□徐雄慶

電影與電視的數(shù)字化演進分析及思考

□徐雄慶

隨著科學技術(shù)的不斷發(fā)展，電影與電視的數(shù)字化進程也在不斷加快，數(shù)字化已經(jīng)成為影視藝術(shù)當下發(fā)展的必然方向。從宏觀上來看，電影與電視的數(shù)字化演進具有相似的地方，但是就具體方面來講，其發(fā)展又各具特色。因此，準確把握電影與電視在數(shù)字化發(fā)展中的異同，并對其特點進行分析與思考，對于電影與電視的數(shù)字化發(fā)展及整個產(chǎn)業(yè)的快速進步都具有里程碑的意義。

電影；電視；數(shù)字化；演進

一、概述

科學技術(shù)的不斷發(fā)展，使得電影與電視產(chǎn)業(yè)也進行著一場重大的變革。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展與應用集中地體現(xiàn)著電影電視產(chǎn)業(yè)變革的深刻內(nèi)涵。自19世紀末盧米埃爾兄弟發(fā)明電影以來，在相當長的一段時間內(nèi)，膠片是電影的聲音與圖像的唯一載體。但科學技術(shù)不斷發(fā)展進步，今天，數(shù)字技術(shù)儼然已成為當前最為先進的技術(shù)之一。電影與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，使我們迎來了影視藝術(shù)的數(shù)字化時代。

上世紀九十年代末，“數(shù)字電影制作”被提上日程，此后我國瞄準世界先進的數(shù)字電影制作技術(shù)，投入了大量的人力、物力、財力進行數(shù)字化電影的創(chuàng)作。緊隨其后，我國的電視數(shù)字化也被提上日程，電視的拍攝、編輯、制作、播出等階段全部過程都采用數(shù)字技術(shù)。而數(shù)字技術(shù)與當時的模擬技術(shù)的最大區(qū)別就在于其圖像清晰并且接收穩(wěn)定，在整個信號的傳輸階段不會因為距離而影響到電視信號的穩(wěn)定與電視圖像的清晰，這是模擬電視信號所無法達到的。當前我們所能夠收看到的高清的電視節(jié)目已經(jīng)能夠達到1080P（1920× 1080），有些電影、電視節(jié)目甚至能夠到達4K（4096×2160）的清晰度，這是模擬電視時代所望塵莫及的。因此，加快電影、電視的數(shù)字化進程，制定與其特點相適應的發(fā)展策略對于推動整個數(shù)字電影與電視產(chǎn)業(yè)具有十分重要的意義。

二、數(shù)字電影與數(shù)字電視系統(tǒng)的構(gòu)成

（一）數(shù)字電影的構(gòu)成

數(shù)字電影是指從前期拍攝到后期制作、合成以及發(fā)行、放映等全部采用并實現(xiàn)數(shù)字化的電影。具體來說就是利用高清攝影機進行拍攝，然后用電腦進行后期制作，產(chǎn)生數(shù)字電影并發(fā)行母版。在環(huán)節(jié)上主要包含有數(shù)字準備、數(shù)字拍攝、數(shù)字制作、數(shù)字傳輸與數(shù)字放映。

（二）數(shù)字電視的構(gòu)成

與數(shù)字電影系統(tǒng)不同的是，數(shù)字電視系統(tǒng)全程實施數(shù)字化，主要借助數(shù)據(jù)的傳輸方式來完成信號的高效接收與傳輸。具體的表現(xiàn)形式就是在前期用高清攝像機進行拍攝，后對其圖像進行進一步的處理，使其形成高清信號后，運用編碼設備對其直接進行編碼處理或者壓縮處理，然后再通過衛(wèi)星信號進行傳輸，進入千家萬戶。

三、數(shù)字化時代電影與電視的演進

（一）數(shù)字技術(shù)對電影藝術(shù)的推進作用

首先，豐富了電影語言。任何一種以視覺為主的藝術(shù)，無論是電影還是電視都必須要同時在時間域與空間域上給人以欣賞的快感。從古至今，只有電影藝術(shù)能給人以這樣的感受，它比戲劇、舞蹈這類的舞臺藝術(shù)在時空的創(chuàng)造方面更加具有優(yōu)勢，可以說這是電影藝術(shù)經(jīng)久不衰的一個重要的原因，也是其本質(zhì)特色之一。如何提升電影給予人們的藝術(shù)享受，已成為當今電影藝術(shù)向前推進發(fā)展的首要問題之一。在數(shù)字技術(shù)的推動下，電影語言從“所見即所得”到“所想即所得”，數(shù)字技術(shù)通過計算機生成與強化圖像，使電影能夠豐富其時間域與空間域，并能夠?qū)⑵涑浞终仙啥喾N全新的時空效果，如外星人、恐龍等現(xiàn)實中不存在的時空可以通過數(shù)字技術(shù)得以逼真地呈現(xiàn)，大大豐富了電影語言的表現(xiàn)力。

其次，拓寬了創(chuàng)作手段。電影是視覺的藝術(shù)，電影圖像是其基本的表現(xiàn)方式，而電影主要通過攝影機獲取圖像。但過去通過電影攝錄機獲取圖像的方式會受到攝錄手段與銀幕視聽思維的限制，因此也就限制了電影藝術(shù)工作者的創(chuàng)意思維與創(chuàng)作手段。而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展無疑給了這種限制以很好的補充，拓寬了電影工作者的創(chuàng)作手段，無法使用攝像機呈現(xiàn)的圖像可以通過數(shù)字技術(shù)以另外一種方式進行呈現(xiàn)，而它不僅能夠模擬真實，甚至能夠超越真實，將藝術(shù)家想象的畫面通過計算機技術(shù)進行逼真的生成，極大地拓寬了電影工作者的創(chuàng)作空間與創(chuàng)作手段。

再次，更新了制作工藝。數(shù)字技術(shù)不僅能夠在拍攝時給電影帶來新的創(chuàng)作手段，更加能夠在電影后期制作方面更新電影的制作工藝。它可以直接采用非線性編輯制作系統(tǒng)，通過強大的處理能力完成一部電影的錄制、編輯及其傳輸，從根本上解決了電影后期工作者在勞動力方面的過多投入，解放了生產(chǎn)力，節(jié)約了制作成本，大大提高了工作效率，不僅能夠更快捷、更出色地完成以前的工作，更加能夠完成以前根本無法完成的工作，比如Photoshop、Premiere、After Effects等后期制作軟件，可以方便地進行剪輯、調(diào)色、添加各種特效等，創(chuàng)造出實拍難以完成的各種視覺效果，這無疑能夠使電影的制作變得更完善。

第四，推動了影視互動的進程。傳統(tǒng)上我們認為，電影與電視是兩個不同的藝術(shù)類型，它們擁有各自不同的藝術(shù)特點，但是由于數(shù)字技術(shù)的加入，使得電影與電視藝術(shù)兩者的一體化進程加快了。傳統(tǒng)上，電影藝術(shù)是以膠片作為載體的，而電視藝術(shù)則不是。載體是傳統(tǒng)上區(qū)分電視與電影的一種基本方式，但是數(shù)字技術(shù)的加入，使得兩者的界限變得越來越模糊，兩者的融合程度也變得越來越高。從目前來看，由于兩者有相似的制作過程與制作手段，因而兩者從前期拍攝到后期制作層面都能夠進行相互整合與融合。電影與電視產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀成果能夠迅速推廣到兩者之中，使得它們有了越來越多的共同語言。

（二）數(shù)字技術(shù)對電視藝術(shù)的推進作用

首先，傳播載體多樣化。數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展使得在電視領(lǐng)域當中觀眾的收看空間得以拓展，看電視不是只有在家里才能夠做到的事情了，而且也可以在地鐵、公交車、火車上通過移動終端（手機、平板電腦、筆記本電腦等）來收看電視，而這種方式也越來越司空見慣。

其次，傳播效果的擴大化。由于數(shù)字電視編碼技術(shù)的不斷革新，數(shù)字電視所占用的帶寬越來越小，而網(wǎng)絡傳輸?shù)乃俣葏s越來越快，這就使得我們可利用的頻道資源越來越多，給觀眾帶來的選擇度也越來越大。另外，由于數(shù)字信號與模擬信號相比具有非常明顯的優(yōu)勢，因而數(shù)字電視得到的信號也更為清晰，觀眾的收視效果也更好。

最后，傳播內(nèi)容的針對性。以前的電視觀眾在看電視的時候是被動接受的，而在數(shù)字電視時代，觀眾從被動變?yōu)橹鲃?，可以隨時隨地選擇收看節(jié)目，也可以定制自己想看的電視節(jié)目。數(shù)字化電視能夠選擇任何時間的任何節(jié)目進行回播。在大數(shù)據(jù)時代，觀眾收看節(jié)目的數(shù)據(jù)能夠通過專業(yè)的收視機構(gòu)進行分析，這樣更有利于電視工作者掌握觀眾的收視心理，劃定目標受眾，對電視節(jié)目進行有針對性的調(diào)整與播出。

四、數(shù)字化時代電影與電視發(fā)展的思考

（一）走出對數(shù)字技術(shù)的誤區(qū)

數(shù)字技術(shù)在造福電影與電視產(chǎn)業(yè)的同時，也束縛了人。具體來說就是，由于數(shù)字化手段的強大，影視工作者能夠創(chuàng)作出一切他們能夠想到的效果，但人不再是創(chuàng)作的主體，而變成了技術(shù)的附庸，任何想象的畫面幾乎都能夠通過數(shù)字技術(shù)得以呈現(xiàn)，使得人失去了主觀能動性，失去了創(chuàng)作的激情。比如從前的戰(zhàn)爭場面通常都是通過扎扎實實的真實場景進行實現(xiàn)的，而現(xiàn)在能夠通過數(shù)字技術(shù)達成，使得電影喪失了本身的表現(xiàn)力。此類讓技術(shù)喧賓奪主的情況并不少見。

（二）控制視覺特效的運用

無論電影還是電視，內(nèi)容的敘事性是最根本的，能打動觀眾的永遠是故事和情感，而特技僅僅是其內(nèi)容的補充，其目的是為了給觀眾以更好的視覺刺激，但是如果將影片變成視覺特效的展現(xiàn)，那么電影就失去了其本質(zhì)特征，失去了讓觀眾感悟、體驗人生的功能，變成了純粹的視覺特效的運用。因而，要將視覺特效與影視內(nèi)容有機結(jié)合起來，讓技術(shù)為劇情服務，而不是過度地依賴技術(shù)手段，單純地通過技術(shù)給人以視覺的刺激。

當前，數(shù)字技術(shù)引入電影和電視并不斷豐富著它們的創(chuàng)作語言，給影視藝術(shù)帶來了一種新的創(chuàng)作可能。而數(shù)字與影視藝術(shù)的結(jié)合必將向更深遠的方向發(fā)展。我們要合理運用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢，并將其適宜地運用到電影與電視創(chuàng)作中，使影視藝術(shù)能夠在數(shù)字化時代迸發(fā)出更為耀眼的火花。

1.游飛，蔡衛(wèi).電影新技術(shù)與后電影時代［J］.當代電影，2000（04）：65-69.

2.劉達，楊雪培.電影與電視的數(shù)字化演進分析及其思考［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2007（02）：3-11.

3.陳東.電影電視的數(shù)字化時代［J］.記者搖籃，2014（11）：33-34.

4.李勱.關(guān)于電影電視的數(shù)字化展望［J］.魅力中國，2010（17）：12.

5.李寶華.基于數(shù)字化媒體的電視節(jié)目制作研究［J］.新媒體研究，2016，2（10）：101.

（作者系中國傳媒大學南廣學院廣播電視學院講師）