●蔡 榮

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當(dāng)代浙江花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家的整體亮相—觀賞“浙江花鳥(niǎo)畫(huà)名家作品展”

●蔡 榮

《嘯傲雄風(fēng)振海天》 葉尚青A painting by Ye Shangqing

《春風(fēng)拂檻露華濃》 馬其寬A painting by Ma Qikuan

花與鳥(niǎo)，是人類(lèi)生活中美好的物象。一場(chǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)大展迎來(lái)了三月的春光。

從2015年12月25日開(kāi)展持續(xù)到2016年2月26日結(jié)束的“畫(huà)風(fēng)畫(huà)峰—浙江花鳥(niǎo)畫(huà)名家作品展”意在接續(xù)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)：“畫(huà)風(fēng)”，是指畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格；“畫(huà)峰”，是指參展藝術(shù)家達(dá)到的藝術(shù)高度。此次畫(huà)展展示了朱穎人、葉尚青、盧坤峰、杜曼華、馬其寬、徐家昌、張浩、張華勝、閔學(xué)林、何水法、吳靜初十一位老畫(huà)家（年齡最長(zhǎng)者86歲，最少者68歲）的作品。6個(gè)展廳、300余幅作品，移步換景。這十一位畫(huà)家的作品基本涵蓋了當(dāng)代浙江花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)貌。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)

以花鳥(niǎo)、走獸、魚(yú)蟲(chóng)等為表現(xiàn)對(duì)象的花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的三大畫(huà)種（人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)）之一，起源于距今七千年前的新石器時(shí)代，成熟于五代時(shí)期（公元907—960年），此后歷代皆有不同風(fēng)貌。浙江自南宋（公元1127—1279年）以來(lái)，即為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)之重鎮(zhèn)，涌現(xiàn)出李迪、王冕、呂紀(jì)、徐渭、陳洪綬、任伯年、吳昌碩、潘天壽等花鳥(niǎo)畫(huà)大師。

中國(guó)的花鳥(niǎo)畫(huà)按照表現(xiàn)手法來(lái)分有工筆和意筆兩大類(lèi)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的前身是院體花鳥(niǎo)畫(huà)，即五代兩宋以及明代前中期的皇家畫(huà)院所盛行的體格，畫(huà)風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，注重形神兼?zhèn)洹?/p>

意筆花鳥(niǎo)畫(huà)又有大寫(xiě)意、小寫(xiě)意之分。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)用筆奔放，有遺形取神之妙，小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)則兼顧用筆和形象的生動(dòng)性。另有一種兼工帶寫(xiě)，融合工筆和意筆兩種技法，與小寫(xiě)意畫(huà)法較為接近。當(dāng)代浙江意筆花鳥(niǎo)畫(huà)較為興盛。

《清風(fēng)疏影》 盧坤峰 A painting by Lu Kunfeng

典型的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家及其作品

畫(huà)展中葉尚青、馬其寬、何水法、張浩、閔學(xué)林是典型的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家。

葉尚青的畫(huà)深受其師潘天壽影響，棄巧求拙，并擅長(zhǎng)指墨畫(huà)。葉尚青曾去加拿大訪問(wèn)、作畫(huà)，溫哥華的《華僑日?qǐng)?bào)》評(píng)論稱他是“畫(huà)風(fēng)奇拙新穎”、“學(xué)古而不泥古，有著創(chuàng)新精神”的畫(huà)家。2015年11月“葉尚青書(shū)畫(huà)大展”在浙江美術(shù)館舉行。這次畫(huà)展中的作品《嘯傲雄風(fēng)振海天》，畫(huà)面上一只雄鷹長(zhǎng)嘯，騰升海天，兩只小鷹振翅奮飛，筆力雄健，氣勢(shì)磅礴。

中國(guó)畫(huà)中有打破時(shí)空的觀念，可以根據(jù)畫(huà)面效果需要將不同季節(jié)開(kāi)放的花卉融于一幅畫(huà)中。馬其寬的《春風(fēng)拂檻露華濃》一畫(huà)便是如此，畫(huà)中牡丹和水仙并非同一季節(jié)開(kāi)放的花卉。此畫(huà)的畫(huà)題，取唐代詩(shī)人李白的詩(shī)意。馬其寬的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，直承吳昌碩、潘天壽一路傳統(tǒng)，以中國(guó)書(shū)法的篆書(shū)和隸書(shū)筆法入畫(huà)，極具力度，喜用焦墨，畫(huà)風(fēng)老辣、蒼勁。

性格豪邁的何水法，其大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)氣魄雄偉，色彩瑰麗，充滿力度和陽(yáng)剛之美，且善于畫(huà)巨幅大畫(huà)，在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇面貌獨(dú)具，是一位具有全國(guó)影響的畫(huà)家?！缎戮G成蔭》畫(huà)盛開(kāi)的紅色杜鵑花，整株花的枝干自畫(huà)幅的右下方伸入畫(huà)面，花、葉蓬勃生長(zhǎng)，這種構(gòu)圖和傳統(tǒng)的中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖拉開(kāi)了距離，很具現(xiàn)代感和視覺(jué)沖擊力。

張浩的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)注重畫(huà)面中點(diǎn)、線、面的關(guān)系處理，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)練、幽美。作品《荷塘》黑色的荷葉，白色的荷花，黑白相間，分外奇瑰，充分顯示了他的繪畫(huà)風(fēng)格。

閔學(xué)林在書(shū)法上用力甚多，擅長(zhǎng)把中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法和繪畫(huà)融為一體，又增加形式感的探索。文人畫(huà)意味濃郁。展出的《梅妻鶴子圖》，大雪紛飛間梅枝鐵干，綠梅綻放，雙鶴引頸向梅，吸引很多人觀看。所謂“梅妻鶴子”，是指宋代詩(shī)人林逋拒絕出仕做官，且終身不娶，隱居在杭州孤山，他以梅花為妻子，把仙鶴當(dāng)作兒子，終老一生。

美在大、小寫(xiě)意之間

朱穎人、徐家昌、張華勝、吳靜初這四位畫(huà)家的畫(huà)風(fēng)在大、小寫(xiě)意之間。

《新綠成蔭》 何水法A painting by He Shuifa

此次展覽中年齡最大的老畫(huà)家是朱穎人。這位中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、“老大哥”在開(kāi)幕式上首先發(fā)言：“我的老師潘天壽先生講過(guò)一句話，‘既要橫向比較，也要縱向比較’，把自己放在同輩與歷史中，就知道還有哪里不足，還有哪些地方需要努力。浙江的花鳥(niǎo)畫(huà)，是值得大書(shū)特書(shū)的?！敝旆f人的畫(huà)受潘天壽、吳茀之先生影響較深，畫(huà)風(fēng)溫文爾雅，筆底的松鼠尤為靈動(dòng)可愛(ài)。畫(huà)作《到處賞春光》，一只松鼠在樹(shù)枝上細(xì)窺人間春色。這分明是朱穎人的特色。

徐家昌深得陸抑非先生藝術(shù)精髓，工筆、寫(xiě)意兼能，尤擅小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，是—位掌握技法較為全面的花鳥(niǎo)畫(huà)家，他所畫(huà)之鳥(niǎo)，形態(tài)生動(dòng)，變化多端，有呼之欲出之感。作品《雨過(guò)泉聲響嶺背》有花有鳥(niǎo)、有石有水，顯示了他的畫(huà)風(fēng)。

張華勝的作品獨(dú)具想法，視角獨(dú)特，構(gòu)圖意識(shí)強(qiáng)烈。這種獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)也顯露在他的作品《鴻雁》中，數(shù)只鴻雁在畫(huà)面上從上到下排立，獨(dú)特的構(gòu)圖與寓意引人入勝。

另有一位自學(xué)成才的畫(huà)家吳靜初，他善于運(yùn)用淡墨和色彩，并將書(shū)、畫(huà)、印融為一體。作品《共憐芳意晚》就很好地體現(xiàn)了他的藝術(shù)特色。

《荷塘》 張 浩 A painting by Zhang Hao

工、寫(xiě)兼長(zhǎng)的老畫(huà)家和純正的工筆女畫(huà)家

久負(fù)盛名的老畫(huà)家盧坤峰，作品面貌尤為獨(dú)特。他的畫(huà)，工、寫(xiě)兼長(zhǎng)，對(duì)于宋元傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)用功尤深。他善于運(yùn)用各種表現(xiàn)手法，畫(huà)面清雅秀潤(rùn)，并將詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印有機(jī)融合。他的水墨蘭竹格調(diào)高雅，瀟灑出塵，這方面的藝術(shù)造詣聞名中外。《清風(fēng)疏影》一畫(huà)很能展示他的全面功底，竹枝搖曳，蘭葉舒展，左上方配以工筆的蛺蝶，寫(xiě)意與工筆技法和諧地融為一體。他的畫(huà)，也是中國(guó)水墨畫(huà)的典型，中國(guó)畫(huà)有“墨分五彩”之說(shuō)，意為墨調(diào)和水就可以變化出多種“色彩”（不同的黑色），這幅《清風(fēng)疏影》就是僅用水墨而不借助其他任何顏色，表現(xiàn)了蘭、竹、蝶、石四種物象的精神。

這個(gè)展覽中唯一一位女畫(huà)家杜曼華，是一位純正的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。她的畫(huà)體現(xiàn)出女畫(huà)家對(duì)生活的細(xì)膩感受，意境悠遠(yuǎn)。具有簡(jiǎn)、淡、凈、靜的風(fēng)格?！稕鲈抡瘴嗤芬划?huà)用極為簡(jiǎn)單的素材—幾枝法國(guó)梧桐、一輪新月、三只棲息的小鳥(niǎo)，營(yíng)造出秋天天氣新涼、月色朦朧的意境，取得了以少勝多的藝術(shù)效果，使觀者回味無(wú)窮。

如果說(shuō)，浙江現(xiàn)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)第一代畫(huà)家是以潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸抑非、鄧白等老先生為代表的話，那么“畫(huà)風(fēng)畫(huà)峰—浙江花鳥(niǎo)畫(huà)名家作品展”就是浙江花鳥(niǎo)畫(huà)第二代代表畫(huà)家的整體亮相，他們各有“畫(huà)風(fēng)”，各樹(shù)“畫(huà)峰”，展現(xiàn)出富有時(shí)代特色和地域風(fēng)情的豐富性、多樣性。他們的作品不僅是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的接續(xù)和發(fā)展，也是奉獻(xiàn)給人們的花鳥(niǎo)之美的視覺(jué)盛宴。

Exhibition Showcases Beauty of Flowers and Birds

By Cai Rong

《梅妻鶴子圖》 閔學(xué)林 A painting by Min Xuelin

An exhibition went on from December 25, 2015 to February 26, 2016 at Zhejiang Art Museum showcasing more than 300 masterpieces in six halls by 11 contemporary flower-bird painting masters of Zhejiang. They were Zhu Yinren, Ye Shangqing, Lu Kunfeng, Du Manhua, Ma Qikuan, Xu Jiachang, Zhang Hao, Zhang Huasheng, Min Xuelin, He Shuifa and Wu Jingchu. The artists are all in their golden ages: the oldest being 86 years old and the youngest 68 years old. They are considered as the most representative of the contemporary flower-bird art in the province.

The traditional Chinese art covers three major subjects: figures, landscape, and flower-bird. The flower-bird category includes images of flowers, animals, fish, and insects. This category goes back to the Neolithic Age and matured in the 10th century. Since the Southern Song (1127-1279), Zhejiang has produced important flower-bird masters such as Li Di, Wang Mian, Lyu Ji, Xu Wei, Chen Hongshou, Ren Bonian, Wu Changshuo, and Pan Tianshou. These masters of yesteryears are key chapters in the history of traditional Chinese painting.

從左到右 《共憐芳意晚》 吳靜初； 《到處賞春光》 朱穎人； 《雨過(guò)泉聲響嶺背》 徐家昌； 《鴻雁》 張華勝From left to right: paintings by Wu Jingchu, Zhu Yinren, Xu Jiachang and Zhang Huasheng

The 11 artists are of different styles. Ye Shangqing, Ma Qikuan, He Shuifa, Zhang Hao and Min Xuelin paint in a style that gives their imagination and freehand brushwork the largest possible freedom.

Ye Shangqing studied under the tutelage of Pan Tianshou. Like his master, he seeks ancient simplicity and averts elaborate strokes in painting and he is good at painting with his fingers. Critics agree that his artistic quest is innovative and forward-looking. Ma Qikuan highlights calligraphy in his paintings. One of his paintings on display showcased the unorthodox treatment of time and space in traditional Chinese painting. Peonies and daffodils, which bloom in different seasons, bear flowers in one painting. He Shuifa enjoys national renown for his robust and ebullient expressions. He seeks full representation in largesize painting.

Zhu Yinren, Xu Jiachang, Zhang Huasheng and Wu Jingchu choose the middle way in their freehand style. They don’t go all out with their freehand impressions. They tend to pay some attention to minute details.

Zhu Yinren, a professor with China Academy of Art who studied under the tutelage of Pan Tianshou, presented a painting of a squirrel at the exhibition. The painting shows the influences of Pan Tianshou and Wu Fuzhi. A versatile artist with a full range of techniques, Xu Jiachang inherits the best of Lu Yifei and has a full range of subjects. The birds he paints are most vivid. Zhuang Huasheng is best known for his unique compositions and perspectives. His Geese showed his unusual thinking. The geese follow one another in the sky, attracting the eye of viewers.

Flower-bird painting allows artists to go to smallest details. Lu Kunfeng and Du Manhua represented this style at the exhibition. Lu is able to swing between the minute painting and freehand painting. He has had profound studies of the flower-bird masterpieces of the Song and the Yuan. He integrates poetry, calligraphy and seal into his painting. Bamboo in Winds on display well illustrated his versatility. A butterfly is painted in the minute style whereas the bamboo is in the freehand style. Moreover, the painting also demonstrated the artist’s superb ink techniques. In traditional Chinese painting, ink can have many shades as if they were different colors. This painting showed the ink colors.

Du Manhua, the only woman represented in the exhibition, demonstrated her uniqueness by showing her minute style. Unlike Lu Kunfeng and other artists who can swing between the freehand and the minute or integrate the two in one painting, Du focuses on details. Her expressions are simple, quiet, light.

If Pan Tianshou, Wu Fuzhi, Zhu Lesan, Lu Yifei, and Deng Bai were the first generation of flower-bird masters of the modern times, then the eleven artists on display at the exhibition are the second-generation flower-bird painting masters of modern times. They displayed regional characteristics and diversity as well as the influences of the modern times.

《涼月照梧桐》 杜曼華A painting by Du Manhua