雒 廷

淺析電視劇《兵變1929》

雒 廷

電視劇《兵變1929》的播出，取得了很大的反響。它是同時(shí)具備廣西重大歷史題材、本土投資、本土主要?jiǎng)?chuàng)作、廣西備案四個(gè)元素的廣西原產(chǎn)電視劇，也是一部較好地將主旋律題材和市場(chǎng)相結(jié)合的電視劇，其創(chuàng)作理念、思路以及作品本身都值得總結(jié)。根據(jù)影視劇作方法來(lái)探究這部電視劇成功的原因，主要有人物的對(duì)比設(shè)置、主題鮮明、演員的表演、鏡頭使用等方面。

圓形人物；小人物；沖突；懸念；鏡頭語(yǔ)言

[作 者]雒廷，廣西師范學(xué)院文學(xué)院。

《兵變1929》是由南寧市委宣傳部、南寧市文化新聞出版廣電局、南寧電視臺(tái)、中外名人文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)聯(lián)合出品的年代戰(zhàn)爭(zhēng)情感劇，由李依璠執(zhí)導(dǎo)，曹炳琨、高露等主演。該劇真實(shí)地還原了歷史上著名的“南寧兵變”事件，講述了在此事件中起到關(guān)鍵作用的覃氏一家在歷史大變革中最終選擇正義與真理，覃家三兄弟從手足情深到反目成仇、最終攜手抗敵，為中國(guó)革命勝利不惜獻(xiàn)出鮮血與生命的故事。

一、主題鮮明、思想深刻

所謂主題就是電視劇背后所隱含的意義和道理。該劇可以評(píng)價(jià)為“忠于史實(shí)、弘揚(yáng)主旋律”，它是在1929年蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，當(dāng)時(shí)蔣政權(quán)和桂系軍閥博弈，中華大地陷入空前的民族危機(jī)。在這樣的歷史洪流里，一個(gè)獨(dú)特的家庭也步入曲折的命運(yùn)。沒(méi)有任何血緣關(guān)系的覃家三兄弟由一位父親撫養(yǎng)長(zhǎng)大，在父親面前立下“兄弟如手足，絕不自相殘殺”的誓言，然而時(shí)勢(shì)所致，覃家三兄弟選擇了不同的陣營(yíng)，歷經(jīng)了不同的人生道路，但最后都團(tuán)結(jié)統(tǒng)一，為革命事業(yè)奉獻(xiàn)了自己的力量。該劇圍繞著“兵變”這一史實(shí)，塑造了一批典型人物，為南寧地區(qū)的和平穩(wěn)定和整個(gè)國(guó)家大局進(jìn)行著各種各樣的矛盾斗爭(zhēng)，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人為了革命事業(yè)、為了國(guó)家和人民甘愿犧牲自己、奉獻(xiàn)自己的無(wú)私精神。

著名影視策劃人謝曉虎對(duì)《兵變1929》贊賞有加。他表示：《兵變1929》全劇畫面、故事橋段和拍攝手法，很講究、很完整、很專業(yè)。無(wú)論是從發(fā)行銷售情況來(lái)看，還是從地面臺(tái)播出效果來(lái)看，《兵變1929》都是一部商業(yè)性、藝術(shù)性兼顧的戰(zhàn)爭(zhēng)劇成功之作。

二、塑造一批典型人物形象

英國(guó)福斯特《小說(shuō)面面觀》根據(jù)人物性格劃分圓形人物和扁平人物。圓形人物的性格有多個(gè)側(cè)面并且不斷發(fā)展變化，無(wú)法預(yù)測(cè)；扁平人物性格單一且無(wú)發(fā)展變化。一般來(lái)說(shuō)，圓形人物通常充當(dāng)主要人物，扁平人物通常充當(dāng)次要人物或者輔助人物。[1]根據(jù)重要程度劃分，有主要人物和次要人物。主要人物即主人公，擔(dān)負(fù)決定事件發(fā)展方向的重任，同時(shí)也是故事各個(gè)矛盾沖突的凝聚點(diǎn)；次要人物則是輔助主要人物完成推動(dòng)敘事，表達(dá)主題，使整個(gè)故事看起來(lái)更加豐盈。[2]

覃文邕是該劇的主要人物，他是一個(gè)多重身份的人，表面上是國(guó)民黨特派員，替國(guó)民黨辦事，實(shí)際上是一名共產(chǎn)黨員。作為一名臥底，一方面他要取得國(guó)民黨方面的信任，另一方面還要在險(xiǎn)境下完成共產(chǎn)黨交給的任務(wù)。他性格多面，是一個(gè)圓形人物，在面對(duì)家人、愛(ài)人的時(shí)候他很溫柔，處處小心保護(hù)；在面對(duì)共產(chǎn)黨同志的時(shí)候，他是謙恭的；在面對(duì)敵人的時(shí)候就又不一樣了。

自私愚忠的“朱云”與大氣大義的“覃文邕”形成鮮明對(duì)比，狹隘卻不令人厭惡，將特殊年代的小人物塑造得極為立體、生動(dòng)?！爸煸啤边@一角色具有特殊年代特殊群體的代表存在性，他們出于生計(jì)逼迫走向社會(huì)的黑暗面，無(wú)法用片面的善與惡來(lái)衡量，雖然是個(gè)扁平人物，但演員的生動(dòng)表演使“朱云”成為觀眾心中印象深刻的角色之一，如在第三十集朱云對(duì)覃文邕說(shuō)之前有些誤會(huì)，并在坐上黃包車前把自己非常重要的鼻煙壺送給了覃文邕。我們知道覃文邕說(shuō)的“朱云，一路走好”是暗示朱云的死，但是我們還是被朱云最后的舉動(dòng)打動(dòng)了。

三、展現(xiàn)了濃厚的廣西地域文化特色

《兵變1929》不僅是首部以土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期發(fā)生在南寧的“暗戰(zhàn)”為背景的影視大制作，也是講述廣西題材、廣西元素，由廣西團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，在廣西立項(xiàng)的本地電視連續(xù)劇。因?yàn)槭歉鶕?jù)南寧兵變歷史創(chuàng)作，還具有不少南寧元素，如青秀山、新會(huì)書院、步行街騎樓、邕江等，甚至在第二集瞿莎問(wèn)覃文邕當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)，覃文邕帶瞿莎去吃了老友粉，以及林瑤以為覃文邕死了，在青秀山為他建了個(gè)衣冠冢（青秀山是南寧的著名風(fēng)景區(qū)）。第六集，于昌為和覃文邕去了新會(huì)書院，也出現(xiàn)了南寧當(dāng)?shù)氐溺邉”硌?。該劇弘揚(yáng)和推廣了南寧當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情、民俗風(fēng)情，讓全國(guó)觀眾更加深入了解南寧，把南寧革命史的光輝一頁(yè)展現(xiàn)出來(lái)。

四、傳奇性和現(xiàn)實(shí)性相結(jié)合的敘事特色

該劇諜戰(zhàn)戲十足，既有符合現(xiàn)代抗戰(zhàn)劇的流行元素，又避免雷劇、神劇的夸張荒誕。第一集一開(kāi)始，覃文邕就陷入陷阱，叛變的共產(chǎn)黨員認(rèn)出了覃文邕，為掩人耳目，覃文邕于無(wú)聲中將叛變之人殺害，胳膊流著血，依然要假裝淡定逃離，卻不小心將自己的戒指遺落在現(xiàn)場(chǎng)，戒指又到了于昌為手里，于昌為就一直在調(diào)查跟這個(gè)戒指有關(guān)的人，慢慢又將目光轉(zhuǎn)移到林瑤身上。第六集米店賀老板臨死之前傳遞情報(bào)，從拍打車的動(dòng)作引出摩斯密碼再到鏡像字等。另外劇中刺激的槍戰(zhàn)、險(xiǎn)象環(huán)生的劇情、隨時(shí)面臨身份被拆穿危險(xiǎn)的覃文邕機(jī)智地與敵人一次次周旋，環(huán)環(huán)相扣的劇情讓人能充分感受到劇情所帶來(lái)的感官、心靈和腦力的多重激蕩。如第十六和十七集中于昌為根據(jù)老鷹開(kāi)槍的位置分析出他要打的是瞿莎而不是鄭主任。在老鷹死之前，他說(shuō)要見(jiàn)鄭主任說(shuō)出情報(bào)，于昌為同意不殺他要帶他走，千鈞一發(fā)之際，老鷹抽雪茄的習(xí)慣害了他，他去口袋拿雪茄，覃文邕說(shuō)了句“小心”，朱云為了保護(hù)于昌為就開(kāi)槍打死了老鷹。正是老鷹的死，保全了覃文邕。

劇中涉及多場(chǎng)宏大、逼真的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，如第三十二集章云林為救呂師長(zhǎng)帶領(lǐng)弟兄與林權(quán)手下大戰(zhàn)的場(chǎng)面，章云林受傷的部下為了不拖累大家，自愿留下為章云林他們逃走拖延時(shí)間，后來(lái)被敵人追上，他們戰(zhàn)斗到生命的最后一刻。還有三十三集章云林親自與林權(quán)戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，章云林帶領(lǐng)部下用砍下的竹竿做武器與林權(quán)打斗，消滅一部分林權(quán)的隊(duì)伍，場(chǎng)面非常激烈。

五、劇作手法

電視劇的沖突分為三種：一是人與環(huán)境的沖突，二是人與人的沖突，三是人物自身的沖突。所謂人與環(huán)境的沖突，是人在這樣的環(huán)境下所具有的活動(dòng)形態(tài)，以及由此所塑造的人物類型。[3]在電視劇里，情節(jié)發(fā)展可分為四個(gè)階段，即開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)尾。全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開(kāi)情節(jié)。結(jié)構(gòu)的開(kāi)端建立沖突，中段展開(kāi)沖突，讓沖突的雙方進(jìn)行多個(gè)回合的較量，一次比一次激烈，直到推向最后的高潮，在高潮部分展開(kāi)全劇的最后一次決定鹿死誰(shuí)手、誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)的總較量。結(jié)尾用來(lái)交代沖突的結(jié)局。[3]

該劇的沖突也無(wú)處不在。覃文邕身為共產(chǎn)黨人，卻不得不偽裝成國(guó)民黨人做事的沖突；滿文海知道覃文邕的父親殺了自己的親生父親后，一直想殺覃文邕，而覃文邕卻一直忍讓想要?jiǎng)裾f(shuō)滿文?；仡^的沖突；覃文邕想救卻不能夠只能眼睜睜看著共產(chǎn)黨自己人死在自己面前的心理沖突以及瞿莎喜歡上覃文邕，卻不料是覃文邕殺害了自己的哥哥，讓她不得不做出選擇的沖突。一個(gè)線索接連一個(gè)，劇情緊湊。

該劇另一手法就是設(shè)置懸念。當(dāng)覃文邕回到南寧，于昌為在他辦公室安裝了特殊的鏡子，他可以在鏡子另一邊看到覃文邕的一舉一動(dòng)。觀眾都知道這些，并為覃文邕提心吊膽，每次覃文邕照鏡子，我們也迫切想知道覃文邕有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)鏡子的端倪。在第二十七集，林瑤來(lái)辦公室找覃文邕，告訴他林權(quán)要抓嚴(yán)先生的事，覃文邕一直暗示林瑤辦公室不安全，并借口大衣臟了去鏡子前擋住鏡子以防于昌為看見(jiàn)，并且故意把林瑤告訴他的事大聲說(shuō)成“于處長(zhǎng)要抓嚴(yán)先生，奪走那兩百萬(wàn)”來(lái)誘導(dǎo)于昌為，我們就猜到他已經(jīng)知道鏡子有端倪了。直到第二十八集，覃文邕隔著鏡子和于昌為對(duì)話，并打碎鏡子，我們才放下心來(lái)。

六、出色的對(duì)“情”的演繹

該劇對(duì)“情”的演繹很出色，無(wú)論是愛(ài)情、兄弟情、鄉(xiāng)土情，都細(xì)致入微，令人感動(dòng)。

愛(ài)情。該劇不僅有蕩氣回腸的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，也有跌宕起伏、扣人心弦的暗戰(zhàn)較量，人物感情線交織于此種情勢(shì)之中，真情纏綿的愛(ài)情與真理信仰糾結(jié)，令故事滿溢精彩，上演一段烽火年代虐心之戀。林瑤與三兄弟愛(ài)恨糾纏，硝煙中面對(duì)生離死別。章云林喜歡林瑤，選擇默默守護(hù)著她；覃文邕喜歡林瑤，一直關(guān)注著她，卻因?yàn)樽约禾厥獾纳矸莶坏貌槐荛_(kāi)林瑤來(lái)保護(hù)她；而滿文海也喜歡林瑤，并用爭(zhēng)奪的方式希望林瑤喜歡自己，林瑤面對(duì)這些情況，怎是一個(gè)“虐”字可說(shuō)得清。

兄弟情。章云林、覃文邕、滿文海是三個(gè)異性兄弟，從小在覃家長(zhǎng)大。章云林一直遵從養(yǎng)父的話，堅(jiān)持著“不能兄弟相殘”，對(duì)二弟覃文邕、三弟滿文海一直照顧著，覃文邕也是一直敬重著大哥章云林，保護(hù)著滿文海，甚至覃文邕的父親覃長(zhǎng)智對(duì)滿文海的父親和章云林的父親也一直保留著兄弟情，更是教育子女一定要維系兄弟情誼。而且在共產(chǎn)黨內(nèi)部，同志之間，也都充斥著兄弟情。

鄉(xiāng)土情。該劇表達(dá)了對(duì)廣西鄉(xiāng)土人民的熱愛(ài)之情。林瑤、覃文邕、章云林等都是希望沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，讓廣西人民能和平生活的代表。在劇中經(jīng)?？梢钥吹饺宋镪P(guān)于南寧安定、人們過(guò)上幸福生活的對(duì)話。最后幾集也是圍繞著避免南寧戰(zhàn)火而不得不采取行動(dòng)展開(kāi)的。

七、鏡頭語(yǔ)言

影片善用長(zhǎng)鏡頭來(lái)觀察人物的細(xì)微變化，鏡頭運(yùn)用含蓄、內(nèi)斂，不緊不慢地展示著一個(gè)個(gè)人物的心理變化過(guò)程。于昌為與覃文邕的對(duì)手戲，多用近景或特寫臉部表情來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心。如于昌為躲在鏡子背面觀察覃文邕時(shí)，臉上那似笑非笑的表情，讓人捉摸不透，好像他掌握了什么重要線索一般。而在回憶林瑤和覃文邕的愛(ài)情故事時(shí)，因?yàn)樗麄兊母星槭钦鎿吹?、純潔的，所以每次回憶他們的過(guò)去感情時(shí)，都用的是一片無(wú)邊無(wú)際的青黃色的稻田，他們兩個(gè)在這片綠色的海洋中走著，聽(tīng)著風(fēng)的聲音。畫面節(jié)奏溫和，綠色是生命的顏色，也是希望的顏色。稻田的畫面在劇中出現(xiàn)了很多次，這也說(shuō)明覃文邕和林瑤對(duì)他們感情的珍惜，這些鏡頭的重復(fù)使用可以展現(xiàn)對(duì)他們兩個(gè)人感情的贊美和美好希望。

[1]陳吉德.影視編劇藝術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.

[2]王世杰.影視劇作法[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[3]沈貽煒.廣播電視文學(xué)寫作教程[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2005.