫行十幾年？一些受害人為什么不敢指控他們的罪行？為什么上面有人通風(fēng)、下面有人報(bào)信？李玉嬌通過個(gè)案深挖犯罪的根源，進(jìn)入是與非、善與惡的大審美境界，展示的是世俗煙火中的現(xiàn)代生活畫卷，對(duì)個(gè)體欲望，尊嚴(yán)以及自卑、殘暴、軟弱、無助與頹喪墮落進(jìn)行了人性的探討，引發(fā)人們的思考。

而在《女反貪局長》一書中，則是正義與罪惡的較量。從一樁轟動(dòng)全城的強(qiáng)奸案開始，青年檢察官穆剛和女局長趙艷君同時(shí)對(duì)這起已經(jīng)結(jié)案的案件產(chǎn)生了置疑。趙艷君帶領(lǐng)屬下在公安機(jī)關(guān)的配合下，與犯罪分子展開了殊死較量，并由此揭開了濱海市的反腐序幕。環(huán)環(huán)相扣的故事不但表現(xiàn)了反貪官員辦案過程中艱難曲折的過程，更是展示了檢察工作風(fēng)采和重拳反腐的政治主題。

諸如此類的一部部蘊(yùn)含法治理念的作品，常?；ㄙM(fèi)李玉嬌一兩個(gè)月的構(gòu)思和更長的時(shí)間寫作，但是她似乎已經(jīng)習(xí)慣于白天為工作奔忙，晚上在夜深人靜的時(shí)候，真正靜下來思考寫作的辛苦模式。在她的心里，更希望在職業(yè)觀念的驅(qū)使下，寫出更為深刻的作品。

一位作家朋友評(píng)價(jià)道，“她把自己的精神世界和藝術(shù)創(chuàng)作融為一體，并經(jīng)歷了幾多精神交鋒、情感掙扎和無數(shù)次痛苦的磨煉，使蘊(yùn)藏在她自身的理性思考得以熊熊燃燒”。事實(shí)上，平靜背后的思想活躍，淡薄過后的情感升華，肅穆之后的理念交融，才是李玉嬌最在意的事。