李亮　馬俊

本文主要從皮影藝術(shù)造型、皮影色彩搭配和皮影選材三個(gè)方面探討了皮影藝術(shù)在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以期為提高皮影藝術(shù)價(jià)值提供一些參考和意見。

皮影戲是指用一塊白幕把表演者與觀眾隔開，運(yùn)用燈光投射原理將皮影的影子投射在白幕上，表演者在白幕上變換各種動(dòng)作，皮影影子跟隨表演者相應(yīng)地變換各種動(dòng)作，從而組成一幕幕劇情。演出時(shí)由五人組成，包括主唱、負(fù)責(zé)敲鑼和大梆子的“坐槽”、皮影操縱者、配合操縱者的“下檔”以及負(fù)責(zé)吹嗩吶的“上檔”。動(dòng)畫作為當(dāng)今時(shí)代的一種新興藝術(shù)形式，如何把皮影藝術(shù)精髓與動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法進(jìn)行有效融合，是有效提高皮影藝術(shù)價(jià)值和完善動(dòng)畫設(shè)計(jì)方法的重要途徑。

皮影藝術(shù)的造型在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

點(diǎn)、線、面是皮影人偶運(yùn)用設(shè)計(jì)的三大要素，通過這些元素的巧妙運(yùn)用與結(jié)合，從而產(chǎn)生一個(gè)獨(dú)特的帶著夸張人偶的形象。

第一，造型平面化。皮影的制作方式和表演方式是影響皮影造型是否平面化的兩大因素。就皮影人物設(shè)計(jì)而言，一般是采用側(cè)身五分臉或者七分臉的平面形象設(shè)計(jì)，而沒有正面。就皮影物體形象設(shè)計(jì)而言，采用三大面俯視設(shè)計(jì)手法，使物體看起更顯立體感。

第二，造型藝術(shù)化。一般是采用抽象與實(shí)相相結(jié)合的手法對(duì)皮影人物形象進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。運(yùn)用線條元素對(duì)皮影人物形象進(jìn)行鏤空雕刻，可以生動(dòng)形象地勾勒出人物的面容神韻，從而使皮影人物形象更加詼諧、夸張又不失幽默。就皮影中的妖魔鬼怪等人物造型而言，運(yùn)用夸張聯(lián)想的手法將其形象勾勒出來，賦予這些形象鮮明的活力和創(chuàng)造力。比如孫悟空和二郎神等形象，主要采用擬人表現(xiàn)手法，賦予人物人面獸身造型特征。

第三，造型卡通化。皮影藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，被稱之為世界上最早的電影藝術(shù)，是現(xiàn)代卡通藝術(shù)的“鼻祖”。皮影藝術(shù)主要由上身、下身、兩下臂、兩上臂、兩腳和兩手等組成，通過表演者生動(dòng)形象地表演，賦予皮影人物形象活力。就人體比例而言，一般是上身與雙臂偏長，不僅可以凸顯人物造型的夸張化，還可以促使表演達(dá)到最佳觀賞效果。由此可見，皮影人物形象與現(xiàn)代卡通人物形象有很多相似之處。

第四，造型戲曲化。皮影人物形象的造型主要是根據(jù)戲曲中生、丑、凈、末、旦的形象設(shè)計(jì)而成。各種人物形象的臉部特征都是通過臉譜與行頭表現(xiàn)出來的，從而便于觀眾區(qū)分不同人物形象在劇情中扮演的角色。嘴巴有開合之分是皮影人物造型的最大特色。比如生旦人物的嘴巴為抿口，看似沒有，實(shí)則有。進(jìn)行動(dòng)態(tài)表演時(shí)，小口看似沒動(dòng)，實(shí)則在動(dòng)。以實(shí)為虛、若有若無，在視覺上給觀眾呈現(xiàn)一幕幕生動(dòng)形象的說唱表演。

皮影藝術(shù)的色彩搭配在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

就皮影藝術(shù)著色而言，一般是采用暖色調(diào)和純色搭配。比如紅色、黃色，在實(shí)際運(yùn)用過程中互不調(diào)色，采用濃墨重彩方法加以固定，凸顯色彩的濃厚感和渲染感。不同顏色的皮影人物形象在表演中擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧灰粯?，其人物個(gè)性亦不一致。另外，皮影吸取其他曲種的著色特點(diǎn)，將皮影著色與皮影線條進(jìn)行有效銜接，從而形成不同角色特有的方式。要想從皮影著色方面凸顯濃厚的民族風(fēng)俗，可以以大紅色和純正綠色作為皮影人物形象的主色調(diào)，使觀眾在欣賞表演的時(shí)候感受皮影濃厚的民族情感。

色彩上的視覺差異和強(qiáng)烈對(duì)比也是凸顯皮影動(dòng)畫風(fēng)格與特征的重要因素。因此合理而又自然的色彩搭配組合可以使皮影人物特色更加鮮明，使觀眾耳目一型。近幾年，國際上流行大自然顏色，以體現(xiàn)人類崇尚自然的理念。而動(dòng)畫設(shè)計(jì)在保留傳統(tǒng)元素之上，也融入了國際新元素。大部分動(dòng)畫設(shè)計(jì)都以綠色環(huán)保作為主題，從而設(shè)計(jì)出以綠色為中心的作品。比如《千與千尋》這部動(dòng)畫作品中，觀眾在觀看作品時(shí)會(huì)感受來自大自然的自然和美好，大量的的純色和撞色運(yùn)用使整部動(dòng)漫更加質(zhì)樸和小清新。

皮影藝術(shù)的選材在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

就皮影藝術(shù)的材料而言，皮影藝術(shù)家們非常講究。一般是選用牛皮、驢皮或者其他獸皮。其制作步驟如下：首先，將獸皮用清水浸泡數(shù)日，之后將皮的兩面刮制干凈。直至透明狀。其次，將刮制干凈的獸皮清洗干凈，在木框上繃緊陰干。最后，進(jìn)行切塊處理。用濕布捂軟，硬木打磨，鋼針描繪圖樣，蠟板上雕刻，再著色處理。皮影上完顏色之后，將其陰干，熨壓平整。到此，皮影的大致輪廓就基本成型。要想進(jìn)一步提高皮影的使用壽命，需要在皮影上上油。然后將上過油的皮影串聯(lián)成一張完整的皮影。由此可見，皮影在選材方面具有嚴(yán)格的要求。皮影材料的質(zhì)量是影響皮影制作手法和制作工藝是否實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵因素。傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作形式主要是在紙張上面作畫。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，制作材料逐漸增多，不同材料創(chuàng)作出來的作品風(fēng)格不同。一般情況下，動(dòng)畫設(shè)計(jì)主要材料是紙張，在紙張上面完成的作品比較圓潤，在紙張上勾勒出鏤空效果，可以體現(xiàn)作品的中國風(fēng)。就動(dòng)畫而言，是立體的材料，適合簡單、大方的設(shè)計(jì)，不適合鏤空設(shè)計(jì)。

結(jié)束語

皮影藝術(shù)是我國民間藝術(shù)的珍寶。無論是夸張又不失幽默的造型設(shè)計(jì)還是色彩搭配上的自然性，都凸顯了皮影藝術(shù)的獨(dú)特魅力。動(dòng)畫設(shè)計(jì)工作者需要體會(huì)皮影藝術(shù)的精髓，才可以對(duì)其進(jìn)行深入挖掘，真正做到皮影藝術(shù)形式與現(xiàn)代新媒體的有機(jī)結(jié)合。

（作者單位：大連東軟信息學(xué)院）

作者簡介：李亮（1984-），男，漢族，河南省宜陽縣，碩士學(xué)歷，講師，主要研究方向：影視動(dòng)畫，欄目包裝，影視特效；

馬俊，大連東軟信息學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系2012級(jí)本科生。