□李玉梅

淺析《極限挑戰(zhàn)》的“真”“人”“秀”

□李玉梅

真人秀節(jié)目強調實時現(xiàn)場直播，具有紀實性、沖突性和游戲性三大特征?！稑O限挑戰(zhàn)》是東方衛(wèi)視的大型勵志體驗真人秀節(jié)目，以“真”為特色、以“人”為核心、以“秀”為手段，精準把握節(jié)目定位和受眾心理，獲得了成功。

《極限挑戰(zhàn)》；紀實；人性；游戲；真人秀

由上海東方衛(wèi)視制作的大型勵志體驗真人秀節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》于2015年開播以來，口碑和收視率逐步提高，目前已播出兩季。廣大網友評價此節(jié)目為國內最好看的綜藝節(jié)目、幾乎是零差評的綜藝節(jié)目。在真人秀節(jié)目充斥熒屏的時代，《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目的成功，在于它真正凸顯了真人秀節(jié)目的“真”“人”“秀”三個特征。

首先，對節(jié)目定位和受眾心理的精準定位是真人秀節(jié)目獲得成功最關鍵的因素。在真人秀節(jié)目密集出現(xiàn)在觀眾面前時，想要抓住觀眾的視線就必須有精準的節(jié)目定位?！栋职秩ツ膬骸范ㄎ挥诎职趾兔韧薜娜粘Ｉ詈蜕骟w驗?！杜枷駚砹恕肪奂菟嚱绲呐餍牵埩嗣餍侵信窦壍娜宋锖鸵恍┬屡d明星，主打女性策略?！稑O限挑戰(zhàn)》沒有在已經開掘的領域繼續(xù)深入，而是把男性作為自己的主打概念。當今社會中，男性最辛苦，壓力最大。特別是已經過了而立之年的男性，他們既要贍養(yǎng)老人，又要撫養(yǎng)孩子，他們生活工作壓力大卻又不能像女性一樣隨意傾訴。節(jié)目主要就是展現(xiàn)這樣一群人，讓觀眾看到這些男性的苦與累，也感受到男性在競爭中煥發(fā)出的魅力與智慧，既能體現(xiàn)男性的真實生活空間，又能釋放男性的天性。精準的定位和嘉賓的真情投入成就了《極限挑戰(zhàn)》。

其次，《極限挑戰(zhàn)》的成功在于“真”。真人秀與劇情片的區(qū)別就在于它的真，真人秀是非虛構的，真人秀的手段是紀實，真實紀錄一些普通人在普通狀態(tài)下的生存狀況。在職業(yè)體驗這一期節(jié)目中，六位嘉賓體驗不同的職業(yè)，黃磊是出租車司機，黃渤和陳喬恩去送快遞，王迅成為高層玻璃清潔工，孫紅雷去幼兒園照顧小朋友，張藝興去當家政人員。節(jié)目中，六人完全是以普通人的身份去體驗這六種職業(yè)。節(jié)目對挑戰(zhàn)的過程進行了真實的紀錄。黃渤送快遞過程中因為超時導致快遞中的鮮果腐爛變質，在遭遇客戶拒收后惱怒地把快遞箱扔在地上轉身離去，可走了幾步后又不得不回去把快遞箱撿起，人物內心的掙扎和無奈表露得一覽無余。王迅看到282米的高樓嚇得大驚失色，幾番躊躇后終于進入工作間，在搖晃的高空作業(yè)箱中從害怕、接受到鎮(zhèn)定和坦然，中間的心路歷程和表現(xiàn)出來的種種反應應該是每個從事這個工作的人都會遇到和經歷的。即使克服恐懼完成了任務，也得為自己沒有做好的工作重新返工，也還要為難得的盒飯付錢。平時看似外表冷酷、氣場強大，內心卻很柔軟的大哥孫紅雷，此次去幼兒園照看一群天真無邪的萌娃們。一開始，面對一群天真無邪的萌娃，孫紅雷自己覺得是賺到了一份輕松的工作，但是小朋友們卻不乖乖吃飯；到了午睡時間，不安分睡覺；到了戶外游戲時間，告狀的小朋友一個一個接踵而來，讓孫紅雷叫苦不迭。黃磊體驗出租車司機，起初很興奮，后來卻深感疲憊。張藝興面對家政服務，逐漸從懵懂走向熟練。所有的職業(yè)體驗中，沒有別人的幫助，也沒有任何可以投機取巧的地方。每個人在此時都是一個普通人，鏡頭真實紀錄了普通人的普通一天。

第三，《極限挑戰(zhàn)》成功在于節(jié)目中人性的表達和人格的體現(xiàn)?！叭恕笔钦嫒诵愎?jié)目的核心。一個節(jié)目看下來，里面的人、人性、人格沒有突現(xiàn)出來，不能對受眾產生感染力，那么這個真人秀節(jié)目的成功是有限的。節(jié)目主打“男人幫”概念，六位固定成員分別是黃渤、孫紅雷、黃磊、羅志祥、王迅和張藝興。這些明星在節(jié)目中基本丟掉了偶像包袱，本真地去出演。在節(jié)目中，每位男人幫的成員都有突出自己明顯特性的外號，孫紅雷被戲稱“顏王”，黃磊因精明被稱為“神算子”，善良老實的張藝興則被稱為“綿羊興”，黃渤因愛捉弄他人，就有了“國民壞叔叔”的稱呼，“松鼠訊”因那兩顆明顯的門牙也深入人心，這種帶有明顯特色的外號會給觀眾帶來深刻的印象。而這僅僅只是六位主打人物的基本特性，真正打動人心的是他們在完成任務的過程中所體現(xiàn)出來的人性。六個人物中，王迅是很特別的一個，他看似傻乎乎卻在不斷地挑戰(zhàn)新的自我。在《炸彈驚魂》這期節(jié)目中，所有的成員必須逐一地去挑選和自己一起去坐沒有炸彈的車，在伙伴們沒有選擇王迅而讓他一個人留在炸彈車上時，王迅沒有因此而抱怨，仍然毫不猶豫地選擇了去解救即將被炸死的五位弟兄，在賽道上拼盡全力去完成任務，又在完成任務后奮力跑回終點，終于在規(guī)定的時間里解救出來被困的兄弟。在《繼承者2》中，他挑戰(zhàn)了蹦極。這種為了兄弟義無反顧地去做任何事情的勇氣和精神讓人們看到了王迅的樸實和真誠。再看黃渤，在《穿越》一集里，當所有的兄弟都消失了，在他只有跳入滾蕩的火焰里才能救兄弟的時候，他也毫不猶豫地選擇了跳進去。徐錚為了囧宣傳《港》參加節(jié)目的冰塊那期，雖然在整個節(jié)目中每個成員都互相給對方挖坑，可是在節(jié)目的最后所有的人都把冰塊給了徐錚，讓他成為了這期的最大贏家?！稑O限挑戰(zhàn)》的成員們在節(jié)目中就是一個個普通人、平凡人，他們有著普通人的喜怒哀樂，對待朋友，他們不藏著掖著，為了完成任務，他們有時候可能會競爭，會給對手布下陷阱，但是他們又處處想著隊友。在每一個神秘任務的完成過程中，他們既有普通朋友之間的溫馨和信任，又有著只有真心朋友才會有的玩笑和搞怪。在節(jié)目中，觀眾看到了自己的影子，感受到了朋友之誼?！皹O限男人幫”真誠地在節(jié)目中表現(xiàn)自己最真實的一面，讓觀眾們感受到這些男人們的真性情。

第四，《極限挑戰(zhàn)》成功在于“秀”?！靶恪敝饕傅氖怯螒蚝吞摌嫛Ｋ械恼鎸嵄仨毻ㄟ^虛擬的規(guī)則來完成。如果規(guī)則沒有掌握好，前面的人性、人格則表現(xiàn)不出來?！稑O限挑戰(zhàn)》節(jié)目采用的是開放式過程和開放式結局，營造完全不同于過去綜藝節(jié)目模式化的觀感。首先，每期主題會緊扣當今社會的熱點話題進行游戲的設置，同時在游戲中體現(xiàn)一定的現(xiàn)實意義。例如第一季第一期的節(jié)目“時間爭奪賽”中，通過成員們互相搶奪時間來延長自己的“生命”去完成任務就是讓觀眾了解到時間的珍貴，提醒觀眾要珍惜時間；第三期的職業(yè)體驗，通過明星嘉賓對不同職業(yè)的體驗，體現(xiàn)出普通工作的艱辛，讓普通人的職業(yè)也同樣獲得別人的理解與尊重；第五期節(jié)目則體現(xiàn)了命運的反轉，說明高智商也不一定能成為最后的贏家，關鍵時刻團結才是成功之道。其次，在劇情設計中，導演都要保證一定不能讓所有人知道這個游戲的全貌。不管男人幫成員的身份是臥底還是警察，他們都只能知道導演告知的一部分信息。這種開放式的過程讓每一期的挑戰(zhàn)都充滿了未知數，無論結局如何，整個挑戰(zhàn)都不是為了證明誰輸誰贏，而是嘉賓在為任務而戰(zhàn)的過程中盡量表現(xiàn)出最好。每個藝人都有固定的跟拍導演，在錄制現(xiàn)場觀察和記錄藝人的所作所為，和藝人隨時溝通，掌握所有的信息。跟拍導演會貫徹整個導演組的意圖，在錄制過程中時時匯報藝人的動向，方便導演組進行實時的編劇。同時，跟拍導演會適當地去引導藝人。第二季第二期中，宋小寶、岳云鵬、薛之謙作為嘉賓參加節(jié)目，節(jié)目中設置了魏蜀吳三國爭霸的故事，尋找大將，組成三國團隊，并確立本國主公。如果對立方將本國主公汽球捏破，即為本國全軍覆沒，需要重新厲兵秣馬再建立國家。如果捏破了大將的汽球，那么自己則陣亡。在這樣的規(guī)則下，九個人組成了三國團隊開始了爭霸賽。開放式的過程讓整個三國爭霸充滿了懸念，誰將贏得最后的勝利？這個終極懸念牽動著觀眾的心。起初，羅志祥、張藝興和薛之謙的魏國因為主公人選一直被人識破而導致三次落草為寇，爭霸之路坎坷崎嶇，但卻在三顧茅廬時意外地獲得了終極武器，并享用到了美食?？此埔欢〞A得勝利的魏國團隊在第三輪的比拼中因為吳、蜀的聯(lián)姻而戰(zhàn)敗。三國在八卦陣中的追逐更是緊張刺激，險象環(huán)生。

真人秀節(jié)目的出現(xiàn)滿足了人們的精神需求，但是真正優(yōu)秀且能夠可持續(xù)發(fā)展的真人秀節(jié)目還不多。追求短期效益而缺乏創(chuàng)意的真人秀節(jié)目必然會在發(fā)展中被淘汰。從《極限挑戰(zhàn)》的成功中可以看到，如果每一檔真人秀節(jié)目都能扎扎實實地以“真”為特色、以“人”為核心、以“秀”為手段，精準把握節(jié)目定位和受眾心理，必然會贏得口碑和收視率的雙豐收。

1.東方衛(wèi)視《極限挑戰(zhàn)》明星嘉賓陣容曝光打造勵志“男人幫”.［EB/OL］.［2015-08-25］.http：//bgl.shenchuang. com/zy/20150520/190097.shtml

2.楊麗娟.劇情式綜藝真人秀《極限挑戰(zhàn)》的敘事方式分析［J］.今傳媒，2015（10）.

（作者單位：天津外國語大學國際傳媒學院）