李思璋　陳凡

中國古典園林所取得成就的輝煌，不僅取決于景觀外部實景形態(tài)的真實刻畫，由實景的光影、聲音、香氣等構(gòu)成的虛景也散發(fā)著其獨特的魅力。在歷史的發(fā)展與變遷過程中，景觀設(shè)計師太注重對于實景的具體塑造，從而忽略對虛景的發(fā)展。隨著人們對這一現(xiàn)狀的反思，越來越多的人們開始關(guān)注虛景在現(xiàn)代園林中的重要價值。因此，對中國古典園林中虛景中闡釋，吸收其內(nèi)部的精華。力求為現(xiàn)代園林景觀設(shè)計和發(fā)展具有一定的指導(dǎo)作用。

“虛”與“實”是藝術(shù)理論中不可或缺的內(nèi)容，“虛實相生”是中國古典美學遵循的一個重要原則，是中國古典園林的藝術(shù)精髓。清代笪重光在《畫筌》中說：“虛實相生，無畫處皆成妙境?！彪m然說的是繪畫，但事實上它也適用于中國園林。然而，園林中的“虛”實際上是人對實景所引起的精神上升華。

中國古典園林中虛景的涵義

在中國園林中“實景”與“虛景”是相互共存的。沒有實景，虛景就缺乏傳播的媒介；沒有虛景，實景的精髓就無法得到體現(xiàn)。虛實的對立，在園林景觀中的表現(xiàn)在許多方面。如一墻之隔為實，粉墻漏窗則為虛中有實，一水之隔為虛，水中的構(gòu)筑物則為虛中有實。在中國園林藝術(shù)非常重視寄情于景、虛實相生從而達到情景交融的境界。

中國古典園林虛景的存在形式

1.空間

虛實空間的對比變化遵循著“實者虛之，虛者實之”的規(guī)律。有的以虛代實，如蘇州拙政園的到影樓，采用水上的倒影來烘托庭院，豐富的景觀內(nèi)容和顯得空間是不那么封閉，這種處理方式使景觀具有延展性。有的則是以實代虛，如蘇州獅子林東南角的曲折走廊，設(shè)計者利用廊“長”與“曲”，借“曲”生景，借“曲”生幽。遠望長廊仿佛園林范圍并非到此為止，增強了園林空間的延伸性。

2.光影

（1）光

日出日落，時間的變換把園林空間之美體現(xiàn)得淋漓盡致?！叭找苹ㄉ悺?，世間萬物都隨著光的移動而產(chǎn)生出千變?nèi)f化的景象。一日之中，正午的光照最為強烈鼎盛；日落之時，則體現(xiàn)出別樣的迷人場景：“日沉紅有影，風定綠無波”。人們在園林里到處都能享受的日光的這些美，但“日光”一詞對于私家園林的園名景名來說似乎顯得太過于強烈，皇家園林則多用此來體現(xiàn)皇恩浩蕩。如北京圓明園中的“日心齋”、“朝日輝”等。

比起陽光燦爛，月光則顯得淡雅幽靜。使人的心境體會到清空無執(zhí)、寂靜悠遠、清美恬悅。宇宙的本體與人的心性自然相溶，實景中隱喻著清虛的意境，所以月光是追求園林幽寂境界最好的配景。如蘇州網(wǎng)師園“月到風來亭”，這是一個以賞月為主題的景點。當月掛蒼穹，天上之月、水中之月，與亭中鏡子之月，三月共輝，賞心悅目。

（2） 影

影分兩類，一是物質(zhì)受光后在地面的投影，二是水中的倒影。如留園“綠蔭軒”就是通過樹影來命名的，取自明代詩人高啟的詩句“艷了朱光里，叢依綠蔭邊”。光在青楓樹、櫸樹上產(chǎn)生的投影使得人們更深刻的理解到這一名稱的由來。然而園林中對水影的珍惜也不計其數(shù)，如蘇州拙政園的“小飛虹”，是蘇州園林設(shè)計中極為罕見的廊橋，紅色的欄桿倒映在水中好似一道美麗的彩虹，利用倒影這一觸不著看不透的特點，與園林中的實景元素相互搭配，具有虛實之美，成為園林景觀的點睛之筆，成為拙政園中以廊橋為主景的經(jīng)典景觀。

（3）聲音

關(guān)于聲音，計成在《園冶》中指的是：“瑟瑟風聲”、“夜雨香蕉”、“鶴聲送來枕上”和“梵音到耳”。風雨的聲音，鳥兒的聲音屬自然之聲，梵音、琴音則屬人為之聲。在園林景觀營造中聲音的作用并不是孤立存在的，除了它本身就是一種聽覺藝術(shù)之外，通過與其他感官的相互結(jié)合共同營造出讓人身臨其境的歸屬感。如蘇州拙政園東部的“聽雨軒”。軒內(nèi)交相種植了翠竹、芭蕉、荷葉等植物，雨落在不同的植物上，會發(fā)出不同的音色，加之聽雨者所具有的不同心態(tài)，便能聽到各具情懷的雨聲。

（4） 香氣

借香入境是中國園林營造氛圍中一種常見的方式。在園林之中有許多種香氣，如花香、書香、墨香、檀香等，這些香氣宜人。四季交替花開花落，然而其香氣卻是變幻的，所謂春蘭夏荷，冬梅秋桂，香氣雖不相同，但都讓人感覺舒服。如蘇州拙政園的“遠香堂”，遠香堂為主體建筑置于拙政園的中部，以周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句而著名。水面中植滿荷花，夏日池水中的千葉蓮花，隨著微風傳來一陣芬芳，蔓延的愈遠愈顯得更為清爽。香氣雖然是有時間限制的，但這種香氣所帶來的意境卻使得人無限回味。

（5）云霧

云霧在園林景觀設(shè)計中的作用主要是產(chǎn)生若有若無的幻境。位于嘉興南湖的“煙雨樓”是以旁邊湖水作為主要的觀賞點。春天的霏霏細雨，使得湖水上下一片朦朧，一切景色都籠罩在煙霧之中。使游者有一種進入到蓬萊仙境的感覺。

總結(jié)

通過對本篇論文對中國古典園林虛景的研究，可以得出一下三點啟示：（1）虛景的設(shè)計不應(yīng)該只停留在虛景構(gòu)成元素的使用上，還要注重實景與虛景相互搭配所產(chǎn)生出的園林景觀虛環(huán)境的塑造；（2）相地和宜，探索基地的聲音特征，營造出獨特的聲音環(huán)境；（3）巧妙的利用時空與氣相的變化，園林景觀設(shè)計要素之間的靈活搭配，充分展現(xiàn)該地域豐富的文化內(nèi)涵來營造出玄幽、空寂的虛景氛圍。

（作者單位：西安建筑科技大學）