丫丫 筱本

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一派春意道丹青

丫丫 筱本

《曉風(fēng)拂秋山》（中國(guó)畫） 黃艷霞

三月入春，桃花開又謝，接著便是雪白的梨花越上枝頭。

如今，園子里已是春花競(jìng)相爭(zhēng)艷，天地間生機(jī)盎然。在草長(zhǎng)鶯飛的時(shí)節(jié)，讀著這些書畫作品，更覺沁人心脾。

在梧州，女性書畫家是一個(gè)特殊的群體，她們把自己對(duì)生活的感悟和對(duì)繪畫藝術(shù)的一往情深，用獨(dú)有的視覺語言打動(dòng)人心。女性藝術(shù)家相對(duì)于男性而言，承擔(dān)著更多的家庭責(zé)任，她們能在繁忙的工作之余潛心創(chuàng)作，讓作品脫穎而出，實(shí)在難能可貴。靜觀她們的作品，可以體會(huì)到書畫家對(duì)美好風(fēng)物的由衷歌詠和深情牽掛。她們的作品風(fēng)格多樣，或筆力舒展灑脫，或畫風(fēng)雅致清麗。其情韻情思、冷峻思考，都躍然于畫面筆端。

《微風(fēng)飄花落山間》（中國(guó)畫） 何欣寧

女書畫家在社會(huì)和家庭里的多重性角色，決定了她們存在與男性書畫家不同的生命情感體驗(yàn)和思維方式，有著較男性更善于接受和感覺印象的能力，有著女性體味世界的細(xì)致和善意?？慈~江華的書法《心經(jīng)》，率真自然，平中見奇，質(zhì)樸大方，無矯揉造作之氣。在筆者看來，體味一種創(chuàng)作和體味一條河流沒有什么兩樣，澎湃湍急是美的，平緩清流也是美的。而葉江華書法中的脈動(dòng)，正如水流劃過指尖，有清冽的快意。其小楷飄逸而精致，像古詩中之短唱，靈氣十足。她的這幅作品，以褚（遂良）體為基礎(chǔ)，上追晉人神韻，用筆利落爽朗，結(jié)構(gòu)顧盼生姿，風(fēng)骨端莊秀麗，全篇給人一種曠達(dá)儒雅、輕松和煦的感覺。

80后書家劉暢秉性率真、純粹。她這次以楷書的筆意寫篆書，創(chuàng)作隸書扇面小品《萬古長(zhǎng)春》，形諸筆下，樸實(shí)靜篤，極得俊雅挺秀之趣。其作品獨(dú)出心裁，不受古法拘束，熟而不甜，生而不澀，恬淡而醇厚，書卷之氣躍然紙外。這與她與生俱來的氣質(zhì)以及審美指向息息相關(guān)，如這初春繁花微雨的陌上，草木抽芽，油綠清新，具體到筆墨，所體現(xiàn)的是一種靜潔娟好，圓潤(rùn)通透。

從女性的書畫作品，我們可以了解到她們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中情感的獨(dú)特敏感性,她們不同于男性所表達(dá)的宏偉雄壯的情感,她們的書畫語言熱情、敏感、獨(dú)特、細(xì)膩、含蓄，這種種情感使得她們對(duì)于生活的感受更加細(xì)膩。如覃丹穎的《紅玫淡紫》系列，以表現(xiàn)少女和男女情愛為題材，畫中風(fēng)物優(yōu)雅、絢爛，似乎要把觀者帶到一個(gè)熟悉而陌生的美好世界，傳遞了一種夢(mèng)幻情緒和亦真亦幻的美麗，給人以無限的想象空間，以超脫世俗的意境，來表現(xiàn)純粹的繪畫詩意和內(nèi)心世界。

清袁枚云：“品畫先神韻，論詩重性情?！迸砸运齻兲赜械募?xì)膩與敏銳，直覺與悟性，觀察體味人生與世界，說自己的話，吟自己的詩，唱自己的歌，畫韻卓然不俗。何欣寧的《微風(fēng)飄花落山間》運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，匠心獨(dú)運(yùn)，有沉雄古風(fēng)，畫間作嫣紅重色，亦能創(chuàng)造出一種渾厚、勃發(fā)的寫意風(fēng)格。

《紅玫淡紫》系列 覃丹穎

作為新秀一代，黃艷霞的作品一向頗具玩味，她素來不喜老老實(shí)實(shí)的三礬九染的苦功之作，主張畫之當(dāng)樂之，她運(yùn)用對(duì)材料了解特長(zhǎng)，不斷拓展繪畫題材，如《晨露初起時(shí)》采用沒骨撞色法，將日暮下倦鳥歸巢的圖景展現(xiàn)于畫面，生機(jī)盎然，清幽靈動(dòng)，自成一格。她的工筆畫清新俏麗，頗有明清詩詞的特色，意境恬淡優(yōu)美，在色彩的透疊中處處可見自家筆墨，讓人印象深刻。

梁燕珍的畫，涵蓋了風(fēng)景、花卉、人物等各種題材，其作品多以水彩寫生為主，用筆大膽，用色濃烈深沉，張揚(yáng)著火熱的生命力，表達(dá)出其心靈的激昂和思維的張力。

縱觀梧州市女性書畫，其風(fēng)格固然也屬纖麗婉約一派，但疏淡中有種說不出的清雅、秀逸。筆調(diào)怡然自得，絕無猶豫、心虛或媚俗。她們的書畫筆墨將天地至理蘊(yùn)藏于無聲，在她們?nèi)缢那閼牙?，孕育著天地宇宙之丘壑，筆下恭謹(jǐn)虔誠(chéng)，暗藏氣韻情致，任由筆墨做主，各自吐納得活色生香。

責(zé)任編輯：陳薇