趙西平　徐茹意

在設計元素頻頻出新的今天，傳統(tǒng)的植物編織材料也被設計師們重新挖掘，作為一種設計元素出彩的運用在室內(nèi)空間設計表現(xiàn)中。在建筑、裝飾、室內(nèi)設計中，植物編織材料集聚其本身特征、使用功能、審美功能于一體，凸顯出現(xiàn)代感、綠色化。人們對傳統(tǒng)植物編織物的喜愛，更加體現(xiàn)了人們對自然、對新生活的認識和向往。

植物編織材料在我國有非常悠久的歷史，尤其是近年來藤制品、竹制品、草編制品市場逐漸升溫，得益于改革開放以來經(jīng)濟的飛速發(fā)展和人民生活水平的不斷提高。在我國主要有六大植物編織材料，分別為：棕編、麻編、草編、柳編、竹編、藤編。

新技術、新材料的推陳出新使得原本綠色、環(huán)保的傳統(tǒng)材料淡出人們的視線，甚至消失。21世紀，自然、綠色理念涉及到方方面面，針對設計而言，大到建筑、景觀，小到室內(nèi)、家具，人們追求返璞歸真、綠色環(huán)保的信念越來越堅定。伴隨物質(zhì)與精神生活水平的不斷提高，傳統(tǒng)的植物編織材料因此也重新走進設計的前沿，在現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中，它以其清新自然，又充滿時代氣息的特質(zhì)成為都市生活中的美景。

植物編織材料在設計中回歸的因素有：

1.人們對于傳統(tǒng)編織智慧和精巧的“記憶”

植物編織工藝的發(fā)展與其他傳統(tǒng)藝術一樣，源于人們對傳統(tǒng)的“記憶”。植物編織工藝作為傳統(tǒng)手工藝之一，在手工業(yè)時代，它是生活的創(chuàng)造者；在當代，它以傳統(tǒng)文化的角色成為歷史的一種記憶和象征，以手工藝藝術和傳統(tǒng)文化的獨特形態(tài)，發(fā)揮著從經(jīng)濟到藝術的多種職能，豐富著人們的生活。工業(yè)化進程的推進，包括植物編織在內(nèi)的諸多傳統(tǒng)手工藝從我們的生活中悄然消失，伴隨逝去的還有人與物之間的情感體驗。然而這種轉(zhuǎn)變甚至消失并不代表它沒有價值、沒有意義，深藏在編織材料中造物思想和審美意識是沒有被隔斷的。在批量化生產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品的充斥下，現(xiàn)代人似乎厭倦了如出一轍的工業(yè)化產(chǎn)物，人們對于回歸傳統(tǒng)手工藝的渴望愈來愈強烈。近些年來，有關“找回手藝”的呼聲也越來越高，那是人們對于傳統(tǒng)手工藝“記憶”的體現(xiàn)。在現(xiàn)代科學技術迅速發(fā)展的今天，留住記憶、回歸和發(fā)展植物編織工藝，已經(jīng)成為當今社會發(fā)展的重要課題。

2.拉近人與自然的距離

人類與自然之間的關系一直都是相互利用、相互牽制的過程，當人類在試圖征服自然的同時，也遭受著自然的懲罰。因此，科學合理的發(fā)展至關重要，絕不能以破壞自然為代價。植物編織材料的運用呼應著向往自然、呼喚綠色的現(xiàn)代室內(nèi)設計，在室內(nèi)設計中強調(diào)與室外大自然的融洽交流。比如說審美意識與思想水平的提升，使人們對于室內(nèi)空間環(huán)境有著更高的需求。單一的空間類型、陳舊的空間形式與基本的使用功能已經(jīng)遠遠不能滿足時下人們的需要。所以現(xiàn)階段室內(nèi)空間形式也在發(fā)生了巨大的變化，人們對空間形式的塑造更加側(cè)重于空間氛圍的營造。而植物編織材料擁有豐富的種類，例如竹、藤、草、麻等，不同的材料種類之中，材料所傳達的自然屬性也各異，這類屬性包括冷與暖、輕與重、柔與直、光滑與粗糙等材料屬性。通過我們的視覺，可以讓人體會到感性與理性、靈巧與穩(wěn)重、精致與粗獷等等心理感受，為空間氛圍的形成提供了良好的展示媒介；同時也為其在多種空間類型下進行使用提供了便捷的條件。而其材料樣式更加豐富的一點就是在同屬性材料之間，由于加工方式與取材方式的不同，使得材料的樣式也各不相同。從自然物到成品化的自然材料之間，材料產(chǎn)生出更為多樣的物質(zhì)形式，使其更加適應現(xiàn)代室內(nèi)空間多種形式的表達。植物編織材料的運用在力求傳達一種美的信息的同時，既保護了自然環(huán)境，又滿足了人們親近自然地需求，因其親近自然的特性，帶給人們愉悅和放松的心理感受。

順應低碳節(jié)能的時代需求

隨著我國人民生活水平的不斷提高和回歸自然熱的掀起，我們以跟緊環(huán)保型室內(nèi)產(chǎn)品和建材日新月異的發(fā)展潮流為目標，低碳生活環(huán)境建設是可持續(xù)的人居環(huán)境建設的重要實踐內(nèi)容。室內(nèi)設計是由各類材料的施工與組織完成的，合理的材料使用成為室內(nèi)設計的關鍵，而材料本身也是綠色問題的核心。植物編織材料來源于自然，它是自然的一部分，作為一種由來已久的生態(tài)材料，具有良好的使用性和環(huán)境協(xié)調(diào)性。主要表現(xiàn)為：其一，從生態(tài)循環(huán)角度，植物編織材料的運用可以形成物質(zhì)的再生循環(huán)；其二，從材料的使用角度，通過對植物編織材料的創(chuàng)新性運用方式，可以提高其利用率，體現(xiàn)出低碳節(jié)能的時代需求。在這個講求品質(zhì)生活的年代，植物編織材料體現(xiàn)出人們倡導“返璞歸真、回歸自然”的生活理念，它以其豐富的審美形態(tài)與人文精神，成為現(xiàn)代室內(nèi)設計快速發(fā)展的有效補充。

結(jié)語

植物編織材料的形態(tài)是取之自然，通過人們長期的經(jīng)驗總結(jié)，了解植物材料的自然形態(tài)，結(jié)合人們的理解與悟性，提升編織材料散發(fā)的神韻，天然的材料、自然的紋理所產(chǎn)生的親切感，拉近了人與自然環(huán)境的距離。針對室內(nèi)設計而言，植物編織材料在室內(nèi)空間的運用過程中，設計師的思維意識已經(jīng)逐漸從一種改造自然為人所用的觀念逐步轉(zhuǎn)化為運用自然協(xié)調(diào)設計的觀念。從物質(zhì)層面上講，這對自然資源的利用實現(xiàn)了最大化，加工工藝的目的性更為明確，為今后的室內(nèi)設計師在空間營造方面提供了一條更為意義深遠的發(fā)展道路。

（作者單位：西安建筑科技大學）

作者簡介：徐茹意（1991-），女，河南省許昌市，西安建筑科技大學，（2013級碩士）研究方向：綠色室內(nèi)設計。