周　星

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泛文化交融與跨文化融合傳播
——兼論亞洲電影文化發(fā)展策略

周星

中國(guó)電影已經(jīng)在世界電影格局中占有穩(wěn)固的第二大市場(chǎng)的位置，2015年世界電影380億美元票房，美國(guó)占有29％，中國(guó)則占17.8％，北美地區(qū)票房總收入111.26億美元，中國(guó)猛漲到約67.8億美元（440億人民幣），按照中國(guó)電影的增長(zhǎng)速度，再有2-3年將和北美市場(chǎng)并駕齊驅(qū)，甚至超越成為世界第一大電影市場(chǎng)。而這和市場(chǎng)體制建立與逐漸完善、市場(chǎng)不斷開(kāi)放與文化交流日漸廣闊相關(guān)。我們接著需要強(qiáng)化的，其實(shí)更是文化交流和跨文化的途徑問(wèn)題。按照協(xié)約，中國(guó)加入世貿(mào)組織承諾在2017年應(yīng)當(dāng)向世界更少限制措施的開(kāi)放，顯然文化交融和本土文化的精神把握就日漸重要。我們已經(jīng)深感文化問(wèn)題的迫切性，如何在具體對(duì)象的電影文化分析和主題性案例剖解上給予中國(guó)電影更多啟發(fā)，在學(xué)術(shù)化的研究跨文化傳播的努力上如何打開(kāi)思路，正是需要研究的命題。在跨文化研究中，首先注重對(duì)于亞洲電影的文化交流研究是當(dāng)務(wù)之急，2015年包括中國(guó)（約67.8億美元）、日本（約20億美元）、韓國(guó)（約13.72億美元）三國(guó)電影總票房約有100億美元，再加上未公布票房的印度、伊朗、越南、泰國(guó)等，自然超過(guò)北美票房，所以，亞洲已經(jīng)是高于北美地區(qū)市場(chǎng)的第一大電影地區(qū)。于是，研究文化交融，亞洲自然已經(jīng)有良好基礎(chǔ)，跨文化傳播在亞洲電影中也應(yīng)當(dāng)是題中應(yīng)有之意。

一、泛文化與跨文化的含義

所謂泛文化交融是針對(duì)當(dāng)下電影文化狀態(tài)，即在主流文化和亞文化即青春文化、大眾娛樂(lè)文化之間的交融，導(dǎo)致電影越來(lái)越超出傳統(tǒng)單一文化語(yǔ)境的認(rèn)知。矛盾也日漸明顯。無(wú)論是哪一個(gè)國(guó)家，當(dāng)今泛文化的存在都十分明顯，在中國(guó)，近年泛文化對(duì)于電影藝術(shù)的影響更為顯著。針對(duì)于跨界導(dǎo)演的創(chuàng)作，包括出版人介入電影、演員大批量創(chuàng)作電影，以及互聯(lián)網(wǎng)造就的電影，都相當(dāng)明顯地呈現(xiàn)出泛文化的印記。于是，人們?cè)卺槍?duì)于《小時(shí)代》系列的批評(píng)時(shí)，實(shí)際上是不解于泛文化對(duì)電影的沖擊，而《爸爸去哪兒》之類(lèi)被電影人嚴(yán)厲批評(píng)的綜藝電影創(chuàng)作，則顯然是一種泛文化擴(kuò)張領(lǐng)地的實(shí)踐，奇怪的不是泛文化對(duì)于電影本身帶來(lái)的文化多樣性，而是他們往往大收票房，而藝術(shù)電影則多數(shù)不受票房青睞，這顯然是泛文化更具有青年受眾影響力所致的結(jié)果。

泛文化的景觀，我們更多指向本土文化構(gòu)成的多樣性，在網(wǎng)絡(luò)文化時(shí)代，泛文化對(duì)于文化構(gòu)成的影響顯而易見(jiàn)。時(shí)代之變，經(jīng)典主義的電影藝術(shù)守則遭遇沖擊，傳統(tǒng)電影認(rèn)知也發(fā)生變化，而曾經(jīng)執(zhí)掌電影舞臺(tái)的老電影人開(kāi)始成批失意于市場(chǎng)，而青年導(dǎo)演則大踏步跨上電影主導(dǎo)舞臺(tái)。所以，泛文化的影響增強(qiáng)也是隨之而來(lái)現(xiàn)象。眾說(shuō)紛紜的《煎餅俠》《夏洛特?zé)馈返榷即鬄橘u(mài)座卻被不少人質(zhì)疑，質(zhì)疑的原因多半在于對(duì)于文化感知的不習(xí)慣。由此，泛文化伴隨著互聯(lián)網(wǎng)一代的登場(chǎng)，也就難以抵擋。

但跨文化則更為指向它地地域文化和不同文化背景的相互跨越對(duì)話，作為地球村，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代加速不同文化的碰撞中，跨越文化的交流、碰撞、沖擊和吸納已經(jīng)成為普遍現(xiàn)象。電影無(wú)疑是文化中的核心傳播對(duì)象，跨越的現(xiàn)象無(wú)所不在，在世界上，強(qiáng)勢(shì)經(jīng)濟(jì)和文化對(duì)于它文化的沖擊和地域已經(jīng)成為慣例，無(wú)疑，好萊塢電影具有無(wú)所不能的影響力。2015年全球380億美元票房中有前五部都是破10億美元的好萊塢電影：《侏羅紀(jì)世界》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》《速度與激情7》《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》《小黃人大眼萌》，所以，好萊塢流水線工業(yè)品幾乎全球通吃，其文化影響力可見(jiàn)一斑。而還是在國(guó)內(nèi)，隨著合拍多種形態(tài)和好萊塢全面介入創(chuàng)作市場(chǎng)，跨文化的所謂融合已經(jīng)形成態(tài)勢(shì)，包括港臺(tái)文化與內(nèi)地文化之跨，中西文化之跨。但顯然，我們的審美文化的評(píng)價(jià)習(xí)慣和現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)電影文化的存在走向之間，沖突也明顯起來(lái)。

而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)無(wú)論是為好萊塢顯示無(wú)限的市場(chǎng)魅力，而造就他們適應(yīng)于此的文化融合或者屈就已經(jīng)形成，還是中國(guó)電影試圖“走出去”傳播接受的單項(xiàng)美好愿望卻不能不遭遇危機(jī)，2015年中國(guó)電影的海外票房雖然有所增長(zhǎng)，但也就27.7億元人民幣，顯然和高速增長(zhǎng)的總體票房不成比例，帶出文化傳播問(wèn)題的復(fù)雜性。這正是需要探討分析的所在。而美國(guó)在中外合拍電影方面的積極性勢(shì)不可擋，2015年合拍立項(xiàng)的項(xiàng)目中投資額高達(dá)1.5億美元就有張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)城》，這是目前投資規(guī)模最多的一部中美合拍電影。還有電廣傳媒與美國(guó)獅門(mén)影業(yè)宣布雙方將在未來(lái)3年合作拍攝14部影片，協(xié)議總金額高達(dá)15億美元。阿里影業(yè)方面2015年也宣布要投資《碟中諜5：神秘國(guó)度》。合作的就是跨文化交流，益處肯定不少，但談?wù)摽缥幕瘋鞑ィ荒懿淮_認(rèn)自身文化的品質(zhì)和根基，否則就無(wú)法平等交流，也無(wú)法看待跨文化傳播。而近幾年被認(rèn)為“最好時(shí)代”和“最壞時(shí)代”交織的輿論，其實(shí)都根源于尋找自身文化發(fā)展和抵御外來(lái)文化沖擊的焦慮——缺乏自身的恒定性，也缺少對(duì)于文化交融的辯證認(rèn)知。文化總是在自身的傳統(tǒng)與他者交流中彼此適應(yīng)，而不是一成不變，尤其是現(xiàn)代的視覺(jué)文化。2015年在電影市場(chǎng)中取得不一業(yè)績(jī)的幾部影片如《捉妖記》《道士下山》《我是路人甲》《命中注定》等，都是合拍片，跨文化合作的經(jīng)驗(yàn)其實(shí)十分重要。

實(shí)際上，我們的學(xué)者因?yàn)閭鹘y(tǒng)被打破而放大了對(duì)于文化恒定性的危機(jī)的認(rèn)識(shí)，也是對(duì)于自身文化不確定的表現(xiàn)。但實(shí)際上，文化生產(chǎn)力是不斷演進(jìn)的過(guò)程，痛楚也許難以避免，但只要更替的是具有活力的就無(wú)法改變進(jìn)程，看看已經(jīng)發(fā)生的電影大拿：張藝謀、陳凱歌、馮小剛、姜文們，某種程度上已經(jīng)讓位于許多不知名的新生力量，就應(yīng)該有所警覺(jué)。電影人才新生力量異軍突起成為2015年中國(guó)電影的突出亮點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年票房過(guò)億的47部國(guó)產(chǎn)影片中，有28部來(lái)自“70后”“80后”創(chuàng)作者，有13部是導(dǎo)演“處女作”。這就是市場(chǎng)一直興旺卻批評(píng)一直不斷，而批評(píng)不斷卻不能阻止市場(chǎng)興旺趨勢(shì)加強(qiáng)的緣由。電影的文化融合過(guò)程可能就是一個(gè)既然開(kāi)始也就糾纏而糾結(jié)的構(gòu)成過(guò)程。將這一過(guò)程當(dāng)成電影文化生產(chǎn)力積累新生、和構(gòu)造性彌補(bǔ)過(guò)程，以及需要塑性的必然，則我們對(duì)于文化傳播的積極性評(píng)價(jià)就將改觀。2015年無(wú)疑具有電影文化生產(chǎn)力暴漲，跨文化交流加快和構(gòu)造塑行長(zhǎng)短處明顯的一年。

二、認(rèn)知當(dāng)下中國(guó)電影文化形態(tài)

2015年可以看到：中國(guó)電影已經(jīng)走過(guò)內(nèi)部市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)、外在多樣合拍探索，到全面制片走進(jìn)來(lái)與走出去交互結(jié)合的階段——跨文化制作的態(tài)勢(shì)已經(jīng)展開(kāi)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2015年合拍片的立項(xiàng)數(shù)量大幅度增加，10年前中國(guó)電影合作制片公司每年受理立項(xiàng)申請(qǐng)的中外合拍電影項(xiàng)目大概30部左右，立項(xiàng)則約在15部左右。而2015年，截至11月23日國(guó)家新聞出版廣電總局網(wǎng)站發(fā)布的信息統(tǒng)計(jì)，電影局受理立項(xiàng)的中外合拍電影中，同意立項(xiàng)的已經(jīng)達(dá)到82部，趨勢(shì)誘人。

而這里的關(guān)鍵包括國(guó)家實(shí)力的感召力和電影市場(chǎng)的呼喚度。當(dāng)然是和國(guó)力和文化需求相適應(yīng)的，當(dāng)習(xí)主席在英國(guó)簽署中英電影備忘錄，而報(bào)道稱(chēng)英國(guó)正竭力爭(zhēng)當(dāng)“中國(guó)最好的西方伙伴”時(shí)，當(dāng)路透社習(xí)主席專(zhuān)訪消息稱(chēng)：英國(guó)“愿意做對(duì)華最開(kāi)放的西方國(guó)家”時(shí)，習(xí)主席提醒要看到英國(guó)成為歐洲作為最好支持的榜樣，我們知道這是大環(huán)境的國(guó)家功勞。也就是我們的開(kāi)放已經(jīng)具有對(duì)外的魅力也有自身的實(shí)力，而他國(guó)的趨奉適應(yīng)已經(jīng)開(kāi)始。對(duì)于足以交流的文化而言，自身文化的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)是前提。我國(guó)已經(jīng)與13個(gè)國(guó)家簽署了13個(gè)完全生效的電影合拍協(xié)議，分別是：加拿大、意大利、澳大利亞、法國(guó)、新西蘭、新加坡、比利時(shí)（法語(yǔ)區(qū)）、韓國(guó)、西班牙、英國(guó)、印度、馬耳他以及荷蘭。

的確，對(duì)內(nèi)，電影市場(chǎng)也呈現(xiàn)出新局面：即新一代電影人大展宏圖、創(chuàng)作人員跨行實(shí)用性越來(lái)越獲得認(rèn)可、青年觀眾支配市場(chǎng)走向成為定式、網(wǎng)絡(luò)影響具有決定性影響的局面——文化多元性的影響越來(lái)越大。自身的跨傳統(tǒng)和跨時(shí)代的文化展開(kāi)，為我們所言的跨文化傳播做好了基礎(chǔ)準(zhǔn)備，于是越來(lái)越密集的交流和越來(lái)越頻繁的探討，都證明著泛文化的融合已經(jīng)具有的實(shí)力，合拍和文化更替都在證明這一點(diǎn)。

這時(shí)提到泛文化融合和跨文化交流的密度增強(qiáng)不是無(wú)的放矢，文化的壁壘打破不是強(qiáng)權(quán)，就是實(shí)力，或者是特有優(yōu)勢(shì)的侵襲。我們理應(yīng)是幾者的結(jié)合。回到電影上，文化的豐富性或者是復(fù)雜性已經(jīng)不是說(shuō)辭而是實(shí)際，我們從下述的現(xiàn)象就可以看到：比如電影創(chuàng)作的潮流性話題興旺、現(xiàn)象性電影日漸主流、制作的臺(tái)階升高、票房大大超越意料飛漲、精心制作和明星制作兩級(jí)性好評(píng)的現(xiàn)象并置，IP電影的熱潮等等令人意外的狀況愈發(fā)凸顯——文化復(fù)雜性造就電影創(chuàng)作的新景觀。

總之，在這背景下，文化存量的改變，文化精神的迷途和文化鑄造的任務(wù)都凸顯在電影中，這也是議論需要新的視野的緣由：構(gòu)建塑性才是中國(guó)電影目前需要加強(qiáng)的所在。關(guān)于《捉妖記》的典型案例需要有所警示，影片不僅是第一票房的醒目，還在于自身曾經(jīng)是塑造文化的諸多值得贊許的典范，卻意外的在為了票房的功利中減損了完美性的遺憾。關(guān)于該片最后階段的的所謂幽靈場(chǎng)的敗筆，不僅有損其出色的成果含金量，也造就了外人的口實(shí)，因小失大和為了功名的急功近利實(shí)在需要汲取教訓(xùn)。

無(wú)論如何，在從市場(chǎng)到創(chuàng)作的跨文化狀況中，傳統(tǒng)審美的相對(duì)“保守”的觀念總是看輕中國(guó)電影良好局面；隨意的評(píng)點(diǎn)總是傷及電影自身應(yīng)有的端莊性；偏激有時(shí)得意卻和現(xiàn)實(shí)言不及義；文化認(rèn)知時(shí)常是被沒(méi)有理性的文化所支配。但造就自身的文化含金量才是重要的道理。無(wú)論是在泛文化環(huán)境中，藝術(shù)電影提升對(duì)于大眾的影響力，還是面對(duì)好萊塢的強(qiáng)大壓力，增強(qiáng)自身的本土抗壓力和反超力量，都需要實(shí)際行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。所以，看待當(dāng)下電影需要入其中又出其外，不入其中幾乎是講著古老的傳說(shuō)反而帶不來(lái)古老經(jīng)典的傳承力量；不出其外只會(huì)沉溺于瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)實(shí)而抓不住發(fā)展的線索。評(píng)價(jià)最為顯示出矛盾性，我們一不注意，自己都可能幾乎成為喋喋不休的上個(gè)世紀(jì)余音而隔絕時(shí)代，似乎放之四海而皆準(zhǔn)卻不接地氣。創(chuàng)作上也是如此，骨子里沒(méi)有時(shí)代感的創(chuàng)作卻歸咎于外在環(huán)境污濁，卻沒(méi)有建設(shè)性的創(chuàng)舉。

我們需要在對(duì)待創(chuàng)作和對(duì)待評(píng)論上都有真實(shí)面對(duì)的勇氣。這文化自覺(jué)的基本需要，適應(yīng)文化發(fā)展的現(xiàn)實(shí)，哪怕是自己不樂(lè)意的現(xiàn)實(shí)，卻一定會(huì)發(fā)現(xiàn)時(shí)過(guò)境遷的含義，和在何處堅(jiān)守的價(jià)值。但要強(qiáng)調(diào)，電影藝術(shù)傳統(tǒng)是根，不可丟棄；電影時(shí)尚趣味是生命延續(xù)，沒(méi)有就傷及存在。如何把握根基，追蹤時(shí)代，適應(yīng)現(xiàn)代受眾，而還是人們需要的文化電影，正是創(chuàng)作的難題。在2015年即將結(jié)束的時(shí)候，一個(gè)似乎不顯眼的電影《老炮兒》上線，一下子被觀眾輿論關(guān)注，一個(gè)帶著強(qiáng)烈地域性的故事，被管虎拍出了地氣和精神性，充滿著老北京氣息的人物和故事，展開(kāi)了一個(gè)文化積存的魅力所在，導(dǎo)演馮小剛轉(zhuǎn)身一變，就成就了他自己表演最為出色的真實(shí)、地道的角色。電影創(chuàng)造了一個(gè)和現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)不一樣的影像世界，逆流而上為一代即將逝去的男爺們精神模樣張揚(yáng)精神，而影片中那些小鮮肉也忽然間在一種文化氛圍中成為不是為了魅惑人存在而是生活真實(shí)性的時(shí)代寵兒，李易峰和吳亦凡們。無(wú)論是影片中的對(duì)比還是他們的眼神，都顯示出不由得不佩服六爺雖然人老了，卻具有超越時(shí)髦幼稚的旗幟般的味道。當(dāng)然，影片還重要的是樹(shù)立起一個(gè)復(fù)雜性的老炮兒形象，他守老理不通時(shí)尚把戲，卻堅(jiān)韌，在結(jié)尾，為了承諾而獨(dú)自赴約的六爺，在冰上趔趄、堅(jiān)挺、沖向他的目標(biāo)，明顯物質(zhì)群體上寡不敵眾，卻在精神上富有高昂的揚(yáng)刀沖殺的時(shí)候，扎根于現(xiàn)實(shí)都市中的遺存人物，卻是中國(guó)電影少見(jiàn)的角色挺立起來(lái)，一個(gè)幾乎沒(méi)有見(jiàn)到的過(guò)的，既不是痞子的逗樂(lè)、也不是故作偉岸的英雄、沒(méi)有所謂的英豪語(yǔ)言，也不會(huì)去屈就獻(xiàn)媚的北京爺們，在精神的威風(fēng)凜凜間自成體系的確立了形象。難怪在中國(guó)電影走出去艱難之時(shí)，第一票房《捉妖記》北美票房慘淡時(shí)，《老炮兒》居然在2015年4部中國(guó)電影獲得北美100萬(wàn)美元以上影片中占據(jù)第一位：141.3萬(wàn)美元。要相信創(chuàng)作原本就是依賴于生活，電影必須有夢(mèng)幻卻不可缺少本土特色和接地氣，這樣超越我們凡俗的夢(mèng)幻才有基礎(chǔ)，二者一體的人物，才是鮮活而得體的形象?！独吓趦骸返某鍪栏嬖V我們，不是只有青春喜劇才能吸引人，要有精神情感的魅惑力。馮小剛演繹出了悲劇性沒(méi)落，但投射卻依然自守精神界限的老理典范。

在開(kāi)始人們還在議論方言和帶著不雅背景的老炮兒如何能取得市場(chǎng)看重，事實(shí)證明，有內(nèi)涵就有可能。于是：寬容和區(qū)分就成為創(chuàng)作和評(píng)價(jià)都不可丟棄的東西，有市場(chǎng)電影、現(xiàn)象電影、藝術(shù)電影的交融并存，讓市場(chǎng)盤(pán)活而保持電影藝術(shù)的根滋養(yǎng)多樣態(tài)創(chuàng)作；批評(píng)者要區(qū)分容許時(shí)尚創(chuàng)作來(lái)支撐市場(chǎng)，鼓勵(lì)現(xiàn)象電影做大做活來(lái)激勵(lì)創(chuàng)作厚實(shí)度走向，精致藝術(shù)電影來(lái)表率文化之根的精神品質(zhì)不至流散。于是批評(píng)家才不是自說(shuō)自話而令人生厭，大眾才能信服創(chuàng)作的個(gè)性而逐漸趨近藝術(shù)本質(zhì)，電影也才能不荒腔走板而具有生長(zhǎng)空間。

三、放眼亞洲電影的文化交流

將亞洲電影作為跨文化交流的重要對(duì)象尤其重要，對(duì)于西方社會(huì)而言，東方電影的文化跨越有其天然的難度。2015年中國(guó)內(nèi)地第一票房的《捉妖記》在北美首周3天票房只有2.1億美元，45家影院放映，每家影院只為《捉妖記》產(chǎn)出156美元。也許影響因素分析起來(lái)有不同結(jié)論，但毫無(wú)疑問(wèn)水土不服至少是現(xiàn)象。在亞洲，華語(yǔ)電影和不同國(guó)家之間也會(huì)產(chǎn)生文化的差異接受，但顯然合作的可能性和必要性是顯明的。我們與13個(gè)國(guó)家簽署合拍協(xié)議，除了擴(kuò)大交流外，從一定意義上說(shuō)，也是為了對(duì)抗單一的文化對(duì)象好萊塢。其實(shí)對(duì)于簽約國(guó)家而言，他們跟中國(guó)這樣一個(gè)文化大國(guó)、電影大國(guó)合作，也可以提升抗衡好萊塢的能力而進(jìn)行一定的文化保護(hù)。

與我們所在的亞洲的電影文化交流是適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需要。從電影的當(dāng)下發(fā)展的社會(huì)景觀背景來(lái)看，在電影已經(jīng)是世界性的高科技投入而不斷改變介質(zhì)、轉(zhuǎn)換表現(xiàn)形態(tài)、產(chǎn)生時(shí)尚潮流、影響文化生態(tài)的當(dāng)下，電影更為展現(xiàn)魅力。互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步容納“電影”的生存領(lǐng)地，進(jìn)而在微電影的形態(tài)下延展電影的視覺(jué)感官享受，并且擴(kuò)大受眾認(rèn)知電影的價(jià)值。電影不僅沒(méi)有因?yàn)槭ツz片而萎靡不振、沒(méi)有因?yàn)閲?guó)別差異而阻礙傳播，也沒(méi)有因?yàn)榉艘乃嫉暮萌R塢擴(kuò)展，而擋住各自的內(nèi)容產(chǎn)品的發(fā)揮。事實(shí)上，印度、伊朗、韓國(guó)、中國(guó)、泰國(guó)等等亞洲電影——還在用各自的方法延續(xù)著電影創(chuàng)作的生動(dòng)局面。華語(yǔ)電影的拓展也在市場(chǎng)上不斷獲勝。而電影既是地球村人們文化生活的相互聯(lián)系的產(chǎn)品，也是夢(mèng)幻無(wú)限享受的對(duì)象，在更大視野上來(lái)看待電影藝術(shù)文化，正是我們?cè)O(shè)立研究中心的一個(gè)初衷。

而亞洲電影不只是抗衡好萊塢的最佳地域，更主要是這一個(gè)越來(lái)越具有獨(dú)立氣質(zhì)和吸納包容中依然保持自身開(kāi)放性的文化地域，富有特色的電影文化，在東方的整體氛圍中，讓電影這一集聚生活和理想形狀的視聽(tīng)文化的迷離色彩，格外具有魅力。電影其實(shí)不應(yīng)該是為了抗衡而存在，也實(shí)際上不是阻礙夢(mèng)幻的產(chǎn)物，電影就是現(xiàn)代生活越來(lái)越具有內(nèi)心呼喚性文化！亞洲電影是具有吸納包容多樣文化，而依然自身健全發(fā)展的文化產(chǎn)物，而以華語(yǔ)電影為一種標(biāo)志的創(chuàng)作，在自身市場(chǎng)增長(zhǎng)、吸納港臺(tái)以及好萊塢、韓國(guó)技術(shù)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，已經(jīng)成為具有巨大吸引魅力的所在。我們的研究正是建立在越來(lái)越具有地域文化包容世界的基礎(chǔ)上，促發(fā)電影風(fēng)光無(wú)限，應(yīng)該是我們?cè)O(shè)立中心的又一個(gè)堅(jiān)實(shí)理想。

中國(guó)電影走出去的步伐和實(shí)際收效還要等待自身實(shí)力的增強(qiáng)，但走進(jìn)來(lái)合作的欲望卻是世界各國(guó)期望的。所以加大合作尤其是自身地域的和香港、臺(tái)灣地區(qū)的合作，加大和韓國(guó)的合作，進(jìn)而再擴(kuò)大到和印度等亞洲國(guó)家的合拍，是文化交流的戰(zhàn)略需要。據(jù)合拍公司粗略統(tǒng)計(jì)，2014年，跟中國(guó)香港合拍的項(xiàng)目占到60％左右，跟中國(guó)臺(tái)灣占10％，跟美國(guó)合拍占10％，跟歐洲國(guó)家的合拍占10％，跟韓國(guó)占10％。跟韓國(guó)簽署了合拍協(xié)議以后，2015年一年之內(nèi)就產(chǎn)生了8個(gè)項(xiàng)目，其中7個(gè)合拍項(xiàng)目、1個(gè)協(xié)拍項(xiàng)目。

在亞洲和華語(yǔ)電影的文化交流合作中，研究現(xiàn)狀與推動(dòng)發(fā)展的工作必不可少。確立研究性質(zhì)對(duì)象，包容多樣研究人才為努力目標(biāo)，協(xié)同交流、定期研討，向大眾發(fā)布學(xué)術(shù)研究成果。聚集在共同方向上的研究，是必要的舉措，沒(méi)有研究就沒(méi)有發(fā)展的方略，在國(guó)內(nèi)，包括北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院的亞洲與華語(yǔ)電影研究中心，上海大學(xué)的亞洲電影研究中心、南京大學(xué)的亞洲影視研究中心等，已經(jīng)具有了研究的基本隊(duì)伍。北京師范大學(xué)亞洲與華語(yǔ)電影研究中心的思路已經(jīng)呈現(xiàn)出清晰的方向，包括發(fā)布亞洲電影年度研究報(bào)告藍(lán)皮書(shū)等，為這一研究推動(dòng)起了重要作用。

如何進(jìn)一步拓展，既需要國(guó)家的支持，也需要擴(kuò)大隊(duì)伍，更為重要的是要在創(chuàng)作和研究上加強(qiáng)亞洲所在國(guó)的電影創(chuàng)作與研究界共同合作，包括對(duì)出色的亞洲電影導(dǎo)演、亞洲電影動(dòng)態(tài)和亞洲電影各自文化特性展開(kāi)追蹤探究。要堅(jiān)持當(dāng)下研究亞洲電影要具有一種泛亞洲的世界眼光，因?yàn)楹褪澜绺窬种衼喼薨l(fā)展的上升態(tài)勢(shì)相呼應(yīng)，亞洲在后發(fā)國(guó)家中占據(jù)獨(dú)特地位，比如金磚國(guó)家占有2個(gè)，而日韓的世界經(jīng)濟(jì)地位不可小視。更不用說(shuō)中國(guó)作為世界大國(guó)，在亞洲經(jīng)濟(jì)文化推動(dòng)上的重要作用。亞洲電影包括和華語(yǔ)電影這一重要擴(kuò)展，也包括整個(gè)亞洲電影的世界市場(chǎng)格局：2012年亞洲電影市場(chǎng)格局的中國(guó)、日本、印度、韓國(guó)等主要國(guó)家，占有世界電影市場(chǎng)總量的25％，約80億美元，當(dāng)年美國(guó)占世界的31％，約108億美元。而關(guān)鍵是從2013年中國(guó)電影市場(chǎng)從前一年的27億美元突上36億美元，比2012年的占比8％提升5個(gè)百分點(diǎn)。到了2014年，全球電影票房為375億美元，中國(guó)電影票房增加到47億美元，占全球比重為13％。而2014年美國(guó)電影票房下降為103億美元，占比27％，聚合中國(guó)、日本、韓國(guó)、印度的票房合計(jì)占比為世界的26％，加上東南亞地區(qū)則與美國(guó)占比持平。重要的是，從2014年全球電影票房增量看，增長(zhǎng)的16億美元票房中，75％來(lái)自中國(guó)電影市場(chǎng)，中國(guó)已成為全球電影票房增長(zhǎng)的主引擎。如果加上澳大利亞，亞太地區(qū)在世界電影的占有已經(jīng)則接近1/3。顯然，世界電影的市場(chǎng)景觀大大不同，是和亞洲尤其是中國(guó)電影市場(chǎng)的變化息息相關(guān)。所以，亞洲和華語(yǔ)電影的發(fā)展，已經(jīng)是不可阻擋的世界增長(zhǎng)速率最高的，而可以預(yù)測(cè)，在3-4年內(nèi)，亞洲電影的核心之中國(guó)電影，將與北美市場(chǎng)相比肩，則亞洲和華語(yǔ)電影造就的世界電影格局就今非昔比了。

但顯然還要說(shuō)，亞洲電影的影響力還無(wú)法和好萊塢相比，無(wú)論就一國(guó)獨(dú)大，還是在本土之外的海外票房，以及獲獎(jiǎng)能力，亞洲電影都并不強(qiáng)盛。其中中國(guó)電影要論及對(duì)于世界電影的影響則更需要努力。我們要走出去的可能性取決于自身包括先在亞洲的影響力如何。但我們過(guò)去有第五代電影的世界影響，亞洲的日本和韓國(guó)電影的世界地位，印度電影的獨(dú)特性，伊朗電影的風(fēng)格優(yōu)勢(shì)，歷史上的越南電影的導(dǎo)演如陳英雄們，和當(dāng)下泰國(guó)電影的類(lèi)型等，都讓亞洲電影具有可探究發(fā)展的可能。

有必要我們回頭看亞洲電影格局中的中國(guó)電影或者華語(yǔ)電影的世界地位。當(dāng)年第五代電影為何一度走出去？開(kāi)放的社會(huì)格局，藝術(shù)風(fēng)格的追求，本土文化的凸顯等自身特色；和世界電影需要認(rèn)知中國(guó)的背景，對(duì)于異態(tài)文化的稀奇等等，都推動(dòng)了中國(guó)第五代電影的成功局面。當(dāng)下如何？答案似乎是否定的：藝術(shù)追求可疑，個(gè)性化不夠，新鮮感不足，技術(shù)追隨落后，創(chuàng)造性可疑（仿制性），意識(shí)形態(tài)的限制等。但我們依然有信心，要看到亞洲電影具有多元?jiǎng)?chuàng)制的特點(diǎn)，中國(guó)華語(yǔ)圈的文化形態(tài)，韓國(guó)逼近好萊塢但本土題材的發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，日本電影一直保持著自身的獨(dú)特性，東南亞電影的風(fēng)土人情和一些類(lèi)型表現(xiàn)，伊朗電影格格不入世界的獨(dú)特性，印度電影的自我開(kāi)發(fā)的特色等，都意味著多樣展示地域電影的文化，葆有特色和更大發(fā)展的可能。

但中國(guó)市場(chǎng)的發(fā)展，華語(yǔ)電影的影響力，和亞洲電影之間的交流和共榮，是需要更好的相互借鑒和互補(bǔ)的。在以往中日電影之間的交流曾經(jīng)對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生積極影響，臺(tái)港電影與內(nèi)地電影的多種融合為華語(yǔ)電影的發(fā)展做出了積極性貢獻(xiàn)，尤其是香港電影對(duì)于內(nèi)地市場(chǎng)和運(yùn)營(yíng)的發(fā)展多有建樹(shù)。而中韓電影之間的多元互動(dòng)和經(jīng)驗(yàn)借鑒，使得兩國(guó)電影都具有了少有的各自本土抗衡好萊塢的一定功效。2014年中韓和中印領(lǐng)導(dǎo)人對(duì)于彼此國(guó)家電影交流的開(kāi)放約定的政策，可以預(yù)期將更大幅度的促進(jìn)亞洲主導(dǎo)國(guó)家電影的發(fā)展。研究將持續(xù)下去，力求成為促進(jìn)這一地區(qū)電影文化交流和透視的重要平臺(tái)。

【作者簡(jiǎn)介】周星，男，福建福州人，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)，教育部戲劇與影視類(lèi)專(zhuān)業(yè)教指委主任，國(guó)家電影審查委員，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。