□楊子

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技術開啟春晚新局面
——回顧2016年春晚舞臺上的炫酷技術

□楊子

摘要：2016年猴年春晚收視再創(chuàng)新高?；仡櫤锬甏和?，我們看到很多亮點：愈發(fā)成熟的電視節(jié)目包裝技術使電視機前的觀眾身臨其境，機器人登上舞臺成為節(jié)目表演的主角，全息投影技術增強了節(jié)目的藝術表現(xiàn)力。在本文中我們將一一回顧2016年猴年春晚上的炫酷技術，看技術如何開啟春晚新局面。

關鍵詞：春晚；技術；虛擬植入；機器人表演；全息投影

一、盤點猴年春晚技術亮點

（一）虛擬植入技術為春晚再添光彩

虛擬植入技術是以攝像機拍攝的信號直接作為背景，然后跟蹤攝像機的運動數(shù)據(jù)，將由軟件生成的虛擬景象實時同步地疊加在攝像機輸出的信號上。利用虛擬植入技術可以創(chuàng)造更為豐富的現(xiàn)場畫面，甚至可以不受舞臺布局、空間大小的限制，呈現(xiàn)更為豐奇幻的視覺景象。而這一技術唯一的缺憾在于輸出的畫面在現(xiàn)場是無法看到的，只能通過屏幕觀看。

早在2015年央視春晚上就已經(jīng)出現(xiàn)了這一技術的應用。在歌舞表演《多遠都要在一起》中，虛擬包裝的設計應用與節(jié)目內(nèi)容深層次結(jié)合：通過屏幕我們看到虛擬樓梯的設計，時而綿延時而斷裂，往復不休，使這一歌曲情緒得到更強烈的表達。

今年的央視春晚依然加入了虛擬植入技術，在由TFboys表演的節(jié)目《幸福成長》中，電視機前的觀眾們通過電視看到的就是加入了虛擬植入技術處理后的畫面，在節(jié)目中我們通過屏幕不僅看到畫面當中演員們的表演，還有旋轉(zhuǎn)的木馬及各種卡通動畫人物等虛擬植入的3D動畫，配合著現(xiàn)場的歌舞表演，給電視機前的觀眾帶來更豐富的視覺享受。

虛擬植入技術已經(jīng)被廣泛應用于各種電視節(jié)目及晚會的錄制中。將現(xiàn)場錄制的畫面配合以實時同步的三維動畫，使畫面內(nèi)容更加豐富，視覺效果更加真實，超越了傳統(tǒng)的制播效果，為導演和設計師提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。

（二）機器人首次登上春晚大舞臺

2016年猴年春晚有個明星紅遍了大江南北，他就是央視猴年春晚廣州分會場上為歌星孫楠伴舞的智能機器人alpha 1S。在孫楠表演的《沖向巔峰》節(jié)目中，地面上540個由我國自主研發(fā)的機器人及天上29架無人機組成的表演陣勢令人嘆為觀止。節(jié)目中這些機器人整齊劃一，其曼妙舞姿絲毫不輸真人，甚至開始有代替真人表演的趨勢。

參加表演的機器人從研發(fā)到量產(chǎn)就耗費了五年時間，且完全是由我國自主研發(fā)。會跳舞的機器人身高42厘米，體重1.5千克，看著個頭不大，跳動起來相當靈活?，F(xiàn)場參與表演的機器人分別站在四個平臺上，每個平臺上機器人的動作又略有不同。機器人的設計團隊在短短的二十天時間里，共編輯了50多套動作程序，最終導演組挑選了12套進行表演。然而，要讓這540個機器人同時做動作，可不是一件簡單的事情。機器人團隊負責人介紹說，通常是使用手機APP來實現(xiàn)機器人一對一的控制，或者是一對六的控制。由于春晚的機器人有540臺，就只能使用新設計的控制天線，來實現(xiàn)540臺機器人整齊劃一的動作指令。光讓機器人動起來還不是最難的，在表演中，機器人的每一個動作設計都是根據(jù)歌曲《沖上巔峰》的音樂來的，這就跟人的舞蹈表演一樣，機器人跳舞也需要跟上音樂的節(jié)奏。①

在春晚的歷史上，這是首次將機器人大面積地引入到現(xiàn)場歌舞表演中，整個過程導演組克服了重重困難，使廣大觀眾眼前一亮，隨著科技的發(fā)展，在未來的春節(jié)晚會上，或許會出現(xiàn)更多更現(xiàn)代化的機器人，制造更大的亮點。

（三）全息投影技術

虛擬植入技術為我們呈現(xiàn)了一個豐富、華麗的舞臺，然而遺憾的是現(xiàn)場觀眾卻無法看到這一效果。隨著科技的進步，另一種技術的誕生彌補了這一遺憾，使受眾在屏幕內(nèi)外都可以看到絢麗的視覺景象，這就是全息投影技術。

全息投影技術是近年來興起的一種高科技技術，也被稱為虛擬成像技術，是利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實的三維圖像的技術。由于全息投影技術不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，還能使幻像與表演者產(chǎn)生互動，共同完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果，因此被很多大型的活動舞臺采用。②

猴年春晚并非該技術在大型晚會上的第一次應用，早在2011年湖南衛(wèi)視跨年演唱會上，全息技術就登臺亮相，使鄧麗君與郁可唯“同臺”表演，臺下和電視機前的觀眾在視覺和情感上都受到極大震撼。2015年春晚上的節(jié)目《蜀繡》也應用到了這一技術。

在今年諸多地方臺的春節(jié)晚會中，遼寧春晚以全息投影技術為媒介，為大眾生動演繹了別樣的猴王情懷。通過3D全息影像技術，在舞臺上為觀眾展現(xiàn)了花果山多彩壯觀的奇景，六小齡童老師扮演的“美猴王”在現(xiàn)場騰云駕霧，不時變幻形象，并且能夠上天入地，與猴子猴孫以及七仙女展開互動，花果山、天宮等壯麗美景也再現(xiàn)舞臺，畫面震撼，大有“大圣歸來”的陣勢。

全息投影技術的應用一方面可以裝點舞臺，另一方面可以配合演員一起完成表演。精美絕倫的視覺效果突破了傳統(tǒng)舞臺的局限，仿佛把觀眾帶到了另外一個世界中，使觀眾體驗了虛擬與現(xiàn)實的雙重世界。

從直觀上來說，全息投影的應用是舞臺空間延伸的絕好載體，其真實與虛幻、具象與抽象的畫面在節(jié)目主題和氣氛相協(xié)調(diào)的燈效作用下，使現(xiàn)場和電視機前的廣大觀眾在自覺與不自覺的觀看過程中，獲得設計者們預先設計和安排好的由影像美學和全息技術所帶來的聽覺、視覺的完美盛宴。③

“虛實相生的全息技術應用能產(chǎn)生有趣的話題，讓觀眾去討論，產(chǎn)生很強的參與感。這能夠?qū)鹘y(tǒng)的綜藝節(jié)目從舞臺延伸到線下，在網(wǎng)絡等更大的層面上去傳播，讓觀眾在舞臺和演員表演之外，產(chǎn)生新的興趣點?！雹?/p>

二、不斷超越的春晚舞臺

隨著1983年第一屆春晚拉開序幕，每年的春晚已經(jīng)成為中國百姓春節(jié)期間一道視覺上的“饕鬄盛宴”。三十多年來，伴隨著技術的進步，春晚的舞臺設計越來越精良，觀眾對它的期待也越來越高。

早在上世紀80年代，春晚剛剛播出的幾年間，舞美技術相對落后，當時只能依靠道具及演員的配合、現(xiàn)場的調(diào)度來增強舞臺動感。直至上世紀90年代，春晚舞臺才正式加入了數(shù)字技術，舞臺的升降、轉(zhuǎn)換直到今日仍然被廣泛應用。技術的進步帶來的春晚視聽新突破從未停止。

1993年春晚舞臺首次出現(xiàn)了LED大屏，但當時它只是作為一種視頻展示的工具，與舞美設計幾乎沒有任何關聯(lián)，雖然當時屏幕尺寸有限，畫面清晰度欠缺，但這仍是具有里程碑意義的嘗試。自此之后，LED技術迅速升級進步，它不單單是舞美的一部分，設計者通過LED屏幕來傳達節(jié)目內(nèi)涵及晚會主題，技術與藝術、內(nèi)容與形式的融合給觀眾帶來了更高的藝術體驗。在2007年春晚上，LED屏開始成為了重要的表現(xiàn)方式。2012年龍年春晚更是將LED屏的應用推到了頂峰，304塊LED屏不僅可以360度呈現(xiàn)現(xiàn)場畫面，甚至還能將舞臺延伸到觀眾席中，與觀眾互動。2012年春晚在“致敬春晚30年”的環(huán)節(jié)中，配合《我的中國心》歌曲演唱，原本平面的舞臺一下子變成了逼真的長城景象，通過預先設置好不同方塊柱的升降比例以及LED屏幕效果，實現(xiàn)了人、景、情三者的融合，帶給觀眾深深的震撼，⑤多維度的展現(xiàn)舞臺空間使得整個舞臺的立體感更強。

在2016年央視春晚的節(jié)目表演中同樣運用到了LED屏，演員演繹歌舞《山水中國美》時，可自由組合的LED屏柱伴隨著歌曲內(nèi)容，展現(xiàn)出了群山環(huán)繞，山巒疊嶂的水墨中國風，動態(tài)布景使得瀑布流水場景逼真，可自由組合、升降的LED屏通過不同的組合方式，呈現(xiàn)不同的舞臺效果。對于觀眾來說，優(yōu)美動聽的歌曲帶來了聽覺上的享受，變幻多端的舞臺和LED屏上多彩的畫面更是一場視覺上的盛宴。

LED屏的進步只是春晚舞臺技術進步的一部分，除了硬件設備的不斷完善，春晚的數(shù)字技術也有較大的提升。2012年春晚節(jié)目《萬物生》的表演中首次加入了虛擬植入技術，實現(xiàn)了將虛與實合二為一，使觀眾沉浸在由舞美科技營造的幻境中。2015年春晚上李宇春帶來的歌舞表演《錦繡》給觀眾留下了深刻的印象，舞臺上出現(xiàn)的四個李宇春引起觀眾的驚嘆，全息投影技術也開始被更多的人所認識。自此之后，越來越多的數(shù)字技術開始被應用到春晚上，帶給這個舞臺無限的可能性和巨大的發(fā)展空間。

三、技術提供支持內(nèi)容仍是王道

（一）新技術手段為春晚帶來的優(yōu)勢

春晚已經(jīng)漸漸成為人們在除夕夜的固定等待，并正在逐漸演變成一種文化承載體。在當今全媒體時代，電視節(jié)目畫面效果要求更高，內(nèi)容更新也更加頻繁，電視媒體也開始通過技術性元素去抓取觀眾的眼睛，從而抓住觀眾的心。隨著技術的不斷推進，聲、光、電以及新媒體手段的不斷發(fā)展，春晚這場視覺盛宴必然變得更加豐富多彩。

首先，新技術的加入使春晚具備了更好的視覺效果，利用數(shù)字技術打造的舞美在整場晚會的表演當中通過搭建在舞臺周圍的大屏幕展示出來，嘉賓的歌舞表演與燈光舞美相呼應，使觀眾置身于一個絢麗、唯美、逼真、氣勢恢宏的環(huán)境中。

其次，在技術的支持下，春晚具備了更強的傳播力、感染力與互動性。2016年春晚舞臺上燈光舞美技術的進步使得它在視覺上帶給我們更優(yōu)質(zhì)的體驗，也讓許多歌舞表演內(nèi)容具備了更強大的感染力：通過LED大屏展示，小品《將軍與士兵》將“9·3”大閱兵時長安街上的恢弘景象重新搬上舞臺；在504個機器人的配合表演下，歌舞《沖上巔峰》為所有觀眾帶來了震撼的視覺享受。我們可以看到在技術的支持下，春晚上的每個節(jié)目都具有了更強的生命力與感染力，觀眾也更能夠投入到節(jié)目中。

最后，數(shù)字技術還降低了晚會制作的成本。一臺晚會受到多種因素的影響，若想用普通攝像機拍攝出唯美而富于幻想的高品質(zhì)畫面需要投入大量的人力、物力、財力，甚至一些特殊場景是沒辦法用攝像機拍攝出來的。而數(shù)字技術則可以模擬表現(xiàn)真實，展現(xiàn)良好的視覺效果，滿足觀眾的視聽感受，從而彌補了傳統(tǒng)攝像機拍攝的不足。

（二）優(yōu)質(zhì)內(nèi)容仍是春晚核心

但同時我們要看到，技術并不是萬能的，新技術也帶來一些新問題。春晚歷經(jīng)三十幾載，時至今日卻面臨著在內(nèi)容上難以推陳出新的局面。以舞臺特效技術豐富節(jié)目表現(xiàn)形式只是一種手段，卻終究無法代替節(jié)目本身。技術不斷進步的背后是物質(zhì)的支持，如果將過多的精力放置在舞臺效果而忽視了內(nèi)容，那春晚也就變成了徒有華麗外衣的空殼子。1983年首屆春晚上并沒有絢麗的舞臺和燈光，但卻給觀眾留下了永恒的深刻的記憶。虛擬植入也好，全息投影也好，廣電領域的核心價值在于內(nèi)容的生產(chǎn)，而并非視覺包裝。只有從技術應用層面向內(nèi)容承載層面過渡，從技術提供者向內(nèi)容創(chuàng)作者的角色進行轉(zhuǎn)變，讓新技術能夠切實轉(zhuǎn)化為新內(nèi)容，才是其未來的發(fā)展方向。

四、結(jié)語

我們生活在一個數(shù)字技術不斷進步的社會，春晚的舞臺會隨著數(shù)字技術的不斷進步而變得越來越絢麗。然而，不容忽視的是數(shù)字技術應用于舞臺設計并不只是簡單地將晚會內(nèi)容披上一件華麗的外衣，而是應當使技術與藝術產(chǎn)生“1+1＞2”的效果，否則再酷炫的舞臺效果失去了內(nèi)容這個支點，也只是華而不實的炫技。

注釋：

①搜狐網(wǎng).央視猴年春晚的這些秘密你未必知道[EB/ OL].http://mt.sohu.com/20160210/n437178213.shtml，2016 年2月10日.

②姚婉欣.“全息”投影數(shù)字技術在舞臺設計中的應用研究[J].中國包裝，2014(2).

③楊建蓉.從傳統(tǒng)到全息：央視春晚舞美的奇觀演繹[J].影視制作，2010(5).

④陳晨.技術“點亮”春晚——那些央視羊年春晚中的炫酷科技應用[J].影視制作，2015(3).

⑤盧妍君.試析央視春晚的發(fā)展嬗變[D].曲阜師范大學，2014.

（作者系中國傳媒大學電視學院廣播電視學專業(yè)碩士生）