李朝春

文人畫裝飾煙斗是建水文化昌盛，文人畫風(fēng)盛行的產(chǎn)物。明清時(shí)期的建水，是滇南政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，歷史文化底蘊(yùn)深厚，素有“文獻(xiàn)名邦”、“滇南鄒魯”、“臨半榜”之美譽(yù)。

清末，廢除科舉制度后，建水文人畫家仕途無望，只好轉(zhuǎn)而以飾陶為生。他們窮畢生所學(xué)，盡情揮灑潑墨，懸腕疾書，穿插挪用，將具有鮮明個(gè)性和突出品格的文人畫元素，寓于斗面裝飾之上，借梅、蘭、竹、菊、松、石寓意清高的人品、孤傲的性格、野逸的志趣，使作品帶有深刻的思想性和激蕩難平的情愫。尤其是文人畫家廣泛征引文人畫于紫陶煙斗裝飾，借鑒珠山八友、淺絳彩文人畫風(fēng)，來表達(dá)放棄仕途歸隱田園的心境，對(duì)紫陶煙斗裝飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。正是失意文人的參與創(chuàng)作，使紫陶煙斗化繭成蝶，變實(shí)用器具為神形兼?zhèn)?、美輪美奐的工藝美術(shù)品。

一、煙斗文人畫 師法古人

文人畫“即畫中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術(shù)上之功夫，必須于畫外看出許多文人之感想，此之所謂文人畫?！痹趲煼ü湃说目谔?hào)下，紫陶煙斗裝飾畫以“宋四家”、“元四家”、明代“吳門派”、清代“四僧”“揚(yáng)州八怪”等文人畫家作品為范本，形成了建水紫陶特有的文人畫藝術(shù)奇觀。

最早將文人畫臨摹于斗面裝飾的是葉子香，早在光緒二十三（1899）年，葉子香就與李月橋合作，燒制出具有文人畫風(fēng)格的蘭紋煙斗（見圖1），圓形，紫紅色胎體，斗面刻填弦紋一圈，內(nèi)飾“長葉蘭”紋，大有“綠葉淡花自芬芳，深山庭院抱幽香”（《蘭花詠》周天侯）之意，落“仿石濤大意，月橋?qū)憽笨睿钻幙獭拔旌ァ蹦昕?，鈐“葉子香”印，為清光緒二十五年（戊亥，1899年），李月橋仿明代畫家石濤蘭紋裝飾，葉子香制作的煙斗。

另見，山水紋煙斗（見圖2），也是較早的文人畫煙斗之一。該斗面用簡練的白色線條裝飾出簡約山水紋圖案，落“仿六如居士法”款。作品以煙嘴為中心點(diǎn)分上下兩部分構(gòu)圖，巧妙地將斗上部的遠(yuǎn)“山”與左部的湖水、小屋，下部的漁舟和右部的古樹等，進(jìn)行視覺上的巧妙聯(lián)接。使湖光山色與枯樹小屋相互呼應(yīng)，漁船與山水相關(guān)聯(lián)，形成了均衡協(xié)調(diào)且頗具豐富的層次感。尤其是紫色胎體與黃色景物之間形成的色彩對(duì)比，在明度與色差之間增強(qiáng)了畫面的立體感和縱深感。用較少的筆墨塑造出符號(hào)化的斗面山水世界，體現(xiàn)出文人書畫的“氣”、“骨”、“意”、“韻”、“神”。底部陰刻“加工定做”和“丙午”、“仲冬月寫”年款，鈐“慶峰”、“建陽”印，丙午即清光緒三十二年，為清光緒三十二（1906）年尤慶峰生產(chǎn)的仿明代書畫家唐寅（1693—1765年）簡約山水畫裝飾的煙斗。

民國以降，隨著印刷術(shù)的進(jìn)步、畫譜和版畫的盛行，為建水紫陶煙斗文人畫裝飾提供了學(xué)習(xí)、臨摹和創(chuàng)作的范本，促使文人畫煙斗增多。常見的有：

“宋四家”之蘇軾（1037—1101年），字子瞻，號(hào)東坡居士，擅長畫墨竹，且繪畫重視神似，主張畫外有情，畫要有寄托，反對(duì)形似和程序的束縛，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，明確地提出了“士人畫”的概念，奠定了“文人畫”的理論基礎(chǔ)。其文人畫作常常被臨摹于斗面，如蘭紋煙斗（見圖3），八方形，略起拱，器型規(guī)整，打磨精細(xì)，光潔瑩潤，黑色胎質(zhì)地上起桔紅色窯變，黑色質(zhì)地上刻填白色蘭紋一枝，畫中蘭葉勁曲，蘭花朵朵，競相開放，生機(jī)盎然。題行書“寫東坡老人畫蘭法”款，補(bǔ)白恰到好處。為民國時(shí)期軼名臨自宋·蘇軾蘭紋裝飾的煙斗。

另一“宋四家”米芾（1051—1107年），字元章，號(hào)鹿門居士，為書畫學(xué)博士，能詩擅畫，精鑒別，人稱“米顛”，其文人畫作品也被臨摹于斗面。如王受之山水人物圖煙斗（見圖4），四面八方形，灰白色胎質(zhì)，通體打磨光潔，斗面刻填黑色山水人物圖，畫面中一高士行走于小橋之上，兩岸高山巍峨，古木參天，小橋流水人家，構(gòu)圖空靈，線條流暢。題“略師米氏摹意，受之”“王”印款，為民國時(shí)期王受之臨摹宋代書畫家米芾山水畫裝飾的煙斗。

“元四家”之吳鎮(zhèn)（1280-1354年），字仲圭，號(hào)梅花道人。為人“抗簡孤潔”隱居不仕。工詩文書法，善畫山水、梅花、竹石。其作品多被建水文人畫家臨摹于煙斗面。如王永清山水紋煙斗（見圖5），紫紅色質(zhì)地，圓形，直徑約7厘米，斗面刻填山水人物畫，畫中一高士穿行于山水之間，小河橋上，遠(yuǎn)山近景，小橋流水、古木人家盡施于方寸斗面。題“仿仲圭筆意，定一寫圖”款，底部鈐“建陽”、“鄭”、“鄭記”印。為民國時(shí)期王永清臨“元四家”之吳鎮(zhèn)山水畫裝飾，鄭記制作的煙斗。

馬吉生也常臨吳鎮(zhèn)畫作于斗面裝飾，如菊石圖煙斗（見圖6），該斗為圓形，紫色胎質(zhì)，斗沿填黃色弦紋一圈，弦紋鑲填黃色泥地，其上用紫紅、橙紅、黃、白色彩泥填菊石紋圖。作者借鑒國畫技法，以紫紅描繪出石的挺拔、堅(jiān)實(shí)，菊葉的茂盛；以黃色勾寫菊桿，淺黃色勾寫菊花；以橙色點(diǎn)染菊花瓣。筆力疾勁，不拘成法。表現(xiàn)出菊花凌霜傲寒的高風(fēng)亮節(jié)。筆法縱逸，簡括傳神，層次清晰，恬靜淡雅。題“戲摹梅花道人畫一則，句町吉生”款，底部題隸書“秋月春花，奇書古畫”句，陰刻“辛未”年款，鈐“葉子香”印，為民國辛未（1931）年，馬吉生摹元代四大家之吳鎮(zhèn)，菊石圖裝飾，葉子香制作的煙斗。

“吳派”開創(chuàng)者沈周（1427-1509年），字啟南，號(hào)石田、白石翁，其不應(yīng)科舉，專事詩文、書畫，為明代杰出的文人畫家。其人物畫作也被臨摹于紫陶煙斗面。如王受之看竹圖煙斗（見圖7），白色胎體，六方形，直徑7.4厘米，作者巧妙地利用了斗面空間和曲面變化來布局構(gòu)圖，用黑色泥料刻填出魏晉名士王徽之（字子猷）在山石間癡迷賞竹的情景，題“看竹圖，仿石田老人筆意，受之圖”款。圖中奇石嶙峋，竹木叢生，生機(jī)盎然，人物刻畫生動(dòng)傳神，須眉俱見，讓人領(lǐng)略到“何可一日無此君！”的風(fēng)流倜儻，表現(xiàn)了作者高超的構(gòu)圖技巧和深厚的繪畫功力。為民國時(shí)期王受之臨摹明代吳門畫派畫家創(chuàng)始人沈周人物畫裝飾的煙斗。

“吳門派”之唐寅（1470—1523年），字伯虎，號(hào)六如居士，一生玩世不恭而又才華橫溢，詩文擅名，精于繪畫。其畫以山水畫、人物畫聞名于世，號(hào)“江南才子”，是明代著名的文人畫家。其作品被大量臨摹于斗面裝飾。如馬吉生菊紋煙斗（見圖8），四面八方體，呈瓜棱形，中間略拱，灰白色胎質(zhì)，通體打磨光潔。斗面刻填黑色菊花圖，題“戲臨唐六如法，吉生”“印”款。圖中用濃墨畫老枝，淡墨勾菊葉、菊花，菊花枝葉殘碎，但花朵仍然綻放，給人“殘菊猶能傲霜雪”的感受。用筆設(shè)色簡潔素雅，筆致俊逸，意境幽淡。為民國時(shí)期馬吉生臨明“吳門四家”之唐寅菊紋裝飾的煙斗。

又如蕭恩榮菊紋煙斗（見圖9），四面八方形，中間略拱，紫紅色胎質(zhì)，呈紅黑色窯變，色澤典雅。斗面刻填黃色菊紋為主裝飾圖案，圖中菊紋與煙斗窯變，相映成趣。題“戲仿唐六如一則，蕭氏”、“氏”印款。圖中所繪秋菊花，極似水墨沒骨法勾點(diǎn)，疏朗淡雅，恬靜清新。為民國時(shí)期蕭恩榮仿唐寅菊紋裝飾的煙斗。

明末清初“四僧”之朱若極（1642一約1707年），字石濤，法名原濟(jì)，為中國畫一代宗師。凡山水、人物、花果、蘭竹、梅花，無不精妙。其作品也多見于煙斗裝飾畫面，如李月橋菊紋煙斗（見圖10），圓形，紫紅色胎質(zhì)，通體打磨光潔。斗面右側(cè)刻填黃色菊紋三枝，秋菊花盛開，枝繁葉茂。左側(cè)題“月橋臨石濤畫法”款，構(gòu)圖奇妙，題款超逸，補(bǔ)白恰當(dāng)。畫面借鑒國畫、水墨畫技法，濃淡結(jié)合，虛實(shí)得體，清骨神秀，筆法神化俊逸。為民國時(shí)期李月橋臨摹清代著名畫家石濤菊紋圖裝飾的煙斗。

“揚(yáng)州八怪”之金農(nóng)（1687—1764）年，字壽門，號(hào)冬心，博學(xué)多才，書畫奇古、拙樸，布局考究，構(gòu)思別出新意，善用淡墨干筆作花卉小品，尤擅墨梅。馬吉生飾的古梅煙斗畫多臨自金農(nóng)畫作，如梅紋煙斗（見圖11），四邊形，中間起臺(tái)，白色胎質(zhì)，斗面刻填黑色梅紋圖，曲勁虬枝，香滿枝頭，題“吉生臨冬心筆”款；斗沿四邊分別刻填黑色“周公”“吐哺”“天下”“歸心”，出自曹操《短歌行》詩句。為民國時(shí)期馬吉生臨摹明代書畫家“八怪之首”金農(nóng)梅紋圖裝飾的煙斗。

“揚(yáng)州八怪”之鄭燮（1693—1765年），字克柔，號(hào)板橋，為人疏放不羈，恣情山水。其詩、書、畫世稱“三絕”。擅畫竹、蘭、石，一生畫竹、寫竹最多。其作也多被臨于斗面裝飾，如蘭紋煙斗（見圖12），圓方形，中部略拱，紫紅色胎質(zhì)，通體打磨，光潔玉潤。斗面刻填黃色蘭紋為主圖案，此圖畫蘭花一叢，長葉卷曲，鮮花盛開，如蝶起舞，用筆勁利，清爽而秀雅。落“臨板橋大意一則，月橋作筆”“氏”印款。底部填行書“鏡軒鄉(xiāng)兄清玩，云帆制贈(zèng)”款，陰刻“庚午”年款，鈐“葉子香”印，為民國庚午（1930）年李月橋臨摹鄭燮蘭紋裝飾，葉子香制作的煙斗。

此外，煙斗上還留下許多古代著名畫家的作品。如李月橋竹石紋煙斗（見圖13），圓形，灰白色胎質(zhì)，斗面刻填黑色竹石紋為主圖案，所繪竹紋枝葉扶疏，勁節(jié)健骨，橫出懸垂，榮枯稚老，各極其妙。題“丹邱有此法，略師樂意似似仍未似，丁卯，月橋”、“王氏”印款。底部陰刻行書宋·徐庭筠《詠竹》：“未出土?xí)r先有節(jié)，便凌云去也無心。”頌揚(yáng)竹子的氣節(jié)，與斗面竹紋相呼應(yīng)，珠聯(lián)璧合，相得益彰。陰刻“耀東制”、“老號(hào)名斗”、“丁卯年冬”款，鈐“句町”、“潘慶記”印款，為民國丁卯（1927）年，李月橋臨摹自元代畫家柯九思（1290—1343年）竹石紋裝飾，“潘慶記”制作的煙斗。

幼元花鳥荷紋煙斗（見圖14），紫色胎體，四面八方形，斗面光亮如鏡，厚3.1厘米，方徑7.2厘米，斗面用黃色泥料刻填花鳥荷紋，落“臨南沙法，幼元寫生”款。畫面中一翠鳥立于荷枝之上，神態(tài)專注，栩栩如生。荷花勁節(jié)挺拔，花朵怒放。底部鈐“尤記”、“滇南”、“云祥”印各一方，為民國時(shí)期幼元臨摹清代畫家蔣廷錫（1669-1732年）荷紋裝飾，“尤云祥”制作的煙斗。

露根蘭紋煙斗（見圖15），圓形，中部略拱，灰白色胎質(zhì)，通體打磨，光潔玉潤。斗面刻填黑色露根蘭紋為主圖案，落“臨徐文長筆法，月橋氏寫生”款。此圖畫露根蘭花一叢，長葉卷曲，鮮花盛開，如蝶起舞，用筆勁利，清爽而秀雅。為民國時(shí)期李月橋臨摹“明代三大才子”之徐渭（1521—1593年）露根蘭紋裝飾的煙斗。

王克敏菊紋煙斗（見圖16），正八方形，中間略拱，白色胎質(zhì)，通體打磨精細(xì)，瑩潤如玉。斗面刻填菊紋為裝飾主圖，題“背臨白石山樵大意一則，未識(shí)相似否”、“勉旃寫，自來制”、“王”印款。此圖由盛開的菊花、花籃和卷畫組成，菊花競相開放，妖嬈多姿。用黑色泥料填花籃，深灰色泥料填菊葉，灰色泥料填花朵，設(shè)色淡雅，層次分明，構(gòu)圖和諧。為民國時(shí)期王克敏臨摹“明代三大才子”之陳繼儒（1558-1639年）菊紋圖裝飾的煙斗。

王受之梅紋煙斗（見圖17），白色胎質(zhì)，正六方形，斗面用黑色泥料刻填梅花圖，梅枝蒼勁，花朵競放，落“臨鮑筱安法，受之”、“王”印款，底部鈐“葉子香”印，為民國時(shí)期王受之臨清代文人畫家鮑筱安百梅圖裝飾，葉子香制作的梅紋煙斗。

發(fā)南蔬果博古圖煙斗（見圖18），四面八方形，造型嚴(yán)謹(jǐn)，白色胎質(zhì)，質(zhì)地純凈細(xì)膩，經(jīng)無釉磨光，通體光潔。斗面用黑色泥料刻填由青菜、南瓜、蓮等蔬果和盆栽花卉組成的博古紋圖，題“錄金云山人畫法，建陽發(fā)南”款，為民國時(shí)期發(fā)南臨金云山人博古圖裝飾的煙斗。

王受之山水仕女圖煙斗（見圖19），圓形，紫紅色胎質(zhì)，斗沿飾黃色滿天星紋一周，斗面用黃色泥料刻填仕女圖，圖中描繪兩古裝仕女，小歇對(duì)話場面，仕女寬袍大袖，衣帶飄灑；周圍古木蒼翠，花木遍野，春意盎然。題“仿吳友如，受之”，鈐“王”印款，為民國時(shí)期王受之臨吳嘉猷（？-1894年）仕女圖裝飾的煙斗。

在裝飾風(fēng)格上，紫陶煙斗裝飾畫面也有效仿“八大山人”寥寥數(shù)筆，妙趣橫生的構(gòu)圖和技法，如王永清博古紋煙斗（見圖20），圓形，紫黑色胎質(zhì)，直徑7cm。斗面用白色泥料刻填弦紋一圈，其內(nèi)填梅蘭博古圖，畫面以煙嘴為中心，采用大寫意筆法，寥寥數(shù)筆，勾劃出梅蘭盆景組成的博古圖案，大小結(jié)合，方圓相濟(jì)，虛實(shí)得體，構(gòu)圖奇妙，筆調(diào)粗獷，線條流暢，簡約而不簡單。落“定一”、“王”印款，底部鈐“濱斗”、“尤記”印。為清末王永清博古紋裝飾，尤記制作的博古紋煙斗。（未完待續(xù)）