鐘和晏

他被認(rèn)為是處于傳統(tǒng)工藝與工業(yè)科技、享樂主義與純粹主義之間的人，憑借經(jīng)典材料、色彩拼貼和不落俗套的形式，賦予德國設(shè)計(jì)一種新的面貌。

今年34歲的塞巴斯蒂安·赫克納（Sebastian Herkner）被譽(yù)為德國設(shè)計(jì)的新面孔，他的迅速崛起的過程似乎無法僅僅用幸運(yùn)來形容。大概五六年前，他還是一位離開學(xué)院不久、寂寂無名的年輕設(shè)計(jì)師，每年參加科隆國際家具展的設(shè)計(jì)人才大賽，或者站在米蘭家居展為年輕設(shè)計(jì)師設(shè)立的衛(wèi)星館里，試圖獲得人們對他的作品的興趣。

突破性的改變發(fā)生于2011年的米蘭家居展衛(wèi)星館，他在那里展示了自己的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目Bask，一種用西班牙的紙繩編織的籃子。意大利Moroso家居公司的創(chuàng)意總監(jiān)帕特麗夏·莫羅索（Patrizia Moroso）從他面前經(jīng)過，一眼看中了那些紙籃子。展會(huì)之后，帕特麗夏·莫羅索讓他考慮一個(gè)以紙繩為材料的系列。第二年，Moroso推出赫克納設(shè)計(jì)的“籃子”產(chǎn)品和“外套”扶手椅。

他開始迅速贏得了國際名聲，Moroso之后與Fontana Arte、Gubi、Classicon、Rosenthal等眾多國際知名家居品牌合作，實(shí)現(xiàn)家具、燈具、餐具、面料等范圍廣泛的產(chǎn)品。到2014年那一年，至少有35種出自赫克納的新產(chǎn)品在生產(chǎn)與銷售。

為Dedon設(shè)計(jì)的室外家具系列

對于德國設(shè)計(jì)，大多數(shù)人會(huì)即刻聯(lián)想到包豪斯和迪特·拉姆斯（Dieter Rams）的系統(tǒng)化設(shè)計(jì)方法，在心理學(xué)、符號(hào)學(xué)、社會(huì)學(xué)等廣泛背景下，進(jìn)行系統(tǒng)的協(xié)同工作和嚴(yán)格的知識(shí)探究。出于純粹功能考慮的干凈外形、秩序的和諧以及高質(zhì)量的制造，這是德國設(shè)計(jì)“好形式”的典型表現(xiàn)。

然而，赫克納并不在這一傳統(tǒng)之中，他認(rèn)為“一件產(chǎn)品需要存在感和一定的個(gè)性”。他的設(shè)計(jì)是當(dāng)代的、感性的，有時(shí)甚至是幽默的，更加強(qiáng)調(diào)色彩、材料與感官的重要性，他的出色才能在于似乎毫不費(fèi)力地跨越高與低、工業(yè)化與手工藝、全球與本土等二元關(guān)系。他被認(rèn)為是處于傳統(tǒng)工藝與工業(yè)科技、享樂主義與純粹主義之間的人，憑借經(jīng)典材料、色彩拼貼和不落俗套的形式，賦予德國設(shè)計(jì)一種新的面貌，軟化了技術(shù)主導(dǎo)的德國產(chǎn)品形象以及德國審美中缺乏的清新與純凈。

雖然“美”在設(shè)計(jì)理論中經(jīng)常被視為一個(gè)愚蠢的單詞，但赫克納的作品往往是美麗的，以色彩和工藝傳遞自己的美與故事。例如，2012年為ClassiCon設(shè)計(jì)的“鐘形桌”，玻璃底座具有雕塑般的優(yōu)美輪廓，承托起黃銅邊框的桌面。玻璃流淌著多彩的色調(diào)，對比緞子一般光亮的黃銅，如同某個(gè)被凝固的美麗瞬間。

在德國，許多手工藝傳統(tǒng)依然存在著。每個(gè)“鐘形桌”都是手工吹制的玻璃制作的，延續(xù)木制模具的方法，這意味著玻璃中的小氣泡或隆起不是缺陷，而是手工與獨(dú)特性的標(biāo)記。為Pulpo設(shè)計(jì)的Oda燈也一樣，大型的口吹燈罩像一個(gè)脆弱的氣球，停留在簡約的金屬支架上，他想以此探究吹制的玻璃球究竟可以達(dá)到多大的直徑。當(dāng)然，設(shè)計(jì)遠(yuǎn)非把工藝推到極限，Oda燈中還有玻璃、底座和燈光之間巧妙的相互作用。

赫克納喜歡與標(biāo)準(zhǔn)和潮流背道而馳，他的產(chǎn)品經(jīng)常是以這種策略發(fā)展而來的。“鐘形桌”把常見的玻璃臺(tái)面與金屬支架的使用方法顛倒過來，重量輕、易碎的玻璃作為底座，金屬臺(tái)面似乎漂浮在它上面。

還有為Moroso設(shè)計(jì)的“管子椅”，近些年，大部分椅子的金屬外框具有越來越纖細(xì)的傾向，如康斯坦丁·葛契奇為Magsi設(shè)計(jì)的“交通椅”，來獲得一種近似無形的結(jié)構(gòu)。但赫克納采用了截然不同的對立方法，圓滾滾的“管子椅”采用直徑8厘米的金屬管，既充當(dāng)結(jié)構(gòu)支撐元素，又賦予椅子卡通化的個(gè)性形象，以自身的不同吸引他人的目光。

“如今的社會(huì)一切都變得同質(zhì)化、缺失個(gè)性，幾乎每個(gè)人都有一部智能手機(jī)，每個(gè)人都試圖通過圖像表現(xiàn)自己的不同，但最終他們是一樣的?！焙湛思{解釋他的緣由，“人們同樣試圖通過制作精良的皮包或者手工制作的家具，使自己顯得與眾不同。從今年的科隆國際家具展可以清楚地看到，很多廠商又轉(zhuǎn)向使用木頭、玻璃和陶瓷等材料，透明塑料椅的時(shí)代似乎已經(jīng)過去?！?/p>

赫克納畢業(yè)于奧芬巴赫藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，2009年建立自己的工作室。在設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，他在倫敦時(shí)裝品牌Stella McCartney實(shí)習(xí)過一年，在那里學(xué)會(huì)了耐心細(xì)致地處理紡織品及色彩。這段經(jīng)歷決定了他一開始就專注于材料和色彩，由材料決定之后的生產(chǎn)和工藝。

可以說每種材料都有其典型的色彩屬性，有時(shí)候，客戶會(huì)要求赫克納完成一個(gè)特定的色彩與材料的組合。因?yàn)樗私馊绾螐?qiáng)調(diào)材料的價(jià)值與特色，對陶瓷、玻璃、黃銅等真材實(shí)料處理之后，直觀地與手工藝和生產(chǎn)技術(shù)結(jié)合起來，他需要這種真實(shí)性。他說：“產(chǎn)品如同他們的使用者一樣，隨著時(shí)間推移發(fā)生變化，成為人們陪伴一生的伴侶?！?/p>

成名之后的赫克納仍然把他的工作室設(shè)在法蘭克福的衛(wèi)星小城奧芬巴赫，而不是搬到柏林等大城市，偶爾回到他的母校任教。他的緊湊小工作室最多只有4人在工作，擱架上堆滿在世界各地旅行中收集的材料、工藝品及有趣的產(chǎn)品，比如在保加利亞索菲亞買的餅干模具、杭州的掃帚、紐約的剪刀等，可能出于他喜歡的設(shè)計(jì)，有時(shí)候是一個(gè)細(xì)節(jié)，或者兩種材料連接的新穎解決方案。

赫克納2012年為ClassiCon設(shè)計(jì)的“鐘形桌”

今年初的科隆國際家居展上，赫克納被邀請?jiān)O(shè)計(jì)“Das Haus”，一個(gè)可以自由展現(xiàn)未來生活愿景的空間，屬于設(shè)計(jì)師對室內(nèi)設(shè)計(jì)多種可能性的個(gè)人詮釋。赫克納再次回避了日耳曼建筑常見的硬線條，為總面積大約200平方米的模擬住宅設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形的自然結(jié)構(gòu)。屋頂中央具有相機(jī)光圈一般的洞孔，對應(yīng)著房子里的圓形內(nèi)庭院，這里是整個(gè)空間的交匯點(diǎn)，代表洋蔥狀結(jié)構(gòu)的核心。

這個(gè)圓形的開放結(jié)構(gòu)沒有堅(jiān)實(shí)的墻壁，墻壁元素被PVC薄膜簾布、紡織品等軟質(zhì)材料替代。多層透明或半透明的簾幕可以移動(dòng)，以一個(gè)軌道系統(tǒng)重疊起來，構(gòu)成蒙古包一般的柔軟建筑，赫克納甚至還設(shè)想了一種可以隨著陽光移動(dòng)的窗簾。

圓周形的走道形成房子的外圈，進(jìn)入之后，人們可以選擇前往大型開放式廚房和用餐區(qū)，或者走向起居部分的客廳。在這里，色彩、光線和柔軟的織物提供感性的體驗(yàn)，擺放著綠植和休閑椅的內(nèi)庭院與生活中“減速”與靜居的愿望有關(guān)，臥室和浴室部分作為私密的、半透明的空間立方體，擺脫了圓形主題。

這所模擬住宅中，赫克納選擇的家具一部分是他自己的設(shè)計(jì)，如Moroso的椅子、Pulpo的燈具、Dedon的室外系列等，也有一部分出自他喜歡的其他設(shè)計(jì)師。這些白色、綠色或自然色調(diào)的家具隨意地?cái)[在房間里，體現(xiàn)舒適、自由的生活理念，沒有什么夸張的、高度風(fēng)格化的東西。

自從2012年以來，這已經(jīng)是第五個(gè)Das Haus的設(shè)計(jì)版本了，相比之下，赫克納呈現(xiàn)的生活闡釋比以往的房子更遠(yuǎn)離規(guī)范。從實(shí)際意義看來圓形居所相當(dāng)不實(shí)用，絕大部分家具都是直角的，會(huì)有太多空間沒有得到有效利用。

“一個(gè)全然圓形的房子當(dāng)然是高度概念化的，重要的是它向所有人開放，沒有邊界，沒有障礙，沒有哪個(gè)角落會(huì)碰撞，即使輪椅使用者也可以毫無困難地走動(dòng)?！焙湛思{解釋說，“這里的重點(diǎn)不是空間效率，而是抽象意義上人們自由生活的一種可能性，以更加開放的態(tài)度對應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的變化?！?h3>籃子系列

Bask for Moroso 2012年

“在一次西班牙的旅行中，我拜訪了一家用紙生產(chǎn)繩索的公司，這是‘籃子系列的起點(diǎn)。我和巴伐利亞州的一家籃子制造商以及西班牙的公司一起，開發(fā)出用于三維物體的特殊紙繩。金屬網(wǎng)格支撐著紙繩的進(jìn)出編織，構(gòu)成碗和籃子的造型，把它們倒過來就可以用作小邊桌?！?h3>法爾達(dá)花瓶

Falda for Rosenthal 2014年

“Rosenthal是德國著名的瓷器公司，他們的工廠是由格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的白色建筑，粉紅色的火烈鳥在工廠里自由地游蕩。Falda是一件成型的花瓶，金色鈦涂層的波紋項(xiàng)圈具有裝飾藝術(shù)的風(fēng)格，精確的褶皺是靠數(shù)字技術(shù)完成的，以一種不同尋常的方式圍繞和點(diǎn)綴著插花。Falda花瓶總共需要14道工序，如果你了解瓷器成型的難度，這件東西相當(dāng)不平凡?！?h3>項(xiàng)圈吊燈

Collar Lamp for Gubi 2015年

“項(xiàng)圈吊燈是我為Gubi設(shè)計(jì)的第一款產(chǎn)品，手工吹制的玻璃和充當(dāng)反射板的鋁質(zhì)項(xiàng)圈，給予它一個(gè)容易辨識(shí)的標(biāo)志?；旌喜煌屎统叽绲亩鄠€(gè)吊燈，可以搭配出個(gè)性化的、好玩的安裝。”

玻璃容器

Container for Pulpo 2013年

“2012年，我參加了法國梅桑塔舉辦的實(shí)驗(yàn)玻璃工作坊‘明天的玻璃項(xiàng)目，玻璃工匠和設(shè)計(jì)師在那里共同學(xué)習(xí)新的生產(chǎn)技術(shù)，交流當(dāng)代玻璃的審美與局限?；谑褂矛F(xiàn)有的模具，我嘗試集中于簡單容器的色彩與透明度。Pulpo是一家年輕的德國公司，2013年他們把我的‘明天的玻璃成果變成了一個(gè)新系列。手工吹制的雙層有色玻璃內(nèi)部鍍銀，就像傳統(tǒng)的玻璃圣誕裝飾品?！?h3>奧達(dá)燈

Oda for Pulpo 2014年

“奧達(dá)燈體積很大，它是光的儲(chǔ)存器，我想制作一個(gè)充滿光線的氣球。它的形狀是受記錄工業(yè)建筑的德國攝影師夫婦貝恩德和希拉·貝歇爾的啟發(fā)，他們拍攝的水塔照片，呈現(xiàn)頂部的大體積和細(xì)腿之間的關(guān)系。因此，口吹染色玻璃球在簡單優(yōu)雅的金屬結(jié)構(gòu)上獲得了平衡?！?h3>漁網(wǎng)編織椅

Banjooli for Moroso 2014年

“MAfrique系列的名字是Moroso的M和非洲的混合體，在塞內(nèi)加爾達(dá)喀爾，仍然有工匠使用漁網(wǎng)絲的傳統(tǒng)編織技術(shù)，漁網(wǎng)編織椅都是由他們在當(dāng)?shù)厥止ぶ谱鳎坎捎矛F(xiàn)成的顏色，因?yàn)槟銦o法想象一個(gè)漁夫會(huì)指定用粉色、紫色或橙色的漁網(wǎng)。椅子扶手的形狀來自塞內(nèi)加爾的雄鴕鳥，鴕鳥交配起舞時(shí)抬起翅膀，形成一個(gè)很高的弧形。我希望它像是一件羽毛禮服，但它也有點(diǎn)像波紋圖形?！?