陶蕊?崔嵬

隨著社會(huì)科技的進(jìn)步，人類生活物質(zhì)水平的提高等其他因素使藝術(shù)家們的生活閱歷不斷豐富，傳統(tǒng)的顏料繪畫方式對(duì)于藝術(shù)家們來說已經(jīng)不能夠完全滿足，急需對(duì)新的藝術(shù)媒介進(jìn)行應(yīng)用。因此，綜合繪畫材料新的技法和表現(xiàn)形式符合藝術(shù)家們更自由的表達(dá)個(gè)人的思想。

從20世紀(jì)開始，綜合材料繪畫的存在使當(dāng)代的美術(shù)局面發(fā)生了翻天覆地的變化，也使原本很多畫家擅長水墨畫、油畫、版畫等傳統(tǒng)藝術(shù)種類技法表現(xiàn)的局面已經(jīng)被打破，在傳統(tǒng)繪畫技法中添了新的媒介——多種材料的綜合技法運(yùn)用。綜合繪畫材料的多樣性使每一個(gè)藝術(shù)種類變得更加豐富起來，才成為了當(dāng)代美術(shù)發(fā)展中的一股新生力量。因此綜合材料繪畫技法表現(xiàn)已經(jīng)成為美術(shù)界的一種普遍的現(xiàn)象。面對(duì)當(dāng)今的多元化發(fā)展格局，綜合材料繪畫中的技法和表現(xiàn)形式也成為我們探究美術(shù)發(fā)展研究目的。

對(duì)綜合繪畫技法表現(xiàn)的理解和運(yùn)用

隨著時(shí)代的潮流不斷發(fā)展，對(duì)于當(dāng)前繪畫藝術(shù)來說，想要保證不斷出現(xiàn)更好的、更容易被人們接受的繪畫作品，對(duì)于材料綜合技法進(jìn)行研究并掌握是十分重要的。材料綜合技法在應(yīng)用的過程中并不會(huì)受到制作的形式以及畫種門類等方面的限制，便于給繪畫者留出更大的想象與自由創(chuàng)作的空間。因此主要對(duì)三種技法進(jìn)行分介紹與分析。

1.畫面基底材料輔助技法

該方法主要指的是繪畫者在畫面的基底上可以通過對(duì)可塑的材料進(jìn)行應(yīng)用（例如粗沙子、石膏、細(xì)石子、漆以及水泥等），從而對(duì)一定的或預(yù)期的肌理效果進(jìn)行營造，然后在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。另外，還有纖維類的相關(guān)材料（例如粗麻、紗布、帆布、細(xì)麻等等），除此之外，在對(duì)厚重的基底進(jìn)行塑造時(shí)，通常還會(huì)對(duì)許多現(xiàn)成品進(jìn)行應(yīng)用（例如舊的褲子、衣服、鞋子、電線以及木塊等等），繪畫家在應(yīng)用材料對(duì)基底進(jìn)行制作時(shí)，需要對(duì)整幅將要進(jìn)行創(chuàng)作的圖畫的主體、旋律以及基調(diào)等幾方面進(jìn)行明確，并對(duì)幾方的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)與處理，基底是繪畫的一部分，也是對(duì)作品的風(fēng)格進(jìn)行表達(dá)的一個(gè)主要方面。

2.繪畫性綜合材料的混合技法

該方法主要指的是在對(duì)一幅畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，將會(huì)綜合性的應(yīng)用兩種或者兩種以上的種類并不相同的顏料進(jìn)行作畫，充分地對(duì)顏料的特性進(jìn)行體現(xiàn)，例如水彩顏料同丙烯顏料之間的混合應(yīng)用、丙烯顏料與油畫顏料之間的混合應(yīng)用等等，選擇使用這一種顏料的應(yīng)用方法具有著互補(bǔ)的優(yōu)點(diǎn)，即其中一種顏料能夠?qū)α硗庖环N顏料所存在的缺點(diǎn)進(jìn)行彌補(bǔ)，對(duì)各自的色性特點(diǎn)進(jìn)行更好的體現(xiàn)，想要較為理想地對(duì)這一方法進(jìn)行應(yīng)用，對(duì)于繪畫者不同顏料各自的表現(xiàn)特點(diǎn)、各種顏料的應(yīng)用技法與使用方法等具有十分精確的掌握，需要繪畫者對(duì)自身的綜合素質(zhì)進(jìn)行體現(xiàn)與發(fā)展，在傳統(tǒng)的繪畫領(lǐng)域之中，學(xué)習(xí)油畫創(chuàng)作的學(xué)者僅僅需要學(xué)習(xí)油畫的創(chuàng)作方式，練習(xí)油畫的繪畫創(chuàng)作，學(xué)版畫、學(xué)水彩的亦然。

3.非繪畫性材料混合和綜合的運(yùn)用技法

該方法主要指的是在對(duì)一幅畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，將會(huì)在顏料（即國畫、優(yōu)化以及水彩等）之中對(duì)一些材料進(jìn)行調(diào)和（例如色粉、云石粉、雞蛋以及沙子等等）。舉例來說，在對(duì)蛋彩畫進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，則需要在水彩顏料之中對(duì)雞蛋進(jìn)行調(diào)和，又如可以在油畫的顏料之中調(diào)入沙子等等。另外，還能夠?qū)︻伭线M(jìn)行應(yīng)用的基礎(chǔ)之上，間接地對(duì)一些材料進(jìn)行利用，對(duì)于繪畫者來說，應(yīng)用這一方法進(jìn)行創(chuàng)作，能夠具有更加理想的創(chuàng)作發(fā)展空間，也能夠有更大的空間對(duì)自身的情感進(jìn)行表現(xiàn)，在繪畫的創(chuàng)作之中融入自然的材料，能夠給人以充滿著生命力、親切的感受，是一種十分理想的繪畫技法。

對(duì)于綜合材料創(chuàng)作的感悟

在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，一旦確定了所選擇的材料，并且在整體的表現(xiàn)之中進(jìn)行融合，則將會(huì)成為作者對(duì)自身所要表達(dá)的特定情感進(jìn)行表達(dá)的語言載體，如何正確地對(duì)材料進(jìn)行應(yīng)用，使其能夠達(dá)到預(yù)想的效果，對(duì)繪畫者想要表達(dá)的意境進(jìn)行體現(xiàn)，其中最為關(guān)鍵的一點(diǎn)便是在材料時(shí)的適合性以及對(duì)于主題有著十分深厚的體會(huì)，只有真正意義上地理解了材料的定義，理性并恰當(dāng)?shù)貙?duì)材料進(jìn)行選擇與應(yīng)用，才能夠使得材料更好地為繪畫創(chuàng)作而服務(wù)，提高作品的生動(dòng)性與表現(xiàn)力，使得藝術(shù)在觀念與表現(xiàn)的形式方面能夠真正意義上的達(dá)到一個(gè)平衡的關(guān)系。材料本身所具有著的繪畫語言魅力使得繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)力能夠得到極大的恢復(fù)，在日后的綜合繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域，繪畫者更加需要做到綜合創(chuàng)新、關(guān)注社會(huì)以及兼容并蓄等要求，真正意義上地體現(xiàn)出綜合材料繪畫的魅力。

結(jié)語

隨著社會(huì)不斷的向前發(fā)展，藝術(shù)也必然會(huì)隨之而不斷地進(jìn)行創(chuàng)新。繪畫綜合材料會(huì)更加貼近于生活，在繪畫中對(duì)綜合材料的應(yīng)用已經(jīng)成為了一個(gè)十分重要的繪畫要素，繪畫家在繪畫時(shí)對(duì)各種各樣的材料進(jìn)行融入，能夠使得畫面的張力得到增強(qiáng)，提高畫面主題的渲染力，并且，還能夠使得人們的想象力得到極大的豐富。由此我認(rèn)為，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，在繪畫中對(duì)綜合材料的應(yīng)用也必然會(huì)不斷地豐富，推動(dòng)繪畫綜合材料朝著一個(gè)新的高度發(fā)展著。

（作者單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

作者簡介：陶蕊（1990-），女，漢族，籍貫：江蘇淮安人，沈陽師范大學(xué)，15級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：版畫藝術(shù)；

崔嵬（1964-），男，漢族，籍貫：遼寧沈陽人，沈陽師范大學(xué)，現(xiàn)為沈陽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省美協(xié)版畫藝委會(huì)副主任。