李佳

【摘 要】“笙”是我國古代最早的簧管樂器之一，在戲曲伴奏中發(fā)揮著重要作用，通過研究“笙”發(fā)展歷程和發(fā)音特色，深入了解其在戲曲伴奏中的作用，能有效提升戲曲整體演奏效果。本文結(jié)合“笙”的彈奏技巧和優(yōu)勢，重點(diǎn)介紹了“笙”在戲曲伴奏中的作用，以期促進(jìn)民族樂器健康持續(xù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】笙；戲曲伴奏；伴奏和聲

中圖分類號：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0100-01

《詩·小雅》中曾記載：“鼓瑟吹笙”，這就證明在我國春秋戰(zhàn)國時(shí)期，“笙”就作為一種演奏樂器用于歡迎遠(yuǎn)道而來的朋友[1]。據(jù)歷史記載，“笙”也是世界上最早使用自由簧的樂器，為世界戲曲文化、西洋樂器的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)?；谶@兩點(diǎn)，深入剖析“笙”樂器，對推進(jìn)我國戲曲事業(yè)的發(fā)展具有重大意義。

一、“笙”在戲曲伴奏中的特殊性和優(yōu)勢分析

“笙”既可以作為獨(dú)奏樂器又可以當(dāng)成伴奏、合奏樂器，在戲曲伴奏中它的音色比其他伴奏樂器更為明亮清晰，主要有二十一簧、三十六簧和排笙等表現(xiàn)形式。隨著戲曲行業(yè)的發(fā)展，“笙”在伴奏中的應(yīng)用范圍逐漸變寬，它主要具有以下兩方面的優(yōu)勢：“笙”樂器的演奏節(jié)奏容易把握，能夠較好地與其他伴奏樂器融合，迸發(fā)出新的音樂藝術(shù)境界。在伴奏過程中，“笙”能較好地表現(xiàn)出戲曲整體旋律，增強(qiáng)戲曲表現(xiàn)力與感染力?！绑稀睒菲鞯囊羯鸵粽{(diào)在戲曲伴奏中有明顯優(yōu)勢，能凸顯戲劇情節(jié)變化和人物特征，通過變化“笙”的音調(diào)，渲染出不同情境，讓觀演者更深層次體會戲劇表達(dá)的內(nèi)涵。

二、“笙”在戲曲伴奏中的具體應(yīng)用范圍

“笙”在戲曲伴奏中的應(yīng)用范圍較廣泛，具體來說主要有以下三種：評劇、京劇和地方戲曲，其中評劇伴奏中“笙”樂器應(yīng)用的領(lǐng)域最寬。評劇是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，主要存在于我國北方地區(qū)，如河北省等，它的表現(xiàn)形式較多，唱詞淺顯易懂，在表演過程中發(fā)音清晰，對表演者的唱功要求比較高[2]，代表作品有《祥林嫂》《黑頭與四大名旦》等。在現(xiàn)代評劇表現(xiàn)形式中，使用“笙”樂器伴奏的演奏曲目越來越多，戲劇家們將“笙”的音色跟評劇唱詞巧妙融合，能有效地烘托評劇劇情發(fā)展。京劇中“笙”主要被應(yīng)用在“托腔”中，當(dāng)戲曲表演中需要較長的過渡期時(shí)，“笙”樂器可以很好的發(fā)揮伴奏作用，用獨(dú)特的演奏旋律給人們帶來美的享受，提升人們審美水平。在地方戲曲中，“笙”的應(yīng)用范圍較窄，所以對它的研究比較少。

三、“笙”在戲曲伴奏中的作用

（一）“笙”在戲曲伴奏和聲中的應(yīng)用。戲曲“和聲”是指在伴奏過程中結(jié)合各類樂器演奏不同音高或音調(diào)，以獲取協(xié)調(diào)音律效果?！绑稀蹦芡ㄟ^多種和音等方式，完美結(jié)合其他演奏樂器，配合戲曲整體旋律，能有效調(diào)和戲曲音色。在大型戲曲表演中，“笙”能靈活變換音調(diào)和演奏方式，突顯出戲曲獨(dú)特風(fēng)格[3]。

隨著人們精神需求的增長，對音樂的表現(xiàn)形式要求越來越多，“笙”在這樣的挑戰(zhàn)中，利用其獨(dú)特的和聲優(yōu)勢，將觀眾和戲劇表演較好地融合在一起，引起觀眾共鳴，發(fā)揮了“笙”樂器在戲曲伴奏中的作用。

（二）“笙”能展現(xiàn)戲曲整體魅力?！绑稀钡谋憩F(xiàn)形式較多，它能根據(jù)戲曲情節(jié)需要靈活變換主旋律，展現(xiàn)戲曲整體魅力。伴奏的首要要求是不能搶走“主角光環(huán)”，演奏者在伴奏過程中，要時(shí)刻關(guān)注戲劇演員的表情和情緒，主動配合演員的情感變化，調(diào)整“笙”樂器的發(fā)音，協(xié)調(diào)表演與伴奏的關(guān)系，以和諧的主旋律展現(xiàn)戲曲情感。比如在表演評劇過程中，演奏者不能只著眼于某一句臺詞就決定“笙”的音調(diào)，而應(yīng)該結(jié)合戲曲整體節(jié)奏，準(zhǔn)確把握演員情感變化，合理利用“笙”樂器。

（三）“笙”在戲曲打擊伴奏中的應(yīng)用。戲曲中善用和弦樂和打擊樂烘托故事情節(jié)變化，“笙”樂器在戲曲打擊伴奏中也發(fā)揮著獨(dú)特的音樂效果。主要分為“文樂”和“武樂”，在情節(jié)比較緩和的“文樂”打擊伴奏中，“笙”的音色比較輕快，能夠烘托出人物高興等情緒；在比較激烈的“武樂”中，“笙”的演奏節(jié)奏比較急，能較好地配合戲劇情節(jié)變化。演奏家必須比較平穩(wěn)和諧地切換“文樂”和“武樂”打擊伴奏，憑借自己多年的舞臺經(jīng)驗(yàn)，把握故事情節(jié)變化，讓“笙”的作用發(fā)揮得淋漓盡致。

同時(shí)“笙”對演奏者的要求較高，不僅需要具備良好的演奏技巧而且需要有過硬的心理素質(zhì)，在戲劇表演過程中能夠鎮(zhèn)定應(yīng)對舞臺中發(fā)生的突發(fā)狀況，加強(qiáng)對人物心理的揣測，靈活避免戲曲演奏過程中可能出現(xiàn)的問題。

三、結(jié)束語

綜上所述，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，“笙”憑借自身良好發(fā)音特色和音域優(yōu)勢，在戲曲伴奏中發(fā)揮著不可替代的作用，戲曲家們要不斷拓寬“笙”的演奏領(lǐng)域和途徑，在伴奏中完美融合“笙”樂器特性，創(chuàng)造多層次的“笙”樂器伴奏曲目，基于戲劇整體視角，鉆研伴奏技巧，提升戲曲整體藝術(shù)水平，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)中華民族文化，滿足人們多層次的精神文化需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李長明.論三十六簧鍵笙的推廣[J].魅力中國，2014，（6）：92-92.

[2]宮世勇.“笙”在戲曲伴奏中的作用[J].考試周刊，2015，（8）：11-11.

[3]郭亮.由笙的發(fā)展中存在的問題淺議笙的傳承、改良、創(chuàng)新[J].樂器，2014，（8）：44-45.