梁嘉桐

【摘 要】揚琴最初是由國外傳入中國，在經(jīng)過不斷的改革變化后，現(xiàn)在已經(jīng)演變成了具有中國特色的一部分。早期中國揚琴藝術(shù)比較單一，曲目并不多，經(jīng)過了幾百年的發(fā)展，現(xiàn)在已成為可以走向世界的音樂藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】揚琴；變化；改革

中圖分類號：J632.51 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0065-01

揚琴，在中國種類繁多并具有鮮明的民族性。由于其樣式多，所屬的地區(qū)又很廣，所以發(fā)展得特別迅速。目前，它已經(jīng)分布在歐洲、亞洲、美洲、非洲和大洋洲等眾多國家中。在中國有著400年發(fā)展歷史的揚琴，是由海路從國外帶到廣東，經(jīng)過一段時間的發(fā)展又傳入內(nèi)地的。在我國古代的典籍中有大量記載揚琴的文字。最早的時候，揚琴主要用來伴奏，其主體是戲曲和說唱類音樂，像琴書和各類地方性的戲曲都用它來做重點的伴奏樂器。在清朝末期，各種民間樂器的演奏形式分別獨立了出來，成為了獨立的樂種。例如，揚琴就在江南絲竹中起到了非常巨大的作用。中國解放后，它又產(chǎn)生了很大的變化，從伴奏發(fā)展為獨奏。經(jīng)過很多前輩的不斷創(chuàng)新，現(xiàn)代的揚琴已經(jīng)可以算作一個獨立的樂器體系。

一、揚琴的過去

揚琴是從國外流傳過來的擊奏弦鳴樂器。它源于波斯古國，11世紀(jì)流入歐洲，后又流入中國。在經(jīng)過了幾百年的演變后，已經(jīng)深深地融入了中國樂器體系之中，成為了其中不可或缺的一部分。早期的揚琴都是在平民階層發(fā)展的。藝妓是隨身攜帶揚琴出入各類堂會。清代以后，逐漸有了說唱類音樂和地方性的戲曲，揚琴就變作了主要的伴奏樂器，很多地方性的創(chuàng)作被喚為“琴書”。

明朝初期，揚琴的表演形式又增加了很多。一直到20世紀(jì)，揚琴已經(jīng)在各個地方演變出了很多不同的流派，如四川琴書、東北揚琴等。揚琴的琴體為木質(zhì)梯形，揚琴少的為8個檔左右，多的甚至到18個檔左右，每個檔又分成了2到4個弦。古老的揚琴分“雙七音”“雙八音”，有著一個半八度的音域，時常會走音。

解放后，揚琴的演奏和創(chuàng)作等又獲得了極大的發(fā)展，過去的揚琴已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需求，于是從音域、音響、音質(zhì)、轉(zhuǎn)調(diào)等方面都做了相應(yīng)的改革。建國后改良的第一臺揚琴被稱為“律呂式大揚琴”，其音域有四個八度，半音齊全、轉(zhuǎn)調(diào)便利、發(fā)音各有特色，在演奏方面又增加了很多新的技巧。這時期的作品一部分是中西結(jié)合的形式，又通過許多技藝高超的演奏家的演繹，較大程度地表現(xiàn)出了揚琴改革后的變化，這些改革對后來的揚琴發(fā)展產(chǎn)生了巨大的作用。

二、揚琴的現(xiàn)在

經(jīng)過改革開放后，揚琴得到了巨大的發(fā)展，同時，越來越多的人開始學(xué)習(xí)揚琴，使它的需求量也在不斷上升。揚琴的創(chuàng)作不斷增加，各種中外揚琴曲目也如雨后春筍般一一冒出，各類難度較大的揚琴獨奏曲和協(xié)奏曲的創(chuàng)作激發(fā)了揚琴的發(fā)展，如近代改編的曲目之一就有《蘇武牧羊》。各地的音樂培訓(xùn)班興起，揚琴的教學(xué)也成為了其中之一。五十年代，各個地方相繼開設(shè)揚琴類的專業(yè)課程，并建立了一系列的音樂教育體制；每年各個地方都會舉行很多的演出比賽和獨奏音樂會；中國出口到香港、臺灣、馬來西亞等國家的揚琴數(shù)量也在成倍地增長。

同時，當(dāng)代揚琴的演奏方式發(fā)展到現(xiàn)在有了多種多樣的變化，如單竹類等，音色清脆婉轉(zhuǎn)，通過各種順打、慢打、齊打、密打等技巧的運用，產(chǎn)生了多種多樣的花點和線條，曲調(diào)華麗、生動、民族味十足。它既可以演奏得熱烈奔放，又可以演奏得優(yōu)美抒情，時而婉轉(zhuǎn)悠揚，時而明快流暢。

三、揚琴的未來

通過不斷地改革，揚琴演奏藝術(shù)才能不斷地進步。人民都希望見到更加完善的揚琴，改革成功的體現(xiàn)在于保持原有的優(yōu)點，改善原有的不足，未來的揚琴改革是全面的，會從創(chuàng)作、作曲、演奏、教學(xué)等多個角度進行。目前的揚琴外形已經(jīng)可以滿足最根本的演奏需求，但功能卻需要進行不斷地完善，例如揚琴的高中低音、琴弦的選擇、各類配件的安裝等。同時，揚琴的使用壽命較短也是未來急需解決的問題。一般的揚琴使用壽命只有三到四年，給演奏者帶來了很大的不便，我相信未來的制作者會不斷地探索和改善揚琴的結(jié)構(gòu)來解決這個問題。目前在我國最普遍使用的是401揚琴和402揚琴，它們的音位排列是一致的。我們可以不拘泥于現(xiàn)狀，著手研制出更多種類的揚琴。此外，經(jīng)過調(diào)查，我國的揚琴類書籍大部分都是針對于揚琴的發(fā)展、教學(xué)、演奏等方面，對于理論研究還有所欠缺，未來揚琴的發(fā)展將會多加完善這方面的不足。

中國的揚琴是世界揚琴的三大分支之一。雖然揚琴是從國外流到國內(nèi)的，但是經(jīng)過不斷發(fā)展，具有中國特色的揚琴已經(jīng)走向了世界。揚琴的音樂給人帶來優(yōu)美的意境，讓人對生活充滿了無限向往。它之所以發(fā)展得如此迅速和多元化，這和各位揚琴創(chuàng)作者和揚琴藝術(shù)家的努力是分不開的。由于其具有巨大的民族生命力，揚琴才在世界各地深深扎下了根。中國是有著悠久文化歷史的文明古國，它有著濃厚的藝術(shù)氣息和民族風(fēng)情。中國揚琴在與中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的不斷融合中，成為了中國民族樂器中不可缺少的一部分。我們應(yīng)該不斷地吸取和借鑒外國揚琴的優(yōu)點，堅持不懈地進行探索和研究，不斷發(fā)展揚琴藝術(shù)，以五千年的文化底蘊和魅力，向世界散發(fā)出中國揚琴的奪目光芒。