趙凌菲

【摘 要】水粉色彩是一種工具簡(jiǎn)單，便于操作的造型方式，廣泛用于各個(gè)階段的美術(shù)教學(xué)訓(xùn)練。水粉造型訓(xùn)練課程是美術(shù)高考、高等學(xué)校繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)、藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的基礎(chǔ)課程。也是油畫(huà)專(zhuān)業(yè)、水彩專(zhuān)業(yè)學(xué)生通向?qū)I(yè)發(fā)展道路的重要橋梁，本文從水粉色彩造型的步驟、“三大對(duì)比”的理解與運(yùn)用、光影的表現(xiàn)、水粉造型的氣韻生動(dòng)幾個(gè)方面探討和研究。

【關(guān)鍵詞】水粉色彩、造型、三大對(duì)比、光影表現(xiàn)、氣韻生動(dòng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）02-0142-01

水粉畫(huà)是用水作為媒介劑，調(diào)和含有一定膠質(zhì)的礦物質(zhì)粉在紙面上作畫(huà)的一種方式，據(jù)資料記載水粉畫(huà)最早出現(xiàn)在遠(yuǎn)古時(shí)代的洞窟藝術(shù)中，遠(yuǎn)古人用帶有顏色的礦粉在石壁上作畫(huà)，所以水粉畫(huà)應(yīng)該是先于油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)而出現(xiàn)的畫(huà)種，發(fā)展至今水粉畫(huà)成為應(yīng)用最廣、攜帶工具最方便的作畫(huà)方式之一，為我國(guó)的美術(shù)教育事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。

一、水粉色彩在美術(shù)教育界中的地位及特點(diǎn)

水粉色彩是美術(shù)高考的必考科目之一，不管是八大美術(shù)學(xué)院還是各省美術(shù)聯(lián)考，都離不開(kāi)水粉色彩。在高校教育中水粉色彩造型訓(xùn)練也是繪畫(huà)類(lèi)各專(zhuān)業(yè)、藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)各專(zhuān)業(yè)、其他造型專(zhuān)業(yè)必不可少的專(zhuān)業(yè)必修課程，因?yàn)樗垲伭系奶攸c(diǎn)是間于油畫(huà)顏料和水彩顏料之間的，既有一定的覆蓋能力可以反復(fù)修改又具有水彩獨(dú)特的透明性，技法靈活多樣，工具簡(jiǎn)單容易操作。水粉顏料由于含有粉質(zhì)和膠質(zhì)畫(huà)面的干濕會(huì)影響視覺(jué)效果，畫(huà)面濕的時(shí)候顏色會(huì)顯得稍微明度和純度都會(huì)高一些，干后明度和純度稍微會(huì)降低，水粉顏料的調(diào)和劑是水所以反復(fù)覆蓋和修改后舊色和新色會(huì)混合到一起，降低顏色的純度，這也是一些初學(xué)者掌握不好水粉顏料的特性而畫(huà)面總是比較容易變灰變臟的主要愿因。

二、水粉色彩造型的基本步驟和注意事項(xiàng)

1、起稿，這一步驟主要考究作者的素描能力和速寫(xiě)能力，首先是設(shè)計(jì)好構(gòu)圖，如果沒(méi)有十足的把握最好先用鉛筆起稿，避免錯(cuò)誤的線(xiàn)條涂改干擾后面的畫(huà)面效果，在勾勒好基本的輪廓后要用稀薄的單色畫(huà)出大致的素描關(guān)系，很多人不注意這一步直接用彩色鋪色，導(dǎo)致思維混亂光影和空間效果不盡人意。一般用赭石和普藍(lán)之類(lèi)的含粉質(zhì)相對(duì)較少的顏色鋪畫(huà)大致的素描關(guān)系，因?yàn)楹|(zhì)少也意味著容易覆蓋，但是在赭石和普藍(lán)的選擇上就要看整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)傾向了，若是偏冷色調(diào)就用普藍(lán)一類(lèi)，若偏暖色調(diào)應(yīng)該用赭石一類(lèi)的暖色，這一點(diǎn)非常重要因?yàn)樵诤竺娴淖鳟?huà)過(guò)程中如果底色用的冷色再用暖色去覆蓋就容易變灰變臟色了。

2、鋪大色塊，這一步驟主要考究作者對(duì)光源色、固有色的感悟和對(duì)素描向色彩轉(zhuǎn)變的空間感知。在這一步，建議先考慮好光源的冷暖，一般室內(nèi)的光線(xiàn)比較偏冷，室外陽(yáng)光下偏暖，確定好光源的冷暖后用相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色畫(huà)出顏色最深的陰影處，進(jìn)行這一步時(shí)可以再次考慮和確定好所畫(huà)物體的具體位置，然后再?gòu)奈矬w的暗部開(kāi)始向亮部推移畫(huà)出固有色部分和光源色部分。

3、刻畫(huà)細(xì)節(jié)和調(diào)整，只要前面步驟都能做到位到這一步驟會(huì)變得容易很多?？坍?huà)細(xì)節(jié)就是把色彩根據(jù)光線(xiàn)和物體的形狀再進(jìn)一步的細(xì)分，亮部其實(shí)很多學(xué)生都能掌握好，但是往往忽略了暗部的調(diào)整，水粉畫(huà)的暗部切忌不能多次去覆蓋，多次覆蓋會(huì)讓暗部悶而不透一片死灰，應(yīng)把最深色一筆到位然后依次做漸變推移出空間，變化是暗部調(diào)整的重點(diǎn)。

三、水粉彩色造型中“三大對(duì)比”的理解與運(yùn)用

水粉彩色中的“三大對(duì)比”是指明度對(duì)比、純灰對(duì)比、冷暖對(duì)比。運(yùn)用好這三大對(duì)比關(guān)系能使畫(huà)面色調(diào)和諧、空間感加強(qiáng)，還可以杜絕和避免畫(huà)面的灰和臟。明度對(duì)比指的是亮度，調(diào)入的白色顏料越多明度越高，顏料本身的色相顏色越淺明度越高，畫(huà)面中前置的物體和空間顏色明度較高，越往后推移明度越低也可以理解成越“模糊”色彩也隨之變“模糊”；純度對(duì)比是指顏色的純凈度，相互調(diào)和的顏色種類(lèi)越多純度越低色彩變灰。

四、水粉色彩造型中的光影的表現(xiàn)

光賦予世界萬(wàn)物以色彩，沒(méi)有光世界就失去了顏色，光影一直是造型研究者關(guān)注的重點(diǎn)，文藝復(fù)興時(shí)期的瓦薩里奇在《美術(shù)家列傳》曾論述“作畫(huà)時(shí)畫(huà)好輪廓，打上陰影，分出明暗面，然后在中間部分又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部也是如此。”光影大師倫勃朗也總是以光影為主導(dǎo)來(lái)作畫(huà)！水粉色彩造型中光和影的表現(xiàn)由于顏料的特性，能夠呈現(xiàn)出多層次和多質(zhì)感！亮部可以像油畫(huà)顏料那樣厚涂甚至堆疊，而暗部和投影則像水彩一樣薄透冷暖色相互融合。

五、水粉色彩造型如何做到“氣韻生動(dòng)”

“氣韻生動(dòng)”是謝赫在他的劉法論中提出的，指的是在畫(huà)面上再現(xiàn)對(duì)象的時(shí)候要不僅要考慮到“形似”還要做到形神兼?zhèn)洌鷦?dòng)活潑。在水粉色彩造型中要做到氣韻生動(dòng)則需要賦予畫(huà)面作者的思想，發(fā)揮主觀能動(dòng)性。

六、結(jié)語(yǔ)

水粉色彩造型是一門(mén)綜合訓(xùn)練藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生調(diào)色能力和造型能力的課程，也是對(duì)色彩關(guān)系的深化和訓(xùn)練，在水粉色彩造型中要嚴(yán)格遵守好關(guān)鍵步驟才能做到快而不亂，心中有數(shù)；處理好暗部和投影的變化、會(huì)主觀的控制和運(yùn)用光線(xiàn)和視角才能做到氣韻生動(dòng)。

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