王歡歡

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《小杜麗》中的城市空間研究

王歡歡

（湖南師范大學文學院，長沙 410081）

《小杜麗》是狄更斯晚期所寫的一部突出空間、弱化時間情節(jié)的長篇小說?！缎《披悺肺闹邪似邆€具有代表性的城市空間。狄更斯在文中以城市空間來建構故事，以空間來推動敘事進程，塑造人物形象。此外，文中城市空間不但是故事發(fā)生的場景和人物活動的平臺，而且也是一種具有“自我”言說權利的社會空間，里面交織著各種社會關系，勾勒了維多利亞時期倫敦的階級、社會、民族的文化傳統(tǒng)和意識形態(tài)。

《小杜麗》；城市空間；敘事結構

《小杜麗》是狄更斯的第十一部長篇小說，也是長期不受國內研究者重視的一個作品。根據(jù)趙炎秋先生《狄更斯長篇小說研究》附錄Ⅲ（《國內狄更斯研究論文》）[1]及其他相關研究資料，國內關于《小杜麗》的研究成果較少。這些僅有的研究成果常常忽略了小說中經常出現(xiàn)的倫敦城市空間?！缎《披悺肺谋竟适掳l(fā)生的場景是19世紀中期的倫敦，城市空間是文中作者敘事的焦點，文中的故事主要圍繞七個具有代表性的城市空間上演即：馬夏爾西債務人監(jiān)獄、克萊南位于泰晤士河附近的老宅、卡斯貝位于格雷公館路上的家、彌格爾斯夫婦位于倫敦郊區(qū)的別墅、貧民窟傷心園、政府機構拖拖拉拉部、大金融資本家莫多爾位于坎汶迪希廣場的豪宅。城市空間在文本中具有重要的作用。因此，本文擬以文本中的城市空間為切入點，從文學空間批評的角度對《小杜麗》展開研究，以期開拓狄更斯小說研究的新角度，增進讀者對狄更斯小說的進一步了解。

一、《小杜麗》中的空間敘事結構

《小杜麗》是一部突出空間、弱化情節(jié)的小說。金紹禹先生在《小杜麗》中譯本序中指出：“如果說一本小說的情節(jié)是伸向終點的道路，那么，狄更斯小說《小杜麗》開頭與結尾之間有一個似乎找不到出路的迷宮?！盵2]如果以線性的敘事結構來把握故事的發(fā)展歷程，無異于南轅北轍。當我們摒棄時間的禁錮，從空間的角度來看，《小杜麗》的文本敘事結構由七個相互獨立而又彼此關聯(lián)的時間線索組成的并置的空間敘事結構。與第一條時間線索有關的故事情節(jié)主要在馬夏爾西獄里面展開，與此相關聯(lián)的人物主要有馬夏爾西獄之父威廉·杜麗、馬夏爾獄之女小杜麗、小杜麗的姐姐芬妮、小杜麗的哥哥梯普、小杜麗的叔叔弗萊德里克·杜麗及老杜麗為小杜麗姐妹聘請的監(jiān)護人杰納勒爾太太。杜麗一家因債務問題住進了馬夏爾西獄，后因意外繼承了一筆財產走出了馬夏爾西獄，全家客居意大利，努力擠進上流社會。與第二條時間線索相關的故事發(fā)生地點是克萊南太太位于泰晤士河附近的老宅，與此相關的人物主要有克萊南夫人、克萊南夫人的繼子亞瑟·克萊南及其仆人弗林特溫奇夫婦。亞瑟·克萊南是老克萊南和其情人所生的孩子。為了懲罰丈夫的出軌行為，克萊南夫人隱瞞、侵占了小杜麗姑姑（老克萊南的情人）遺留給小杜麗的一筆財產，引起了一系列風波。從中國回來的克萊南結識了在他家做工的小杜麗，兩個人志同道合，終成眷屬。第三條時間線索所涉及的故事發(fā)生在彌格爾斯夫婦位于倫敦郊區(qū)特威肯翰的住宅，與此相關的人物主要有彌格爾斯夫婦和其女兒佩特，彌格爾斯的朋友丹尼爾·多伊斯及其女傭泰蒂柯倫。彌格爾斯夫婦是克萊南從中國回來的途中結識的朋友。在彌格爾斯的撮合下，彌格爾斯的朋友多伊斯和克萊南成為了生意伙伴。彌格爾斯為了提升自己的社會地位，將其獨生女嫁給了破落貴族、三流畫家戈文。第四條時間線索涉及的故事情節(jié)以“傷心園”主人卡斯貝位于格雷公館路上的家為中心，與其相關的人物是卡斯貝先生，卡斯貝的女兒、亞瑟·克萊南的初戀情人弗羅拉及卡斯貝的收租代理人潘克斯?？ㄋ关愂且粋€偽善的人，頂著慈祥、善良的美稱，暗地里指使他的收租代理人潘克斯去盤剝傷心園里的窮房客。最終，他的偽善行為被潘克斯當眾揭穿。與第五條時間線索相關故事上演的場所是位于倫敦遠郊破敗的傷心園，與此相關的人物是老杜麗曾經的獄友普羅尼希一家及其普羅尼希的房客，意大利人施洗先生。老杜麗曾經的獄友普羅尼希一家租賃卡斯貝的房子住在傷心園，后因老杜麗的救濟，普羅尼希一家過上了相對寬裕的生活。與第六條時間線索相關的故事情節(jié)主要圍繞“拖拖拉拉部”展開。與拖拖拉拉部相關的人物有巴納克爾家族及其巴納克爾家族的遠親，彌格爾夫婦的女婿戈文和其母親。拖拖拉拉部是政府的一個權力機構。巴納克爾家族是這個權力機構的掌控者，其奉行“不了了之”的辦事原則?？巳R南去拖拖拉拉部質詢老杜麗債務案的具體情況，多伊斯向其提出請求為自己的一項發(fā)明申請專利都被“不了了之”。第七條時間線索涉及的故事情節(jié)發(fā)生地點是大金融家莫多爾位于坎汶迪希廣場哈萊大街的豪宅，與其相關的人物主要有莫多爾太太與莫多爾先生的繼子斯巴克勒。莫多爾的繼子斯巴克勒娶了小杜麗的姐姐芬妮。文本中的人物大多都買了莫多爾公司的股票，卷入了“莫多爾金融詐騙案”，因莫多爾的破產自殺，他們都陷入了經濟困境?？巳R南還因此住進了馬夏爾西獄。這七條時間線索所涉及的故事情節(jié)分別發(fā)生在七個具有代表性的城市空間。這七條相互獨立又彼此關聯(lián)的時間線索共同組成了《小杜麗》并置的空間敘事結構。這七條時間線索涉及的故事情節(jié)所表征出來的社會文化意義，諸如貧與富、偽善與真誠、權利與黑暗、權力與腐敗等，共同構成了混雜、多樣的倫敦。

二、《小杜麗》中的空間敘事手法

時間本身對于故事和文本來說是必不可缺少的。取消時間就意味著取消整個敘事虛構故事。由于時空是一對相互依存、無法在實際上加以分開的概念，所以時間對于敘事作品的重要性，也意味著空間對于敘事作品具有同樣的重要性。《小杜麗》中的城市空間不只是故事發(fā)生的地點和敘事的場景，它還是作者敘事的焦點，推動著敘事進程，塑造著書中的人物形象，大大地豐富了小說的表現(xiàn)力。例如，在文中，馬夏爾西獄是文中敘事的焦點，也是小杜麗一家相關故事情節(jié)發(fā)生的主要場景。馬夏爾西獄是一群長方形的軍營式建筑，分割成一座座骯臟的房子，背靠著背，外面是高大的圍墻，圍墻頂上插滿了尖鐵。[2]152小杜麗的父親老杜麗是馬夏爾西獄里被監(jiān)禁時間最長的人，被人尊稱為“馬夏爾西獄之父”，小杜麗在馬夏爾西獄出生、長大被人稱為“馬夏爾西獄之女”。全書的上半部分，杜麗一家一直生活在馬夏爾西獄。敘述進展到全書的下半部分，老杜麗因繼承了一筆意外之財，還清了債務，走出了馬夏爾西獄。小杜麗一家身體雖走出了馬夏爾西獄，但從精神層面來看，他們并沒有真正走出馬夏爾西獄。在意大利豪華游的途中，小杜麗腦海中經常浮現(xiàn)關于馬夏爾西獄的幻覺。她還經常做夢夢見自己還是一個學針線活的孩子，還住在馬夏爾西獄。在她看來除了馬夏爾西獄，一切都不是真實的。威尼斯的美麗景色甚至也能給她馬夏爾西獄的幻覺。故事的最后，小杜麗的愛人克萊南也因債務關系住進了馬夏爾西獄，且住進了小杜麗一家曾經住過的房子。馬夏爾西獄還是原來的樣子，唯一的變化就是老奇弗利的兒子小約翰替代他父親成為了馬夏爾西獄新的看守。面容憔悴的克萊南坐在老杜麗曾經坐過的扶手椅上，他和小杜麗過往的種種經歷再次浮現(xiàn)在了他的腦海中。故事的結尾是克萊南與小杜麗一起攜手默默的走出了馬夏爾西獄，來到了喧嚷的大街，難舍難分，無比幸福，自此，書中的主人公才徹底告別了馬夏爾西獄。通看全文，馬夏爾西獄這個城市空間是作者敘事的焦點，通過其在文中不斷的出現(xiàn)來推動故事情節(jié)的發(fā)展。顯然，如果讀《小杜麗》沒有注意到空間作為敘事工具或表現(xiàn)技巧在其中所起的作用的話，是不能算真正讀懂了的。

文中的城市空間除了有推動敘事進程的作用之外，還有揭示人物內心世界、塑造人物形象的功能。狄更斯是善于寫城市空間并以之來塑造人物形象的能手。例如，在文中，克萊南的母親克萊南太太是頑固、虔誠的基督教徒，她的內心世界是孤寂的，她嚴守宗教的清規(guī)戒律，她用近乎苛刻的手段教育克萊南，甚至打算隱瞞、侵占小杜麗姑媽（老克萊南的情人）遺留給小杜麗的財產，以懲罰丈夫的出軌行為?？巳R南太太居住在一座磚砌的、陰暗的近乎黑色的老宅里。宅院四周的鐵欄桿銹跡斑斑，院子里雜草叢生，死氣沉沉，一片寂靜。院子里的房屋是兩層的樓房，窗子長而窄，還有厚厚的窗架?？巳R南太太住在二樓不透風的臥室里。臥室墻上掛著一副褪了色的《圣經》圖畫。室內老式家具的陳設和擺放數(shù)十年來也沒有任何變化。臥室里的地板和壁爐都凹陷了，克萊南太太就坐在頗似活動棺架的沙發(fā)上。時間對這處老宅來說仿佛是靜止的?？巳R南太太把自己“囚禁”在這處老宅里，終日不見天日，春夏秋冬對她來說都一樣。這所陰暗、靜止的老宅就是克萊南太太孤寂內心的真實寫照，它和克萊南太太冷峻、保守的性格交相輝映。讀者在“觀看”老宅里這些空間性意象的時候，仿佛在接受觸目驚心的震撼性刺激，從而對克萊南太太這位悲劇性的人物形象產生了清晰、強烈、思緒萬千又永難忘懷的印象。

三、《小杜麗》中城市空間的社會意義

傳統(tǒng)的文學批評常認為,《小杜麗》奉獻給讀者的是一副反映英國社會黑暗的圖畫，全面展現(xiàn)了19世紀中葉英國的社會風貌。作者對英國社會的腐敗，統(tǒng)治階級的虛偽、欺騙，大資產階級的貪婪，上流社會的虛假進行了無情的揭露和嘲諷，對貧困的下層人民則抱以同情的態(tài)度。傳統(tǒng)的社會——歷史批評方法固然有可取的地方，但它忽略了空間的動態(tài)性與實踐性，空間在傳統(tǒng)的文學批評中只是故事發(fā)生的背景?？臻g既是人類社會實踐的場所，又是人類社會實踐的對象，必然會打上人類社會實踐的痕跡，因此，空間不只是社會事件發(fā)生的“容器”，他自身也備有多種社會意義，具有階級性、意識形態(tài)性、規(guī)訓性等特征。

空間是政治統(tǒng)治的重要場所。城市空間的重新規(guī)劃、崛起等無不滲透著階級斗爭的影子。不同城市空間的對比也彰顯著社會各階級政治經濟地位的差異?！缎《披悺分写蠼鹑诩夷酄柕奈挥诳层氲舷V場哈萊大街的房子十分豪華。狄更斯在文中這樣描述：“這是一座漂亮的房子，客廳就有好幾間，一間里面還掛著金色的鳥籠……這個房間比小杜麗想象中的什么房間都華麗得多了，其實誰見了都會覺得它豪華的?！盵2]199貴族階級泰特·巴納克爾位于格羅符諾廣場馬房街的家曾經是倫敦城最高貴的住宅區(qū)，是上流社會的名流才配住的地方，現(xiàn)在卻日漸衰落?！胺孔诱嬉呀泝A斜、搖搖欲墜了，墻上是黑洞洞的小窗，從聞到的氣味來看，這房屋仿佛是裝了尋人的馬房味的一個瓶子?！盵2]239中產階級卡斯貝在格雷公館的房子位于城市的次中心，“和克萊南太太的房子一樣幾十年沒有任何變化，幾乎也是那個陰沉沉的模樣，房子里面是肅穆而恬靜的，似乎將聲音與動靜一概關在了外面，室內的家具刻板莊嚴色調灰暗?！盵2]256與莫多爾和泰特·巴納克爾位于倫敦繁華西區(qū)的房子不同，窮人普羅希尼居住的“傷心園”位于倫敦的郊區(qū)，這里曾經是皇家的狩獵場，現(xiàn)在則是煙囪林立的工業(yè)區(qū)。傷心園里住的都是窮苦人家，他們就在傷心園業(yè)已枯萎的榮耀中搭起了自己的安身之所。傷心園里破落的街道如迷宮一般，彎彎曲曲、高低不平。傷心園里的居住條件十分簡陋，一座大的房子被分開，分別租借給幾戶房客，普羅希尼一家六口擁擠在一間客廳里，屋子里亂糟糟的，十分邋遢。從文中不同階級居住空間的分布我們就可以大致勾勒出倫敦當時的城市規(guī)劃圖，且能從中看出階級的分化和差異。倫敦城從中心到邊緣，從西區(qū)到東區(qū)依次為：繁華的商業(yè)區(qū)與大貴族、大資產階級聚居區(qū)域，中產階級聚居區(qū)域，工業(yè)區(qū)與貧民窟。城市空間的生產最能體現(xiàn)統(tǒng)治階級的權利在空間中的作用。“在城市空間的生產過程中，統(tǒng)治階級的權力主導一切。中心地區(qū)主宰邊緣地區(qū)，權力起了關鍵作用。”[3]《小杜麗》中的七個不同的具有代表性的城市空間，在統(tǒng)治階級權利的運作下，變成了一張關于權利操控的網(wǎng)絡，生產出了一種關于階級壓迫與統(tǒng)治的空間。

城市空間不僅為小說情節(jié)開展、人物活動提供場所，它本身也獲得了一種“言說”自己的權利，控制與遏制著居住其中主體的社會認知和價值取向，包含深刻的意識形態(tài)內涵。正如，列斐伏爾所說：“空間是政治的、意識形態(tài)的，它真正是一種充斥著各種意識形態(tài)的產物?！盵3]資本主義社會空間倡導金錢至上的意識形態(tài)?！缎《披悺分衅邆€城市空間城都感染了一種叫“金錢”的瘟疫。從“拖拖拉拉部”到“傷心園”沒有一個得以幸免。例如，在文中，大金融家莫多爾是金錢的化身，大律師、大主教、巴納克爾家族等一批非富即貴的名流紳士經常光顧莫多爾位于坎汶迪希廣場哈萊大街的豪宅，簇擁在莫多爾的身邊以期獲得發(fā)財?shù)臋C會。報紙上寫的盡是莫多爾先生，他的驚人的事業(yè)，他的驚人的財富，他的驚人的銀行，這些都是晚報的豐富食糧。小學生抄寫百萬富翁莫多爾的名字借以習字。半個便士的銅板也不會亂花的傷心園里的貧民也常把莫多爾掛在嘴邊。一無所有的外國人施洗先生將省吃儉用省下的錢投資到了莫多爾的銀行里?？巳R南把與多伊斯合股的企業(yè)資金投入了莫多爾的銀行里。蹲了20幾年債務人監(jiān)獄的老杜麗把自己的財產全投入到了莫多爾的公司里。文中的結尾狄更斯給予莫多爾破產的結局，與之相關的一切人都陷入了債務的深淵，克萊南甚至還住進了馬夏爾西獄，其對資本主義社會空間倡導金錢至上的意識形態(tài)給予了深刻的批判。

?？抡J為空間是近代資本主義社會，規(guī)訓操控社會成員的重要場域。近代資本主義社會對工廠、學校、行政機構、監(jiān)獄等公共空間實施權力空間化分割、建構，空間成為了規(guī)訓社會成員的重要場域。[4]《小杜麗》主人公小杜麗父親威廉·杜麗因債務問題，在債務人監(jiān)獄——馬夏爾西獄蹲了20幾年，小杜麗也在馬夏爾西獄出生?！皞鶆杖吮O(jiān)獄濫觴于12世紀的王室對于欠債者的監(jiān)禁，后來法律逐漸擴展了司法機關對民事債務人的關押監(jiān)禁權利。因債務關系而被監(jiān)禁的人越來越多，在狄更斯生活的時代達到了高潮?！盵5]馬夏爾西監(jiān)獄制定有嚴格的管理制度，通信、探視、防風都受到嚴格的監(jiān)管。在馬夏爾西獄蹲了20多年的老杜麗出獄后，對自己在監(jiān)獄20多年的生活經歷諱莫如深，努力攀附權貴，想方設法擠進上流社會。他出獄后客居意大利，期間曾回倫敦一次，馬車經過的路線故意避開馬夏爾西獄所在的街道。然而，他除不掉渾身的“監(jiān)獄氣息”，洗不掉靈魂中“監(jiān)獄的污垢”。終于有一天，他神志恍惚、理智意識崩潰，在思想上又回到了馬夏爾西獄，在一次上流社會人士的宴席上，他當眾講到：“女士們，先生們，現(xiàn)在——哈——由我負責——嗯——來歡迎你們光臨馬夏爾西獄，歡迎光臨馬夏爾西獄……”[2]327在馬夏爾西獄出生、長大的小杜麗出獄后，馬夏爾西獄的生活?？M繞在她心頭。她常常從出生地的夢中醒來，便陷入一整天的幻想中?，F(xiàn)實中的一切對她來說都是虛假的，唯有那熟悉的馬夏爾西獄是真實的。在結尾，克萊南也因債務關系住進了馬夏爾西獄。四堵狹小墻壁的監(jiān)禁生活在他身上產生了巨大的影響，他整日悶悶不樂，精神日漸萎靡不振。狄更斯在文中形象的描述道：“監(jiān)獄高墻的陰影籠罩了他的身心，他定神讀書的時候甚至也無法將書中虛構的人物從馬夏爾西獄的影子中擺脫”。[2]936

與馬夏爾西獄一樣，拖拖拉拉部也是統(tǒng)治階級的國家機器。它在文中是一個重要的行政管理部門，行政效率極其低下，“不了了之”是拖拖拉拉部的辦事原則。文中作者通過克萊南和多伊斯在拖拖拉拉部的遭遇，詳細描述了拖拖拉拉部權力空間化、符號化的操作實施過程及這個過程對社會成員施加的身體規(guī)訓?？巳R南去拖拖拉拉部咨詢老杜麗的債務案情，來來回回第五次才見到了負責人小巴納克爾。小巴納克爾卻推脫自己只負責“船舶噸稅”相關的業(yè)務，老杜麗的債務案是屬于老巴納克爾的職責范圍?？巳R南又去格羅符諾廣場馬房街拜見在家養(yǎng)病的老巴納克爾。老巴納克爾打著官腔，說著模棱兩可的話，搪塞克萊南道：質詢老杜麗債務案的相關情況需要克萊南返回拖拖拉拉部提交申請書，走法定程序?？巳R南再次來到拖拖拉拉部，通過信差再次見到了小巴納克爾，又去了秘書處、去了克萊夫辦公室見了甲乙丙丁辦事員，填寫了一堆表格，又分別去不同的部門登記、簽字、會簽，可要得到迫切需求的查詢結果還需遙遙無期地耐心等待。經過這一系列的程序和反復的奔波，克萊南倍感失落和焦躁。多伊斯在拖拖拉拉部的遭遇比克萊南還要糟糕。多伊斯需要給自己的一項發(fā)明申請專利，向政府發(fā)出了申請，在其再三催促下，政府才給多伊斯的申請建立了備忘錄，編號為3472號，并允許他在委員會的委員面前自己掏腰包，將他的發(fā)明做某些實驗，結果不了了之。又過了許多年，多伊斯還不停的寫信、咨詢在這個過程中他遭受了很多的無禮、漠視與侮辱。政府又建立了一個備忘錄，編號為5103，并將這個申請案轉交到了拖拖拉拉部。拖拖拉拉部以不清楚這個專利申請案子的始末為由，決定重新審批這個案子。多伊斯要面對的又是一堆表格和密密麻麻互相扯皮的各相關部門。這每個充塞著權力的相關部門及表格、數(shù)字等符號化的處理結果，使多伊斯倍感壓抑，他甚至產生了自己是一個“罪犯”的幻覺。拖拖拉拉部對去那里辦事人員的壓制和規(guī)訓可見一斑。馬夏爾西獄和拖拖拉拉部只是倫敦眾多政治空間的縮影，近代資本主義社會通過眾多政治空間完成了對社會成員的規(guī)訓和操縱。

綜上所述：狄更斯小說《小杜麗》是一部重視空間，弱化情節(jié)的小說。文本采用并置的空間敘事結構。文中的城市空間，不只是故事發(fā)生的背景，人物活動的舞臺，狄更斯還用它來推動敘事進程、塑造人物形象。城市空間自身也備有多種社會意義，具有階級性、意識形態(tài)性、規(guī)訓性等特征。以文本中的城市空間為切入點，從文學空間批評的角度來研究《小杜麗》，拓寬了狄更斯小說研究的視野，有助于讀者進一步了解狄更斯的小說。

參考文獻：

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（責任編校：彭 萍）

Research on Urban Space in

WANG Huanhuan

（College of Literature, Hunan Normal University, Changsha, Hunan 410081, China）

is a novel written by Dickens which is prominent space and weaken the time plot.contains seven representative urban space.Dickens in urban space is to construct stories, with space to push the narrative process, shaping characters.With urban space constructs the story, and with space to promote the narrative process, Dickens is to shape the image of the characters in the novel.In addition, the urban space is not only the story scenes and the platform of characters, but also is a social space which is intertwined with all kinds of social relations. Urban space depicts the class, society, cultural tradition and ideology of the period of Vitoria.

;Urban space;narration structure

I 106.4

A

10.3969/j. issn. 2096-059X.2016.05.010

2096-059X(2016)05-0052-05

2016-08-25

?王歡歡（1988-），女，河南開封人，博士研究生，主要從事文藝學研究。