桂青山

當前的小說創(chuàng)作界，為技巧而技巧、為“敘述”而敘述、甚或為“語言”而語言的弊端，確不乏見。有些作者昂昂然不以為病，反驕狂自詡、睥睨“常人”，其輕浮淺薄，常令人扼腕疾首、哭笑不得。

但是，無論如何，文學的藝術(shù)追求，絕不可缺失。尤其在當今的多媒體時代、尤其想要通過網(wǎng)上做快捷廣泛的傳播，并“俘獲”更多的讀者，微型小說的藝術(shù)品格，就比以前更為亟需：因其小，必要精；因其微，必須美。蒼山無礙荒谷，玉佩不容瑕疵。

正如王蒙所說：“它是一種機智，一種敏感，一種眼光，一種藝術(shù)神經(jīng)……它是一種語言，一以當十，字字千斤重?！保ㄍ趺桑骸栋倌臧俨课⑿托≌f經(jīng)典》總序言）好一句“字字千斤重”：言簡意賅，恰切道出小小說的藝術(shù)特質(zhì)與藝術(shù)要求！

“小說，是敘述的藝術(shù)。”好的小說，一言以蔽之：就是藝術(shù)地敘述一個好故事。這里的敘述，應(yīng)稱之為：“大敘述”，它包括敘述的語言、敘述的技巧與敘述的形象。

戴希的敘述語言，多用心為之。且看《貪官訪談錄》的敘述：“某日某地，某記者采訪某貪官。記者：……。貪官：……記者：……。貪官：……”整篇敘述，以冷靜簡約的語言，通過人物恬不知恥的辯解表白，活脫脫呈現(xiàn)了一幅無恥而冷漠的當代貪官漫畫。

《笑》的敘述語言，不由得讓人想到契柯夫的的名篇《一個小官吏之死》?！八坪跆焯煊邢彩?，無論遇上誰，墨局長都是一臉的明媚……”。不料某日出差回來，對人一改常態(tài)，嚴峻冷淡之極。見局長如此神色，副局長們、辦公室主任辦事員們、情人們，各個膽戰(zhàn)心驚、惶惶不可終日。女兒、老婆，則心緒焦躁、思想狐疑、行為變態(tài)。于是，局里上下，劍拔弩張；家庭內(nèi)外，雞飛狗跳。直到上級來視察、當面質(zhì)問原委時，“墨局長終于忐忑不安，招架不住了。羞澀地笑笑，這才指指張開的嘴，靦腆地向上級領(lǐng)導報告說：‘對不起領(lǐng)導，我的一顆門牙掉了，難看！”此處，諸如“忐忑不安、招架不住、羞澀地、靦腆地……”的遣詞造句，何其韻味十足、內(nèi)涵深厚、情味盎然！整篇作品的敘述格調(diào)，從開始的溫馨柔媚，到中間的冷硬晦澀，再到終篇時的“審丑”調(diào)侃：調(diào)隨情走，筆與境合，一脈相承、渾然天賜，在似乎無技巧中，潛潤著自然老練的藝術(shù)把握！

戴希的《玉蘭花開》講述了一個“荒誕不經(jīng)”的故事：上幼兒園的女兒以孩童之心，非要將一朵半枯萎的落地玉蘭花，虔誠地敬奉佛前。爸爸笑其愚昧無知，虛以委蛇。但在兩天后重來佛前，那朵玉蘭（就是原來那朵）卻真真切切地清新綻放，散發(fā)著馨香！對此，孩子鼓掌雀躍，大人目瞪口呆。這種故事，若以現(xiàn)實維度考量，何其造作編排、不堪推敲！但若站在哲學層面，做人生的終極拷問：誰又能說這個故事不是天籟般、掃除著當代現(xiàn)實的“塵俗實用”，而張揚著一種至境的美麗純真？！

《里程碑》，以一次具象的旅行，對此癥結(jié)的病灶以及治愈之道，作了簡潔確切的抽象解析：同樣的一段行程，三批旅行者在盲目隨從、有方向而不知里程、有里程同時又知階段的三種背景下，行進過程中的感受與到達終點的精神狀態(tài)，大不相同！小說行文樸素明白而言簡意深。作者把握生活與駕馭文學的功力，可見一斑。