范晶晶

(太原理工大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，山西　太原　030024)

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以畫筆為文
——論王祥夫短篇小說的細(xì)膩美

范晶晶

(太原理工大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，山西太原030024)

在近年的文學(xué)創(chuàng)作中，王祥夫的短篇小說引起了文壇的關(guān)注。他擅長運(yùn)用工筆畫般“細(xì)膩”的藝術(shù)表現(xiàn)手法，通過對書寫對象的選取、場面的描寫、人物性格的塑造和情感內(nèi)核的展示，凸現(xiàn)了王祥夫小說的細(xì)膩美。

王祥夫；短篇小說；細(xì)膩；場面描寫

[DOI] 10.16396/j.cnki.sxgxskxb.2016.07.027

近年來很多作家將目光投向底層敘事，王祥夫便是活躍于文壇、長于底層敘事的一位作家。他的小說多取材于日常生活，可以說是“日常生活的煉金術(shù)”。在書寫當(dāng)下底層生活的同時(shí)，作為紅學(xué)研究者、畫家、古董愛好者與收藏家多重身份的王祥夫?qū)⑵湮膶W(xué)作品注入了更多藝術(shù)特質(zhì)。王祥夫擅長以畫筆入文，運(yùn)用工筆畫般的“細(xì)膩”的藝術(shù)手段進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，形成了他自己的風(fēng)格。他說：“我認(rèn)為好的作家，要能看到他人所看不到的東西，轟轟烈烈的東西人人都能感受到，容易被忽略的東西往往是那些無法以形式呈現(xiàn)或定格的東西，那微小的，轉(zhuǎn)瞬即逝的東西特別能打動我，因?yàn)樾?，我就能做得十分?xì)致而復(fù)雜?！盵1]王祥夫的創(chuàng)作涉及面很廣，有長篇、中篇、短篇，也有散文、評論，但他的短篇小說更吸引讀者，也更成功。本文就以王祥夫的短篇小說為例，分析他作品中的細(xì)膩之美。

一、在描寫對象選擇上的細(xì)膩

王祥夫的細(xì)膩首先在于他選取了我們在生活中往往忽視的小東西作為描寫的對象。他讓讀者和他一樣把目光放在很小的地方，去體察生活、感知生活，比如一塊臭豆腐、一碗面條。“體察入微，洞察世相，這是祥夫的強(qiáng)項(xiàng)。據(jù)祥夫說，在日常生活中他看到什么就會在心里把它們變成文字。當(dāng)然作家一定是先感覺到了某種東西，某種生活的本質(zhì)，某種能觸動人心的東西，他眼里的生活細(xì)節(jié)才會像鐵屑奔向磁石那樣，被調(diào)動起來，在小說里原本雜亂無章無意義的才會變成有意義；原來庸?，嵥榈纳钏槠艜衿娴爻錆M了力量，普通平凡的日常生活才會變成金子?！盵2]作者總能在平淡的生活中提煉出精彩的故事。

《杏子》講述了一個(gè)祖孫親情的故事。主人公貴成和奶奶相依長大，貴成做了警察，在一次執(zhí)行公務(wù)中不幸犧牲。貴成奶奶很想念貴成，在表達(dá)這一想念時(shí)，作者將奶奶對孫子的想念寄托在兩個(gè)很小的東西上，是孫子養(yǎng)的小鳥和金魚?！斑@地方，把那種小魯魚叫做金板魚，魚的身子是闊扁的，金閃閃的，小縣城東邊河里有很多這種魚……先說那只小黃鳥，居然會飛出去再飛回來，貴成當(dāng)兵前這只鳥總是隨著貴成飛進(jìn)飛出，貴成走到哪里那只小黃鳥就跟到哪里?！盵3]272這段文字作者用細(xì)膩的白描，將貴成養(yǎng)鳥養(yǎng)魚寫得有趣而生動。為之后奶奶找鳥作了注腳，貴成死后鳥兒就是貴成的化身，奶奶愛鳥、找鳥，就是對孫子的思念。作者用這樣細(xì)膩的筆法，將祖孫之愛輕輕溢出文字，浸入讀者心中。

又如作者獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《上邊》，講述的是一個(gè)小山村的人因?yàn)榈卣鸬脑蚨歼w到了山下，只有老兩口還留在山上與他們養(yǎng)的雞、狗和種的莊稼相守。老房子漏雨了，兒子從城里趕回來把房子修一修便又離開了。作者在這里想表現(xiàn)的是當(dāng)下留守農(nóng)村的老人的孤獨(dú)無依。老夫婦是很想念孩子的，但作者沒有著意去寫這種想念，而是用一幅恬靜的農(nóng)村生活畫卷，寫出了鄉(xiāng)村老人的孤單寂寞，意蘊(yùn)綿長。在小說里有一段對雞的描寫?！坝袃芍浑u……毛都脫光了……好像是，雞也知道好看難看，別的雞也許是嫌這只雞太難看，便不停地去啄它，你啄一下，我啄一下……雞的爪子，就像一把把小耙子，不停地耙，不停地耙，把院子里的土耙得不能再松，土耙松了，雞就要在土里洗澡了：土是那么的干爽，那么的細(xì)粉，熱乎乎的，雞們是高興的，爪子把土刨起多高，然后是翅子，把土揚(yáng)起來，揚(yáng)起來，身子一緊，接著是一抖，又一緊，又一抖?！盵3]251這一連串?dāng)M人、比喻，把雞的那些細(xì)致入微的動作與心理展現(xiàn)在讀者面前，好像真的有一群雞在我們面前肆無忌憚地跑跳嬉鬧，揚(yáng)起滿地的塵土。這樣細(xì)膩的筆法讓我們?nèi)炭〔唤耐瑫r(shí)體會到了鄉(xiāng)村生活。然而，作者將雞的熱鬧和老夫婦的孤單的生活放在一起，形成一種強(qiáng)烈的對比。在這里，我們看出王祥夫細(xì)膩功底的感染力。

二、場面描寫的細(xì)膩

王祥夫善于對場面進(jìn)行細(xì)膩刻畫。他是一位畫家，他的繪畫基本功在其作品中也得到了映照。他擅長場面描寫，一個(gè)個(gè)場面猶如一幅幅畫定格在讀者心中。例如《一絲不掛》中對阿拉伯兄弟在劫持年輕老板后，老板出車禍后的場面描寫：“道邊的桐花快要開了，樹上的骨朵都努著，天熱得它們不開怕是不行了，天實(shí)在是太熱了，讓人沒有一點(diǎn)點(diǎn)準(zhǔn)備就一下子熱了起來?！麄兊囊路歼€沒換季，毛衣毛褲都還在身上，他們熱得滿頭滿臉都是汗，他們在上邊看著下邊，終于看到了下邊這場車禍的主角兒，一個(gè)光溜溜的年輕男人仰面朝天被抬進(jìn)了一輛救護(hù)車，車門一關(guān)，救護(hù)車馬上大驚小怪地尖叫著，很快消失了?！盵3]11

又如《菜地》中米紅仙在自家房頂上請客的場面，寫得詼諧幽默，抓住了讀者的眼球，同時(shí)也意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。王祥夫精于場面描寫，并且通過場面的描寫或?yàn)樾≌f營造氛圍，或表達(dá)情感或傳達(dá)對當(dāng)下生活的思考。

在小說《拆遷之址》中場面描寫貫穿始終。小說由“拆遷前、拆遷中，拆遷后”三個(gè)場面連接起來。在這些場面的描寫中作者以情感為線，使三個(gè)場面在情感表達(dá)中轉(zhuǎn)換場景：“搬家和拆遷不同，搬家是一戶或幾戶人家離開一個(gè)地方，拆遷卻是一大片，就好像是發(fā)生了戰(zhàn)爭，又好像是天地要有什么災(zāi)難降臨了，這片拆遷之地幾天內(nèi)就亂得不能再亂了。原來的井井有條忽然消失了，讓人們知道住在這里的人們原是多么亂，多么瓶瓶罐罐，多么亂七八糟。又好像是演完了戲，觀眾一下子散掉，只留下遍地的瓜子皮和各種的果核煙蒂?！盵3]83作者用寥寥幾句寫出了拆遷時(shí)的混亂場面，但這個(gè)場面不是干巴巴的，而是融入了作者情感。作者的描寫往往帶有自己的情感取向：“有人搬家了，那第一個(gè)搬家的人簡直是讓人覺得可恨，就好像是河邊的堤壩從他那里決了口。好像人們都不知道他們會搬，他們就忽然搬了，這就有了一種背叛的味道在里邊?！盵3]83在這篇沒有主人公的小說中，有一個(gè)小人物引起了我們的關(guān)注，就是“那個(gè)撿垃圾的又瘦又小的老太太”。她在小說中沒有說過一句話，仿佛是一個(gè)演員在一部電影中沒有一句臺詞。這個(gè)老太太在小說中若隱若現(xiàn)，仿佛與這個(gè)忙碌的世界無關(guān)，但卻真實(shí)地表達(dá)出小說的主題：社會對那些貧窮老人關(guān)愛的缺失。從中我們不難發(fā)現(xiàn)，作者對底層生活的關(guān)注，特別是對那些小人物命運(yùn)的關(guān)注。這是王祥夫的小說意蘊(yùn)深邃而成功的原因。

作者這樣安排小說的結(jié)構(gòu)與描寫，同中國古代繪畫藝術(shù)中“疏可走馬，密不透風(fēng)”的美學(xué)原則有著異曲同工之處。留白與細(xì)密，王祥夫深得其中三昧，給讀者留下了想象的空間，給讀者感悟小說主旨留下了思索的空間。

三、情感表達(dá)的細(xì)膩

行文細(xì)膩似乎已經(jīng)成為王祥夫小說的一個(gè)標(biāo)簽，情感表達(dá)的細(xì)膩更是他小說的靈魂。王祥夫是個(gè)感情細(xì)膩的作家，這源于他對生活、對情感的細(xì)膩感知。喜歡王祥夫的小說，是因?yàn)樗谡J(rèn)認(rèn)真真老老實(shí)實(shí)地寫小說。他自己說，我認(rèn)為短篇小說最難寫，因?yàn)樗荒軌蛳裰虚L篇那樣無限地展開表現(xiàn)，它是片段的藝術(shù)、剪裁的藝術(shù)，要含蓄，必須字字如金。他寫《我愛臭豆腐》寫得風(fēng)趣從容，卻隱喻了一段三角戀。他在《狂奔》中通過飲食描寫劉大器敏感自尊的性格，使人物性格鮮明立體。我們不難發(fā)現(xiàn)，王祥夫熱衷于寫吃、寫做吃的過程。其實(shí)很多作家都對吃有精到的表達(dá)，比如汪曾祺、阿城。因?yàn)槌允巧畹囊徊糠?，作者筆下對于吃的細(xì)致描寫使我們感受到了生活，因此，寫吃就是在寫生活。王祥夫通過寫吃與做的過程，可使讀者透過生活沉思人生。

在《婚宴》中，小說講述了一對以給別人做宴席為生的廚師父子，如何竭盡全力地為主家做好宴席。可是但當(dāng)完成他們無法企及的婚宴時(shí)才發(fā)現(xiàn)這是一場冥婚，內(nèi)心的復(fù)雜和震撼難以言說。因?yàn)槭杖肷?，做廚師的兒子至今也沒有對象。王祥夫用了大量的篇幅描寫做菜，并在其中展現(xiàn)人物情感。

“那么大的朱紅色南瓜，給搬來了，放在了油乎乎的案子上，你這時(shí)就可以看出那兒子內(nèi)心的苦悶，他手里的刀一下子掄起多高，把偌大一個(gè)南瓜只一陣工夫就砍得落花流水，反正切瓜這活兒又不要看刀工，大塊切小塊，小塊再切小塊就是。只有在這時(shí)候，兒子才暢快一些，亦是一種發(fā)泄。當(dāng)父親的明白兒子心里的苦悶，便到一邊去抽煙了……”[3]231王祥夫把飲食文化作為一個(gè)載體，借此來反映生活，塑造人物性格。

《喜宴》中作者細(xì)膩地描寫了一道道菜的制作，像是在畫一幅幅工筆畫?！啊蛉庠谶@地方只做兩樣菜，一是‘扒羊肉’，先煮半爛，然后切成一指寬的條兒，再整整齊齊碼在盤子里上籠蒸。這羊肉不能煮太爛，煮得太爛就看不出刀功了。另一道是羊湯。羊湯里到時(shí)候還會放些碧綠的蕪荽沫兒和紅辣子。”[3]231

王祥夫本身就是一個(gè)很有名氣的畫家，他將畫畫的工筆法融入他的小說創(chuàng)作，將畫家的藝術(shù)特質(zhì)糅進(jìn)了他的小說，以畫筆為文，生動地再現(xiàn)了生活，展現(xiàn)了一個(gè)作家的價(jià)值觀、文學(xué)表達(dá)能力和對人生的審視。

[1] 李云雷.底層關(guān)懷、藝術(shù)傳統(tǒng)與新“民族形式”：王祥夫先生訪談[J].文藝?yán)碚撆c批評，2008(2)：24.

[2] 程紹武.日常生活的煉金術(shù)[J].山花，2005(11):17.

[3] 王祥夫.狂奔[M].太原：北岳文藝出版社，2006.

Writing with Claborate-style Paintings——OnthesubtleartisticstyleofWANGXiangfu′sshortnovels

FAN Jingjing

(CollegeofMarxism,TaiyuanUniversityofTechnology,Taiyuan030024,China)

WANG Xiangfu, in his literary creation in recent years, has drawn much attention in the literary arena for his short novels. WANG Xiangfu is adept at the use of "subtle" artistic expression as in fine brushwork, which shows the delicate beauty of his novels through the selection of writing objects, description of the scene, shaping of characters and the demonstration of emotional core.

WANG Xiangfu;short novels;subtle;description of the scene

2016-03-08

范晶晶(1981-)，女，山西太原人，太原理工大學(xué)教師，碩士。研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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1008-6285(2016)07-0103-03