凌 晨，宋萍萍

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

他者的侵凌與自我的毀滅
——張愛玲小說的拉康式解讀

凌 晨，宋萍萍

(安徽大學(xué) 文學(xué)院，安徽 合肥 230039)

張愛玲小說中始終存在著“自我”與“他者”的二元對(duì)立結(jié)構(gòu)，因受到他人的制約，其筆下的人物難以完成自我建構(gòu)，個(gè)體甚至因他者的入侵而走向異化或毀滅，這與拉康哲學(xué)中關(guān)于自我與他者關(guān)系的論述相契合。借助拉康鏡像論、凝視論、他者論來解讀張愛玲小說中自我與他者的關(guān)系，可深入發(fā)掘其筆下人物的自我建構(gòu)過程，細(xì)致辨析張愛玲運(yùn)用的“窺視”筆法，通過《傳奇》增訂版等具體個(gè)案分析他者欺凌與自我毀滅的二元構(gòu)成。從拉康式精神分析的視角觀照張愛玲創(chuàng)作，有利于多角度地深入思考張愛玲小說的精神內(nèi)涵。

張愛玲；拉康；自我；他者

張愛玲的小說有著極為精妙的心理刻畫及心理分析特征，人物的舉動(dòng)、對(duì)話、背景的轉(zhuǎn)換，甚至連氣味、光線都能映射出人物的心理波動(dòng)，如《心經(jīng)》中許小寒與母親同乘一輛車去找其父時(shí)，“油布上的泥垢的氣味”“水滴滴的頭發(fā)的氣味”，讓她“突然感覺到一種強(qiáng)烈的厭惡與恐怖”[1]67。張愛玲致力于對(duì)人無意識(shí)領(lǐng)域做深層描述，小說也帶有明顯的精神分析特質(zhì)，本文從拉康的理論視角來解讀張愛玲小說中“自我”與“他者”關(guān)系的建構(gòu)過程，論析小說紛繁的人物關(guān)系下人與人之間最本質(zhì)的沖突，以及由此引發(fā)的迷惘與自我毀滅。

一、鏡像自我：張愛玲小說中的自我建構(gòu)與異化

鏡像理論的核心是探討自我建構(gòu)的本質(zhì)，拉康認(rèn)為個(gè)體的自我建構(gòu)與自我認(rèn)同都是在他者的映射中完成的。鏡像階段對(duì)個(gè)體有重大意義，個(gè)體就此確立起自我與本體、自我與他人和自我與世界之間的關(guān)系。拉康將與現(xiàn)實(shí)中“我”相對(duì)立的鏡中之像稱作“他者”，個(gè)體的自我認(rèn)同是通過他者來完成的?！皩?duì)‘他者’文化的理解實(shí)際上是對(duì)‘自我’理解的一種延伸?！盵2]拉康的鏡像理論是自我與他人、社會(huì)發(fā)生聯(lián)系的機(jī)制，他認(rèn)為：“處于鏡子階段的功能主要在于建立起機(jī)體與他者之間的實(shí)在關(guān)系，以及內(nèi)在世界與外在世界之間的關(guān)系?！盵3]在拉康的精神分析體系中，自我建構(gòu)離不開對(duì)他者的認(rèn)同，自我是通過鏡中的“我”與現(xiàn)實(shí)的“我”相聯(lián)系而形成的，他者對(duì)自我的塑造貫穿個(gè)體生命的始終。自我與他者體現(xiàn)的是一種社會(huì)性，他者并非現(xiàn)實(shí)中的他人，而是自我的一個(gè)影像或者投影。他者表示根本的另我性，因?yàn)樗荒軌蛲ㄟ^認(rèn)同而同化。張愛玲作品中的人際交往關(guān)系中，他者是個(gè)體的對(duì)立面，個(gè)體與他者對(duì)應(yīng)存在，同時(shí)又是互為他者的關(guān)系。主人公身邊的人物以及主人公因無法完成同化而自我分裂、自我放逐的異化形象成為影響力最大的他者。

張愛玲小說人物的自我建構(gòu)過程正是他者不斷入侵主體意識(shí)的過程，其筆下主人公在社會(huì)關(guān)系中總是受到他者的影響，行為舉止都烙上了他者的印記。在《沉香屑·第二爐香》中，由于蜜秋兒太太對(duì)女兒的過度保護(hù)致使其對(duì)性知識(shí)一無所知，在主人公羅杰的新婚之夜，妻子把丈夫的正常性要求竟然當(dāng)做“變態(tài)的禽獸”行為，向校長(zhǎng)、教務(wù)主任控訴羅杰的“禽獸”行為。此事傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，幾乎香港中層階級(jí)以上的英國(guó)人都知道了。種種原因和壓力迫使羅杰辭去任職十五年的大學(xué)教職，最后羅杰在幽幽的煤氣中匆忙燒完了這爐短命之香。男主人公羅杰不堪忍受身邊眾人的非議，轉(zhuǎn)而引煤氣自殺以求解脫。在現(xiàn)實(shí)中強(qiáng)大他者的干擾下，妻子與丈夫既難達(dá)到和諧統(tǒng)一又難以割舍對(duì)方，主體只好舍棄自我并將自我放逐于永恒的虛無暗黑中，這正是主體意識(shí)被他者侵入直至摧毀的象征。自我不再是自己的主宰，被自身無法掌控的他者左右，從而陷入自身異化的境地。諸如《花凋》中鄭川嫦即是在身邊最親近他者的侵?jǐn)_下導(dǎo)致主體的慘烈滅亡——精神上的漠視冷淡致使其因主體意識(shí)的喪失而毀滅以及因肉體病痛帶來的肉體毀滅；《多少恨》中虞家茵因周圍他者的強(qiáng)烈介入，在他者的介入下主體的自我意識(shí)難以持久便只好臣服，將自我意識(shí)進(jìn)行徹底流放。

家庭倫理關(guān)系是張愛玲訴諸筆端的另一重點(diǎn)，她筆下的家庭關(guān)系時(shí)常顯露出與現(xiàn)實(shí)世界中不同的一面，親人之間的溫情和包容在小說中蕩然無存，家庭成員之間只剩下無盡的窺視、猜忌、謾罵甚至是肉體上、精神上的戕害?！凹胰恕背闪穗x自我最近的他者，他們有力地介入主體的自我意識(shí)，將主體塑造成他們眼中的“理想自我”。在《天才夢(mèng)》里，“我”(張愛玲)是一個(gè)天賦稟異的孩子，自小被目為神童，三歲寫詩(shī)，七歲寫了短篇的家庭悲劇小說。但在現(xiàn)實(shí)生活中，“我”的自理能力等同于零。母親黃素瓊一心想把張愛玲變?yōu)槲餮笫降氖缗齾s連基本的生活自理都做不到。所以母親說：“我懊悔從前小心看護(hù)你的傷寒癥。我寧愿讓你小時(shí)候得傷寒癥死掉，也不愿看你活著使你自己處處受苦。”[4]181來自母親的言語抨擊，深深地傷害了張愛玲的心，因而張愛玲在內(nèi)心始終否定自身，在某種程度上，這種否定使得張愛玲自我懷疑、自卑甚至自閉。張愛玲感到深深的挫敗和自卑。這在她的小說世界里也有所體現(xiàn)，如《紅玫瑰和白玫瑰》中的孟煙鸝、《花凋》中的鄭川嫦等形象，她們都敏感美麗但卻都缺乏自信而又脆弱，都有并非很強(qiáng)烈的自我意識(shí)，但周圍的他者在這種情況下顯得極具侵略性，侵凌主體的自我意識(shí)。如《金鎖記》里長(zhǎng)安和長(zhǎng)白，主體的自我意識(shí)完全被籠罩在他者(其母曹七巧)的陰影下，窒息絕望，看不到主體的任何自覺，一舉一動(dòng)都仿佛是他者的復(fù)版。張愛玲筆下主體的建構(gòu)總是在按照他者的意志不斷塑造自我，自我也因此帶有明顯的他者入侵過的痕跡。

他者的存在是自我建構(gòu)的前提，“自我的本質(zhì)是一種挫折”[5]。在張愛玲的小說中，個(gè)體的自我建構(gòu)往往走向異化和變形。在拉康那里，人的主體意識(shí)的發(fā)展過程大致要經(jīng)歷實(shí)在界、想象界和象征界三個(gè)階段。其中象征界是主體建構(gòu)最重要階段，它代表著主體能否最終建立起完整的自我，而拉康對(duì)此是持否定態(tài)度的。他認(rèn)為，在主體進(jìn)入象征界之后，面臨的是社會(huì)意義上的“他者”的全面入侵?！白晕艺J(rèn)知形成的來源很大程度上是對(duì)異己的他人形象的誤讀，個(gè)體不斷向外在的心像尋求與自我統(tǒng)一的整體風(fēng)格與形象，并且把它誤認(rèn)為是自我，從而瘋狂掠奪它的主人性?！盵6]現(xiàn)實(shí)社會(huì)中他者的影響下，小說人物既無法實(shí)現(xiàn)與他者的認(rèn)同，也無法實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。帶有寓言性質(zhì)的短篇小說《沉香屑·第一爐香》中，上海女學(xué)生葛薇龍求學(xué)香港后寄宿在姑母家，在周圍環(huán)境的影響下沉迷于聲色犬馬的生活，忘掉了自己曾經(jīng)的追求。薇龍最終嫁給喬琪，但卻成為喬琪和梁太太謀取錢財(cái)和男人的工具。故事的結(jié)局不言而喻：葛薇龍失去利用價(jià)值之后就被喬琪無情地拋棄。來到紙醉金迷的城市之后，葛薇龍卻無法融入到這里的生活，她感受到別人對(duì)她的排擠。而這些排擠她的人，也是梁太太手底下的交際花，她們住著華美的房子，而心和靈魂卻囚在黑暗的老屋內(nèi)，她們安于黑暗，在這個(gè)小小的空間里逃避日光和世俗的眼光，這類人身上有著葛薇龍所不能理解的東西。她深知奢靡之誤，卻又不愿放棄這里的一切去過貧苦的生活，最終，葛薇龍和梁太太、喬琪一起沉溺于黑暗之中。倘若她不選擇臣服，個(gè)體便無法獲得他者的認(rèn)同，也就無法完成自我建構(gòu)。葛薇龍最終成為了一個(gè)甘于黑暗、守著奢靡生活的交際花，尷尬地處在族群當(dāng)中。所以葛薇龍打碎了曾經(jīng)的自我設(shè)定、自我追求，以另一種符合身邊他者的方式熔鑄自我以求得認(rèn)同，這種自我異化的行為象征著主體意識(shí)完全被他者欺凌、霸占，從而喪失作為主體的自覺性。

主體總是在具體的社會(huì)文化關(guān)系中進(jìn)行著艱難的自我建構(gòu)，然而張愛玲小說的主體總是無法實(shí)現(xiàn)與他者的認(rèn)同，從而走向異化或毀滅，小說人物與社會(huì)中的他人相對(duì)立，無法與他人和諧共生，主體的“理想”也常常與他人的意愿相悖，并被人視為怪物、妄想狂、精神癥患者。張愛玲筆下的人物在面對(duì)具體社會(huì)文化關(guān)系時(shí)，無法實(shí)現(xiàn)與他者的認(rèn)同，在現(xiàn)實(shí)世界中屢屢受挫，所以張愛玲的小說中有著相當(dāng)一部分的精神癥群體。《茉莉香片》中的聶傳慶，患有“胡思亂想”癥，每天都是在想一些不著邊際的事，一事無成，由于他無法得到父母疼愛的幸福于是便想毀滅擁有這種幸福的言丹朱，在外人看來，他永遠(yuǎn)是一副焦慮不安的模樣；《多少恨》中的主人公父親虞老先生有著破壞好物的怪癖，這是其受挫后壓抑的負(fù)面情緒集中爆發(fā)的結(jié)果，每次破壞之后他的心情都會(huì)獲得暫時(shí)的好轉(zhuǎn)……張愛玲小說表現(xiàn)出主體要想進(jìn)行自我建構(gòu)，就必須認(rèn)同他者，并在他者的永恒影響下完成自我建構(gòu)，而在主體進(jìn)入具體社會(huì)關(guān)系之后，他者是占主導(dǎo)地位的?！八呒仁橇硪粋€(gè)主體，也是中介了與其他主體之關(guān)系的象征秩序?！盵7]因?yàn)樵谒咧鲗?dǎo)的象征界，即現(xiàn)實(shí)世界里，其筆下的人物無法認(rèn)同他者，從而造成自我人格的缺失，主體有著普遍的人格結(jié)構(gòu)問題，并且直接導(dǎo)致小說人物始終陷于一種生存困境之中。

二、主體被凝視：張愛玲小說的窺視主題

“窺視”不再是書寫對(duì)象，而成為書寫本身，張愛玲將自我和他者的對(duì)立關(guān)系高調(diào)引入其小說的話語系統(tǒng)中。從拉康的凝視觀點(diǎn)來看，“窺視”一詞本身包含著外界(他者)對(duì)個(gè)體無時(shí)無刻且不合時(shí)宜的注視，并且外界注視個(gè)體時(shí)，個(gè)體并不能用眼睛或耳朵來感知他人的存在，但同時(shí)個(gè)體又都會(huì)在無意識(shí)中虛構(gòu)出一個(gè)凝視著自我的他者，其行動(dòng)皆無形中為他者所牽引。張愛玲小說中的人物很多都是“被看”的主體，被自己的女兒看、被自己的父母看、被鄰居看，等等。在《傾城之戀》中，白流蘇的行為一直被身邊的家人窺視著、嘲笑著，這使她感到厭煩又恐懼。白流蘇在家中不斷收拾的抽屜以及她所憧憬的婚戀，實(shí)際上都隱喻著主體的自我追求和建構(gòu)，而家人則是時(shí)刻注視并試圖入侵其自我世界的“他者”，小說的結(jié)局無疑宣告了主體頗有疑義的勝利?！盾岳蛳闫分衅溜L(fēng)上褪色的鳥不僅僅是裝飾，而是時(shí)常化身為聶傳慶想象中的母親，“她”不時(shí)指引抑或干擾著主體的言行，此時(shí)個(gè)體被自我無意識(shí)虛構(gòu)出來的他者所影響。

早在拉康之前，凝視觀點(diǎn)就被薩特、梅洛·龐蒂等人提及，拉康十分推崇梅洛·龐蒂關(guān)于凝視的觀點(diǎn)，他認(rèn)為：“梅洛·龐蒂為我們指明了一些道路，沿著這些道路前進(jìn)，我們到達(dá)的不僅只是視覺現(xiàn)象學(xué)，因?yàn)檫@些道路的目的是要向我們指出，可見的東西依賴于那使我們受制于觀看者的眼睛的東西，借助他向我們指示的道路，我們必須確定的是凝視的先在性——我只能從某一方位去看，但在我的生存中，我被全方位地觀看?！盵8]拉康在梅洛·龐蒂關(guān)于凝視理論的基礎(chǔ)上，對(duì)“凝視”觀點(diǎn)做了進(jìn)一步拓展：“凝視”具有多重性，既包括自我對(duì)他者的觀看，又隱含著他者對(duì)自我的觀看，這樣一來，來自他者的凝視便深刻影響著主體的自我建構(gòu)。主體將他者作為凝視的對(duì)象，在自我凝視他人的過程中，自我也不知不覺成為他者凝視的對(duì)象，拉康的凝視就是這樣一種注視和被注視的共生現(xiàn)象。

這種注視和被注視相交織的共生現(xiàn)象在《金鎖記》中被書寫得淋漓盡致。曹七巧對(duì)兒子長(zhǎng)白的窺視和掌控簡(jiǎn)直到了令人發(fā)指的程度。她在兒子的新婚之夜強(qiáng)行留住他，讓他給她燒大煙、捶腿，長(zhǎng)白婚后的生活里也是這般行事。不僅如此，曹七巧還窺探兒子與媳婦的婚姻生活，并且將這種探來的消息在麻將桌上公之于眾。這些行為直接導(dǎo)致了媳婦芝壽和后來扶正的絹丫頭不堪其辱轉(zhuǎn)而尋死的悲慘結(jié)局。曹七巧無休止的窺探，說到底就是對(duì)子女個(gè)人私密空間的粗暴闖入與肆意破壞。長(zhǎng)白不敢再娶、長(zhǎng)安不敢論嫁與芝壽與絹丫頭之死，均是因?yàn)橹黧w不堪身邊他者的注視與侵?jǐn)_而失衡。而長(zhǎng)白、長(zhǎng)安也是其母曹七巧由個(gè)性潑辣的小市民逐漸淪為黃金奴隸的見證者。他們直接目睹了曹七巧“一級(jí)一級(jí)上去，通入沒有光的所在”[1]231。注視與被注視相互構(gòu)成也相互消解、相互糾纏地綿延在文本之中。在張愛玲自傳體小說《小團(tuán)圓》中同樣有這類書寫?！拔摇?九莉，即張愛玲)是母親復(fù)雜糜亂生活的見證者，蕊秋(對(duì)應(yīng)其母黃素瓊)是“我”日常生活的監(jiān)控者?！拔摇睂?duì)于被監(jiān)視感到羞恥憤懣、厭煩，而蕊秋卻以此為家長(zhǎng)的職責(zé)并且樂此不疲。二人是彼此生活的關(guān)照者、監(jiān)視者。他者與主體互相注視也互相被注視，且主體在他者的侵?jǐn)_下，只能選擇妥協(xié)，即自我意識(shí)的屏蔽和喪失，亦或自我放逐、走向毀滅。這是他者與自我戰(zhàn)爭(zhēng)的永恒話題與必然結(jié)果。

在《連環(huán)套》中，張愛玲更是創(chuàng)造了一個(gè)完全窺視的世界，敘述主體遭遇的是全方面的，且敘述主體無法從看不見的他者處觀看自身，這是一種讓主體不可見的凝視，“‘凝視’的不可見，卻能讓敘述者感到它的存在，視覺敘述主體在完成誤識(shí)后便進(jìn)入自身觀看的想象之中” ?！爱?dāng)‘被看’說話時(shí)，主體在凝視與被凝視之間的想象將看似虛構(gòu)的觀看體驗(yàn)再現(xiàn)。”[9]拉康認(rèn)為看與被看作為一種自我建構(gòu)和自我認(rèn)同的方式，是一個(gè)從主體出發(fā)、回到并最終改變主體的內(nèi)部心理過程，而這個(gè)過程則受到他者的深度影響，主體在有意識(shí)或無意識(shí)的狀態(tài)下受到他者的入侵，成為他者的欲望客體。在小說中，各種窺視輪番上演，伴隨窺視而產(chǎn)生的，是各種流言的橫行。小說中人物所處的環(huán)境可以說是產(chǎn)生各類流言的垃圾場(chǎng)，人們生活在流言之上，制造和傳播流言是生活的一部分。窺視和流言暗合了拉康凝視理論中他者影響下自我對(duì)他者的想象，小說中的“窺視”與“反窺視”具有精神分析的特征。張愛玲在這篇小說中建構(gòu)了一個(gè)雙重窺視的結(jié)構(gòu)，小說中每個(gè)人物在窺視他人的同時(shí)也在被他人窺視著。拉康認(rèn)為自我建構(gòu)很難離開自我的對(duì)應(yīng)物，即來自于鏡中自我的影像。自我通過與這個(gè)影像的認(rèn)同而實(shí)現(xiàn)，我們所處的社會(huì)環(huán)境如一面鏡子，自我身份的建構(gòu)與周圍環(huán)境聯(lián)系緊密，通過他者，自我才得以認(rèn)同和構(gòu)建，人永遠(yuǎn)被外部力量所主宰，我們所要追求的自我，始終建立在他者之上。拉康關(guān)于“凝視”的論述強(qiáng)調(diào)他者對(duì)自我建構(gòu)的決定性，“我”始終具有去主體性，而張愛玲小說中所描寫的人物，正是由于無法抵抗現(xiàn)實(shí)存在著的他者的入侵而變得扭曲異化，他們的生活已經(jīng)習(xí)慣于以他者的目光來觀照自身，張愛玲用無處不在的“窺視”和“反窺視”證明了他者的強(qiáng)勢(shì)和自我本質(zhì)的虛無。

三、甘于欺凌的主體

張愛玲小說中他者對(duì)自我的侵占還體現(xiàn)在人物于窺視中選擇的自我禁錮，以及人物在反抗窺視過程中導(dǎo)致生活方式的扭曲變態(tài)，包括小說人物的感官失靈和人物之間對(duì)話的失效?！秱髌妗吩鲇啽镜姆饷娉鲎詮垚哿岬暮糜蜒讬阎?，“借用了晚清的一張時(shí)裝仕女圖，畫著個(gè)女人幽幽地在那里弄骨牌，旁邊坐著奶媽，抱著孩子，仿佛是晚飯后家常的一幕?？墒菣跅U外，很突兀地，有個(gè)比例不對(duì)的人形，像鬼魂出現(xiàn)似的，那是現(xiàn)代人，非常好奇地孜孜往里窺視。如果這畫面有使人感到不安的地方，那也正是我希望造成的氣氛”[4]274。欄桿外，高大、裸露、神秘的現(xiàn)代人探進(jìn)頭來，是在好奇地窺視，還是大膽地誘惑，抑或不滿地質(zhì)詢，主婦對(duì)此都全然不顧，只是全神貫注地沉迷于自己的游戲天地。我們可以看到由于對(duì)“窺視”的極端迷戀和面對(duì)“被窺視”的無畏，這些人物變得對(duì)外界一無所感，他們喪失了視覺之外的其他感官功能，他們對(duì)惡心不潔的事物甘之若飴——即在窺視與反窺視中選擇自我禁錮，對(duì)外在的一切充耳不聞，恍若無視。無處不在的“窺視”導(dǎo)致張愛玲筆下人物的感官失靈，他們?cè)诒蝗烁Q視中轉(zhuǎn)而又窺視他人，由此構(gòu)成張愛玲小說中“窺視”與“反窺視”這一內(nèi)在結(jié)構(gòu)，并進(jìn)而導(dǎo)致這些人物之間的對(duì)話失效。張愛玲筆下也摹畫了這樣一幅尷尬的場(chǎng)景——彼此充滿刻骨仇恨的人們時(shí)刻廝守并面面相覷。人物之間的對(duì)話空洞無物，早已失去了交流的效果，即使是親人之間最私密的對(duì)話，也是曖昧不清、各說各話，令讀者云里霧里。

如果把這種由“窺視”和“反窺視”之“惡之花”而開出的“惡之果”加以詳細(xì)觀照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其基于這樣的本質(zhì)關(guān)系：這種內(nèi)在結(jié)構(gòu)里的他人實(shí)際上是另一個(gè)自我，而這也恰恰說明自我與他者之間是一種想象的主體間關(guān)系?！白晕乙婚_始就是一個(gè)他人，他借助他人而誕生。”[10]自我無法獨(dú)立存在，他人永遠(yuǎn)是想象關(guān)系中不可或缺的一方。這是自我對(duì)他人根本上的依賴。他者被認(rèn)可的過程，就是主體與之進(jìn)行象征認(rèn)同的過程。而自我認(rèn)同處于一種永恒的危機(jī)狀態(tài)中，這在《紅玫瑰與白玫瑰》中得到極致書寫，佟振保與王嬌蕊在電車上相遇，他從電車的鏡子中審視自己，“當(dāng)從鏡子中看到的是與自己的想象相反的圖象時(shí)，他陷入了自我認(rèn)同的危機(jī)”[11]。主體與他者就像天平的兩端，一方強(qiáng)大勢(shì)必導(dǎo)致另一方的萎縮。他者的強(qiáng)大在很大程度上是因?yàn)橹黧w的內(nèi)在薄弱性。主體意識(shí)薄弱亦或主體無意識(shí)是致使他者過于強(qiáng)勢(shì)的主要內(nèi)因?！缎“肪褪沁@類書寫的典型?！缎“芬婚_頭出場(chǎng)的是五太太，一個(gè)雖有丈夫卻要守活寡的可憐女人。她得不到丈夫的愛，甚至她的丈夫都不愿多看她一眼。五太太的心里充滿著恨，她恨她的父母、夫家的人、丈夫，等等，她卻不知道為何而恨，在恨之中她選擇的是默默的忍受，隨著時(shí)間的流逝她也只能接受守活寡的現(xiàn)實(shí)。主體意識(shí)的自我迷失，周圍他者的強(qiáng)勢(shì)干預(yù)，使得主體徹底將自我進(jìn)行割裂、分化以求妥協(xié)。自我的不爭(zhēng)和放逐也使得他者凌駕于主體之上且擁有絕對(duì)權(quán)威。主體有時(shí)又會(huì)有意識(shí)或以殘存的意識(shí)進(jìn)行抗?fàn)?，但這種抵抗又常會(huì)產(chǎn)生無法消除的焦慮狀態(tài)。

以此來反觀張愛玲筆下的人物，會(huì)發(fā)現(xiàn)其正是出于防范他人對(duì)自己精神世界窺視的焦慮，才放棄了人與人之間的正常交流，他們選擇這種無效對(duì)話，或者主體以怪異的行為來表示其不滿和憤懣。人們的內(nèi)心世界和日?；顒?dòng)都背負(fù)了“窺視”和“反窺視”的沉重任務(wù)，生活成為了枯燥而痛苦的負(fù)重之旅?！胺锤Q視”的行為是主體為反抗他者對(duì)自我的入侵而做的努力，然而最終主體總會(huì)淪為又一個(gè)窺視者，即自我淪為了另一個(gè)他者，如此一來，張愛玲小說便構(gòu)成了一個(gè)龐大的“窺視”與“反窺視”的競(jìng)技場(chǎng)，人人皆陶醉于窺視之所見，執(zhí)著于碎片式的窺視印象，導(dǎo)致小說中永遠(yuǎn)流言橫行、人物內(nèi)心世界和日常生活被窺視者全盤占領(lǐng)，人與人之間關(guān)系也是扭曲異化的，自我已經(jīng)失去了存在的本質(zhì)，徒留他者侵凌之后的破敗軀殼?！都t玫瑰與白玫瑰》之中，周圍他者的監(jiān)視場(chǎng)域中孟煙鸝的薄弱自主性消失得無影無蹤，沒有自我意識(shí)的主體猶如沒有靈魂的玩偶，最終成為佟振?？谥械酿ぴ趬ι系娘埩Ｗ?。

張愛玲以其卓越的精神分析特質(zhì)，在小說中揭示了自我與他者根本性的對(duì)立，顯露其寫作的現(xiàn)實(shí)訴求。張愛玲無比精準(zhǔn)地刻畫出了進(jìn)入現(xiàn)代文明以來，現(xiàn)代人始終面臨著的巨大的人性廢墟，以及由此造成的精神頑疾，隨著現(xiàn)代人精神病灶的日漸顯現(xiàn)，張愛玲小說也越來越顯出其經(jīng)典化的特質(zhì)。

[1] 張愛玲.張愛玲文集[M].合肥：安徽文藝出版社，1992.

[2] 戶曉輝.自我與他者：文化人類學(xué)的新視野[J].廣西民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)，2000,22(2)：14-15，26.

[3] 拉康.拉康選集[M].褚孝泉，譯.上海：上海三聯(lián)書店，2001：93.

[4] 張愛玲.張愛玲散文集[M].香港：中國(guó)文學(xué)出版社，2009.

[5] 馬元龍.主體的顛覆：拉康精神分析學(xué)中的“自我”[J].華中師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版)，2004，43(6)：48-55.

[6] 馬元龍.雅克·拉康：語言維度中的精神分析[M].北京：東方出版社，2006：73.

[7] 馬元龍.作者和/或他者：一種拉康式的文學(xué)理論[J].外國(guó)文學(xué)，2006(1)：72-79.

[8] LACAN J.The four fundamental concepts of psychoanalysis[M]. SHERIDAN A, trans.London: Penguin，1979：72.

[9] 席藝洋.當(dāng)“被看”說話的時(shí)候：博爾赫斯《鏡子》中的凝視敘述[J].文學(xué)界，2011(4)：169-171.

[10] 黃作.從他人到“他者”：拉康與他人問題[J].哲學(xué)研究，2004(9)：64-70.

[11] 王瑩.來自生存的悵惘威脅：從精神分析學(xué)看張愛玲小說的心理刻畫[J].思想戰(zhàn)線，2003，29(5)：115-118，123.

Bullying of the Other and Destruction of the Self: A Lacanian Interpretation of Eileen Chang’s Novels

LING Chen，SONG Pingping

(School of Literature, Anhui University, Hefei 230039, China)

In Eileen Chang’s novels there is always a binary opposition of “the Self” and “the Other”. Due to the restriction of the Other, characters in her novels always have difficulties in completing self-construction and some individuals even move towards alienation or destruction because of the invasion of the Other, which accords with the discussion about the relationship between the Self and the Other in Lacan’s philosophy. If Lacan’s theories of mirror stage, gaze and the Other are used to interpret the relationship between the Self and the Other, the process of characters’ self-construction can be easily figured out, Eileen Chang’s “peeping” writing technique be carefully analyzed, and binary structure of bullying of the Other and destruction of the Self be studied through the case of the novelLegend(revised and enlarged version). Analyzing Eileen Chang’s writing from the perspective of Lacan’s psychoanalysis is beneficial to gain a deep understand of spiritual connotation of Eileen Chang’s novels.

Eileen Chang; Lacan; the Self; the Other

2016-05-24

凌 晨(1979-)，男，安徽潛山人，安徽大學(xué)文學(xué)院副教授，博士，碩士生導(dǎo)師。 宋萍萍(1992-)，女，安徽樅陽人，安徽大學(xué)文學(xué)院碩士研究生。

I712．074

A

1009-2463(2016)05-0099-05