□霍源江 張柳然

不教匆匆如流沙
——2015年翻譯文學(xué)一瞥

□霍源江 張柳然

一、諾貝爾文學(xué)獎促使非虛構(gòu)譯介增溫

阿列克謝耶維奇對戰(zhàn)爭、核災(zāi)難、個體境況與內(nèi)心波瀾的沉重書寫

2015年諾貝爾文學(xué)獎頒發(fā)給了非虛構(gòu)文學(xué)作家阿列克謝耶維奇，這似乎是近年來非虛構(gòu)寫作持續(xù)升溫并引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注的一個寫照。在此推動下，雖然她的個別作品已經(jīng)在前幾年有了譯本，但恐怕滿足不了獲獎效應(yīng)和商業(yè)利益帶來的市場空間，于是《我是女兵，也是女人》《我還是想你，媽媽》《鋅皮娃娃兵》三部作品重新推出中文版本，均由九州出版社一舉拿下。該作家在中國共出版過四本作品，除以上三本，另一本《我不知道該說什么，關(guān)于死亡還是愛情：來自切爾諾貝利的聲音》最新中文版已經(jīng)由花城出版社在2014年7月出版，獲獎之后于2015年趁勢推出精裝系列，名為《切爾諾貝利的悲鳴》。如同俄羅斯文學(xué)傳統(tǒng)一樣，其作品對現(xiàn)實(shí)的熾熱關(guān)懷，對沉痛歷史的殷切反思，對個人主體遭受非公平待遇的揭示，一以貫之，用與人交談的方式來記錄第二次世界大戰(zhàn)、阿富汗戰(zhàn)爭和切爾諾貝利核災(zāi)難，以及蘇聯(lián)解體等事件，立意雖高，但入手細(xì)微，執(zhí)著于對個體生命真切感受的還原和表現(xiàn)，以小見大，折射時代事件于具體個人的身心烙印。秉筆直書，情理交融之下，撼動人心的力量令人不忍面對。

全球化、現(xiàn)代化、環(huán)保等切身生存問題是非虛構(gòu)寫作熱點(diǎn)

由她獲獎帶動了國內(nèi)非虛構(gòu)文學(xué)的熱潮，上海譯文出版社推出伊麗莎白·科爾伯特《大滅絕時代》，該書榮獲2015年第99屆普利策非虛構(gòu)類寫作獎，作者為《紐約客》記者，結(jié)合全球生態(tài)的惡化，科學(xué)認(rèn)知的偏移，世界輪廓圖景的異變，確認(rèn)了第六次物種大滅絕到來的征兆；《〈湯姆斯河〉——一個美國“癌癥村”的故事》獲得2014年第98屆普利策獎非虛構(gòu)類寫作獎，作者丹·費(fèi)金身為環(huán)境記者，追溯工業(yè)發(fā)展百年歷史，揭露湯姆斯河鎮(zhèn)受害家庭的不幸遭遇，以此折射化工企業(yè)的成長衰變和在全球遭遇的復(fù)雜態(tài)度。連續(xù)兩屆對環(huán)境問題加以灼熱曝光，在全球化的當(dāng)下，工業(yè)問題、環(huán)境問題的復(fù)雜多變，牽涉多重利益，但是最無法回避的就是對個體生存的威脅，這兩部作品很好地切中當(dāng)下關(guān)鍵主題。約翰·麥克菲的《與荒原同行》同樣是一本環(huán)保主義題材的著作，再現(xiàn)美國20世紀(jì)六七十年代的環(huán)保行動，思考在一味的現(xiàn)代發(fā)展進(jìn)程中給環(huán)境留下不逝的破壞，彰顯環(huán)保行動的價(jià)值與意義。

直面政治制度、宗教周邊問題和掩藏在大時代角落里的瑕疵

廣西師范大學(xué)出版社《〈回到蘇聯(lián)〉：披頭士震撼克里姆林宮》，作者萊斯利·伍德海德講述了20世紀(jì)60年代披頭士音樂和蘇聯(lián)社會政治變遷的關(guān)聯(lián)，探討了二者之間幽微深長又不容小覷的關(guān)系。生活·讀書·新知三聯(lián)書店出版了白曉紅的《隱形生產(chǎn)線》，通過個人深入英國地下產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)線，展示非法勞工的生存狀況，艱難的生存和厚重的剝削，再現(xiàn)隱形生產(chǎn)線上的血淚。制度之弊和個人困境，資本利益推動下的非人慘狀情景歷歷在目。浙江人民出版社的《為你，耶路撒冷》，由美國拉萊·科林斯和法國多米尼克·拉皮埃爾聯(lián)手打造，描畫了以色列建國前后，在圣城耶路撒冷展開的數(shù)次戰(zhàn)爭與爭奪。國家元首、普通士兵，在這里講述他們眼中的故事，細(xì)膩、逼真，自有一份責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)和誘人深入的魅力。

諾貝爾文學(xué)獎的光環(huán)無疑是巨大的，阿列克謝耶維奇的獲獎為非虛構(gòu)寫作爭得了廣泛輿論關(guān)注，推動非虛構(gòu)寫作走上一個新高度。國內(nèi)出版社雖然有非虛構(gòu)文學(xué)的出版歷史，如上海譯文出版社的“譯文紀(jì)實(shí)系列”，自2008年開始把目光轉(zhuǎn)向非虛構(gòu)，尤其是紀(jì)實(shí)文學(xué)，已經(jīng)贏得了較好的社會效應(yīng)。同時，中信出版社也是其中優(yōu)秀者之一，出手快，出價(jià)高，較為領(lǐng)先。受此影響，國內(nèi)多家媒體推出非虛構(gòu)創(chuàng)作聯(lián)盟，旨在推動國內(nèi)非虛構(gòu)作品的創(chuàng)作。非虛構(gòu)寫作走到聚光燈下，瞬息得勢，當(dāng)大數(shù)據(jù)時代和口號，以及宏大敘事備受質(zhì)疑之時，個性主體的價(jià)值被提升到顯見的位置，撥開語言迷障和主流敘事的大而不實(shí)，去尋找親歷者的回憶和聲音，以此凸顯和呼應(yīng)對自由、主體的尊重。憑借這次契機(jī)，希望非虛構(gòu)寫作贏得重視和關(guān)懷，也讓個體自我的聲音和回憶成為值得歷史書寫珍視的題材。如果僅僅作為新聞輿論和市場銷售的應(yīng)景貨物，滿足一時之需，當(dāng)真令人失望。

二、多元化出版值得期待和祝福

對各大獲獎作品的翻譯差強(qiáng)人意

譯林出版社仍舊是外國文學(xué)翻譯方面的重鎮(zhèn)。阿歷克西·熱尼的《法蘭西兵法》，問鼎2011年龔古爾獎。此次由余中先先生迻譯，作品展現(xiàn)波瀾壯闊的法國第二次世界大戰(zhàn)后戰(zhàn)爭史，被譽(yù)為“法蘭西《現(xiàn)代啟示錄》”。德國作家馬丁·莫澤巴赫《此前發(fā)生的事》也在譯林出版社出版，作者曾于2007年10月榮獲德國文學(xué)最高獎“畢希納文學(xué)獎”。2015年，法國小說家馬迪亞斯·埃納爾聚焦中東文化的作品《指南針》獲龔古爾獎，這次由上海譯文出版社出版的是埃納爾的《和他們說說戰(zhàn)爭、國王和大象》。該作除了奪得2010年法國龔古爾特別獎之外，更是當(dāng)年的暢銷小說。櫻木紫乃的《皇家酒店》獲2013年第149屆直木獎，這次由南海出版社出版。2014年布克獎獲獎作品《通往北方的小路》的中文簡體字版權(quán)已由上海九久讀書人文化實(shí)業(yè)有限公司取得，但至今未與讀者謀面。各種文學(xué)獎項(xiàng)從來是市場銷售的賣點(diǎn)，但是文學(xué)翻譯卻有時滯后，且因選擇偏好遺失佳作。比如對時代熱點(diǎn)話題的轉(zhuǎn)移，常常使大作家的作品翻譯中斷，而轉(zhuǎn)向熱點(diǎn)話題，如后殖民、女權(quán)主義文學(xué)，等等。同時，西方文學(xué)獎項(xiàng)眾多，近年來雖然在消磨從前的純文學(xué)翻譯認(rèn)知，不過在獲獎和引進(jìn)版權(quán)的時差和選取作家的眼光上，恐怕冒進(jìn)求新和對從前的獲獎名家名作避而不見是不可取的。

終于浮出水面、驚艷四座的名家名作

譯林出版社翻譯了匈牙利作家馬洛伊·山多爾的作品，這位“被遺忘的大師”的三部作品——《一個市民的自白》《燭燼》和《偽裝成獨(dú)白的愛情》——此次在國內(nèi)首次出版，從原語言直接翻譯。無論是說他與茨威格齊名，還是將他與托馬斯曼、穆齊爾、卡夫卡并列，無非表達(dá)對該作家的推崇與熱愛，實(shí)力與輿論使其成為今年各大圖書排行榜關(guān)注的熱點(diǎn)。極簡主義風(fēng)格作家雷蒙德·卡佛的《新手》，充實(shí)了此前曾出版的《當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础返膬?nèi)容，恢復(fù)了作品完整面貌。與此同時不容錯過的還有卡爾維諾的《美洲豹陽光下》《圣約翰之路》和童話典藏系列，后者包括《生氣的畫畫》《龍與蝴蝶和其他故事》《森林樹根迷宮》三本，配圖精美，稚拙可愛。

“后殖民文學(xué)教父”薩曼·魯西迪的《午夜之子》，由劉凱芳先生翻譯，北京燕山出版社出版。這部作品于1981年問世當(dāng)年便獲得布克獎，又分別在1993年和2008年獲得布克獎設(shè)置的特別紀(jì)念獎。伊斯蘭家庭出身，英國文化教育，多元文化背景，豐富的社會政治宗教現(xiàn)象，復(fù)雜的敘事方式和時空架構(gòu)，讓這部作品媲美《百年孤獨(dú)》，甫一出版，便引起熱議，專業(yè)研究者和大眾讀者都投入極大熱情。約翰·威廉斯的《斯通納》，出版于上海人民出版社。該作品出版于1965年，但關(guān)注和銷量極小，20世紀(jì)70年代，英國出版社Longman在歐洲第一次出版它，命運(yùn)也與此類似。進(jìn)入21世紀(jì)，該書在歐洲再次出版，陡然升溫，意外成為暢銷書，風(fēng)靡歐洲，占領(lǐng)各大排行榜榜單，一本50年前出版的小說，成名竟在50年后，大陸引進(jìn)版權(quán)后，媒體紛紛做出報(bào)道。

系列圖書出版仍在平穩(wěn)推廣

系列圖書走的是慢動作、遠(yuǎn)目光航線，循序漸進(jìn)。上海譯文出版社的動靜也不小，特別是《博爾赫斯全集》的隆重推出，高調(diào)宣傳，吸引了眾多目光。國內(nèi)的浙江文藝出版社曾出版《博爾赫斯全集》，但仍有缺失。此次增補(bǔ)了更多作品，包括博爾赫斯與他人聯(lián)合創(chuàng)作的幻想小說、偵探小說和文學(xué)評論等，目前出版了第一部分，其余將陸續(xù)問世。

南海出版公司的新經(jīng)典文庫，主打作家作品系列，持續(xù)推出新作新譯。比如凱特·莫頓作品系列，出版了《遺失的時光》；V．S．奈保爾作品系列，如《模仿者》《失落的黃金國》《重訪加勒比》《康拉德的黑暗我的黑暗》；巴西作家保羅·柯艾略的《阿克拉手稿》。還有馬爾克斯作品系列，包括《愛情和其他魔鬼》《世上最美的溺水者》《藍(lán)狗的眼睛》《霍亂時期的愛情》（2015年修訂版）《夢中的歡快葬禮和十二個異鄉(xiāng)故事》，或舊作新出，或重新修訂，向這位魔幻現(xiàn)實(shí)主義大師致以禮贊。新經(jīng)典文庫·桂冠文叢則收錄了一些新作，包括美國作家唐納德·巴塞爾姆的《巴塞爾姆的40個故事》《巴塞爾姆的60個故事》《巴塞爾姆的白雪公主》，愛爾蘭作家克萊爾·吉根的《寄養(yǎng)》。村上春樹的作品多次與諾貝爾文學(xué)獎耳鬢廝磨，且不談質(zhì)量單論數(shù)量，可謂十分暢銷，在中國的翻譯出版之路一直順風(fēng)順?biāo)?，不僅有南海出版公司的《愛吃沙拉的獅子》《襲擊面包店》，還有北京十月文藝出版社的《圖書館奇談》，上海譯文出版社的短篇小說集《沒有女人的男人們》。

優(yōu)秀新作不斷問世與受冷的舊作拾珍

墨西哥裔美國作家魯?shù)婪颉ぐ布{亞《河流，黑暗的靈》，是他的第一部小說，被確認(rèn)為重要的墨西哥裔美國文化小說，獲國家墨西哥裔美國文學(xué)首獎。該作以墨西哥裔美國人在美國社會中的成長過程為主線，多種藝術(shù)手法交織勾連，探討信仰的迷失與獲得。

譯林出版社的“文學(xué)新讀館”系列，推出了一系列新譯新作，如喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《玉米少女：歐茨夢魘故事集》，大衛(wèi)·貝澤摩吉斯的《世界上第二強(qiáng)壯的人》，安德魯·林賽的《面包匠的狂歡節(jié)》，塞巴斯蒂安·巴里的《在迦南的那一邊》，瑪麗·尼米埃的《沉默女王》。上海人民出版社也推出不少優(yōu)異新作，如大衛(wèi)·米恩斯的《秘密金魚》，瑪麗·瑞瑙特“亞歷山大三部曲”之一的《天堂之火》，西班牙作家恩里克·比拉-馬塔斯的《巴托比癥候群》，危地馬拉作家奧古斯托·蒙特羅索的《黑羊》，等等。

近年麥克尤恩聲名日熾，主流文學(xué)評價(jià)和市場表現(xiàn)都不錯，作品《甜牙》被上海譯文出版社譯介后反響不錯，并在北京三聯(lián)書店舉行新書分享會，陸建德、徐則臣和本書譯者黃昱寧展開對談，對諜戰(zhàn)文化和寫作特色等加以點(diǎn)評。俄裔詩人、諾貝爾文學(xué)獎得主約瑟夫·布羅茨基的《悲傷與理智》，續(xù)寫2014年《小于一》橫掃國內(nèi)好書榜單的風(fēng)采，是感受作者詩歌美學(xué)、人生倫理觀的散文佳作。關(guān)注度較高的還有重慶大學(xué)出版社推出的《幾乎沒有記憶》，作者是2013年布克國際獎得主莉迪亞·戴維斯。2009年作者出版《莉迪亞·戴維斯小說集》，收錄了從1986年到2007年出版的四本重要小說集，集中體現(xiàn)了她的寫作特色。本書包含該小說集的前兩部分，即《拆開來算》與《幾乎沒有記憶》，共含85個精彩故事。

相比較新作出版的熱鬧，舊作的被遺忘狀況不免令人心寒，事實(shí)上有大量杰作缺失的現(xiàn)象存在，盡管漓江出版社“拾珍鋪?zhàn)印毕盗校槍D書市場專注新作品的熱潮，反其道而行之，把目光轉(zhuǎn)移到一些經(jīng)典舊作身上，但舊作翻譯的疲軟狀態(tài)，實(shí)在堪憂。由周作人譯的日本第一部文字典籍《古事記》在今年由上海人民出版社整理出版。以專業(yè)、作風(fēng)老派著稱的上海譯文出版社首次結(jié)集出版了川端康成的短篇小說集《愛的人們》，并再版了他的另一部長篇小說《生為女人》。相對于出版社對日系暢銷書的熱情，對日本經(jīng)典文學(xué)的態(tài)度顯得較為淡漠，炎涼分明。同時，東歐文學(xué)和西班牙語文學(xué)翻譯的不足已經(jīng)引起了關(guān)注，近些年西班牙語文學(xué)翻譯人才市場低迷，中央編譯出版社的“西班牙語文學(xué)譯叢”有益于增強(qiáng)對西班牙文學(xué)的重視；花城出版社的“藍(lán)色東歐”系列叢書，致力于譯介東歐文學(xué)精粹，目前已出版至第四輯。至于非洲和中東，以及少數(shù)族裔和小語種文學(xué)，那就可想而知了?？傊囵B(yǎng)翻譯人才和開發(fā)市場潛力不容忽視。

詩歌翻譯出版不溫不火

在詩歌翻譯方面，廣西人民出版社推出系列詩歌圖書“大雅詩叢”。該詩叢第一輯包括外國卷（四種），分別是曼德爾施塔姆的詩歌選集，西爾維亞·普拉斯的《精靈》，圣盧西亞作家德里克·沃爾科特的《白鷺》和華萊士·史蒂文斯的《壇子軼事》。這些作者均是在世界詩歌史中占據(jù)極高地位的詩歌大師，如圣盧西亞作家德里克·沃爾科特是1992年諾貝爾文學(xué)獎得主，《白鷺》是他2010年出版的一部感人而完美的短詩集，憑此使他獲得2011年的艾略特獎。據(jù)稱，白鷺寓意豐富，“在這本詩集的同名詩作《白鷺》中，詩人將現(xiàn)實(shí)世界的飛鳥、一種高處的理想、逝去的朋友、詩歌、美麗的靈魂集合在白鷺的意象下，不斷地穿行在現(xiàn)實(shí)與理想、真實(shí)與虛幻、過去與現(xiàn)在之間，他仿佛想讓那輕盈的飛鳥馱著他越來越沉重的身體與精神一起飛翔。”湖南文藝出版社出版了伊麗莎白·畢肖普的《唯有孤獨(dú)恒常如新》。該書選本權(quán)威，輯錄名篇，收錄了畢肖普最為經(jīng)典的詩歌，還附有珍貴手稿。上海譯文出版社的《奧登文集》繼出新作—— 《奧登詩選：1948—1973》和《序跋集》。南海出版社的新經(jīng)典文庫有巴勃羅·聶魯達(dá)作品系列，如《我坦言我曾歷盡滄?！贰兑蓡柤罚罢邽榛貞涗?，本次精心修訂譯本，無刪節(jié)完整呈現(xiàn)；后者為詩集，收集了316個追索造物之謎的疑問，天地之大，情緒之微，收納筆端。重慶大學(xué)出版社出版的“新陸詩叢·外國卷”也在努力保持詩歌市場生態(tài)的發(fā)展態(tài)勢。要說的是，詩歌翻譯不溫不火，處于一個自生自滅的狀態(tài)，優(yōu)秀的翻譯者可能并不十分缺乏，但是低廉的稿費(fèi)報(bào)酬，難以維持理想情懷的運(yùn)營。近年來雖然詩歌傳播范圍擴(kuò)大，讓我們耳聞目睹的機(jī)會越來越多，但不要忘記新媒體平臺的功勞。事實(shí)上詩歌的欣賞視野和對讀者的要求，使其愛者自愛，無視者無視之，如果強(qiáng)制出版社加大力度，銷路如何是不能不考慮的現(xiàn)實(shí)問題。

三、成長中的類型文學(xué)譯介

科幻、奇幻小說譯介空間較大

不能忽視科幻小說、奇幻小說在中國和西方在時間差上的差距，也不能忽視科幻小說、奇幻小說在中國給予的不公正的地位，使其處于一個邊緣位置。可喜的是中國作家劉慈欣《三體》三部曲的一路過關(guān)斬將，獲得2015年“星云獎”等五個獎項(xiàng)提名，又獲第73屆世界科幻大會頒發(fā)的雨果獎最佳長篇小說獎。然而一次獲獎，意義和價(jià)值及影響有多大，難以給予精準(zhǔn)定量，最起碼會引起讀者和出版社注目，糾正和振奮萎靡的認(rèn)知心理。我們作為譯介主體，應(yīng)當(dāng)克服成見，跟緊類型文學(xué)發(fā)展腳步，注重作者和讀者市場的雙向互動。而說起2015年科幻小說、奇幻小說的出版，事實(shí)上是不盡如人意的。

大致回顧一下，2015年的科幻、奇幻兩類作品出版可以看到這些：譯林出版社出版了美國作家特德·姜的科幻作品，分別是《你一生的故事：特德·姜科幻小說集》《軟件體的生命周期：特德·姜科幻小說集》。具有世界知名度的華裔科幻小說家，曾四獲星云獎、四獲雨果獎。“阿瓦隆迷霧叢書”，目前已出三冊—— 《阿瓦隆女王》《卡米洛王后》《鹿王》。作者是美國小說家瑪麗昂·齊默·布拉德利，該系列在20世紀(jì)80年代陸續(xù)出版，暢銷不斷，被譽(yù)為最優(yōu)秀的亞瑟王傳奇重述作品。32年之后，第一次正式推出簡體中文版。

四川科學(xué)技術(shù)出版社的“世界科幻大師叢書”，自2002年啟動至今，哺育大量科幻愛好者。此次出版的包括菲利普·K．迪克系列作品五冊：《死亡迷局》《泰坦棋手》《血錢博士》《倒數(shù)第二的真相》《帕莫·艾德里奇的三處圣痕》；劉宇昆《殺敵算法》；尼爾·蓋曼《車道盡頭的海洋》；大衛(wèi)·布林《末日郵差》；格雷格·貝爾長篇小說兩冊：《移動火星》《天使女王》，等等。

新星出版社的“幻象文庫”也是科幻文學(xué)出版陣地，如奧利弗·波登根據(jù)著名游戲刺客信條創(chuàng)作的系列小說《刺客信條》，艾米麗·圣約翰·曼德爾的《第十一站：寫給這世界的一封情書》，馬特·巴恩斯的《暗黑破壞神：邪不勝正》，菅浩江的《博物館行星》，拉里·尼文、杰里·波奈爾的《上帝眼中的微塵》，小林泰三的《看海的人》。

清華大學(xué)出版社出版了南非作家勞倫·伯克斯的《Zoo城》，丹尼爾·蘇亞雷斯的《云端殺機(jī)》，卡爾·施羅德的《幡云世界》，克里斯托弗·普里斯特的《恍如隔世》，詹姆斯S．A．科里的《蒼穹浩瀚1：利維坦覺醒》?！独S坦覺醒》是《蒼穹浩瀚》系列的第一部，獲得2012年度雨果獎最佳小說獎提名和軌跡獎最佳科幻小說獎。威廉·吉布森的《零伯爵》，由江蘇鳳凰文藝出版社出版，其合作出版者上海讀客近兩年持續(xù)緊抓科幻，著重名家，銷量業(yè)績不錯，同樣值得關(guān)注。迪·舒爾曼的《狂熱》三部曲由長江文藝出版社出版。

有人說，《三體》的意義超越了科幻小說，也超越了當(dāng)今絕大部分的嚴(yán)肅文學(xué)，帶給我們的是關(guān)于人類命運(yùn)的深沉思考，也是中國人對未來世界的寓言。那既然如此，是不是加大力度，鼓勵其譯介，鑿開一窺瑰麗星云世界的窗戶呢？也好知道國內(nèi)科幻奇幻作品與他們的差距以及我們的長處所在。

推理懸疑偵探出版比往年相比增長不大，日系與歐美獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

與科幻奇幻文學(xué)類似，偵探推理在新中國也處于邊緣地位，被視為不登大雅之堂的俗文學(xué)，但是如果要論市場出版和讀者喜好，那就必須正視故事情節(jié)等元素對讀者的召喚力。在出版結(jié)構(gòu)上，日系與歐美風(fēng)采依舊，占去絕大多數(shù)。在出版力度上，排名靠前的是新星出版社、上海譯文出版社、南海出版公司。

新星出版社的“午夜文庫”系列自2006年開始，至今累計(jì)銷量超過700萬冊，已引進(jìn)了島田莊司、道尾秀介、西澤保彥、連城三紀(jì)彥等多位日本作家的作品。2015年，“午夜文庫”系列繼續(xù)發(fā)力，不僅出版了伊坂幸太郎、西澤保彥、辻村深月、連城三紀(jì)彥、森村誠一等已在中國頗有知名度的作家的作品，還引進(jìn)了日本歷史小說作家井澤元彥的《猿丸幻視行》。1980年，井澤元彥憑借這部作品獲得第26屆江戶川亂步獎，直到今年終于翻譯成中文并正式出版。阿加莎·克里斯蒂、杰夫里·迪弗、羅斯·麥克唐納和邁克爾·康奈利等歐美作家的作品也推出新版本、新譯本。上海譯文出版社持續(xù)推出有棲川有棲“國名系列”（共八本），更多精力用在出版多蘿西·塞耶斯康奈爾·伍爾里奇、勞倫斯·布洛克、詹姆斯·艾爾羅伊、達(dá)希爾·哈米特等歐美作家作品上。

繼首部《布谷鳥的呼喚》于2014年出版后，“科莫蘭·斯特萊克推理系列”第二部《蠶》在人民文學(xué)出版社出版，作者羅伯特·加爾布雷思即J．K．羅琳。江蘇鳳凰文藝出版社的“探長雷布思系列”，出版了伊恩·蘭金的《藏起來》《落幕之光》《墜落之上》《藝術(shù)謀殺》。南海出版社的“新經(jīng)典文庫”系列在2015年出版了“暢銷王”東野圭吾的新品舊作，其中大部分是已有中譯本的再版，新引進(jìn)如《酷酷的代課老師》《天空之蜂》等作品；湖南文藝出版社和作家出版社也分別出版了他的《虛無的十字架》《夢幻花》。萬卷出版公司出版了京極夏彥的一系列作品，如《幽談》《冥談》《舊怪談：選自耳袋》《嗤笑伊右衛(wèi)門》。人民文學(xué)出版社出版了美國作家格拉漢姆·摩爾的《福學(xué)家謀殺案》。德國作家賽巴斯蒂安·菲茨克、邁克爾·索寇斯合著的 《解剖》，賽巴斯蒂安·菲茨克的《夢游者》，均由華夏出版社出版。此外，南海出版公司、吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司、江蘇鳳凰文藝出版社、上海文藝出版社等出版社也是偵探小說的出版大戶，為讀者津津樂道。

如果逐一查看各大出版社在這方面的出版數(shù)量，一眼便知國內(nèi)該領(lǐng)域作者數(shù)量和成熟程度之于國外作者的巨大差距，出版數(shù)量與作品質(zhì)量的關(guān)系不是必然相關(guān)，能在文學(xué)性、故事性和社會性上三者兼顧的作品才是杰作，但說這話的時候也確實(shí)該反思中國該領(lǐng)域人才之欠缺。

四、出版銷售有良方

暢銷書的應(yīng)時應(yīng)景

一些作品在亞馬遜上的銷量可喜，如2015年獲得普利策獎（虛構(gòu)類）的安東尼·多爾的《所有我們看不見的光》，加布瑞埃拉·澤文的《島上書店》，伍綺詩的《無聲告白》，克萊兒·麥克福爾的《擺渡人》，寶拉·霍金斯的《火車上的女孩》。2006年憑借《多田便利屋》獲得第135屆直木獎的三浦紫苑在2015年獲得中國出版商的青睞。2015年，上海文藝出版社出版了三浦紫苑2012年奪得 “本屋大賞”第一名的《編舟記》，北京聯(lián)合出版公司出版了她的2010年入選“本屋大賞”前十大的《哪啊哪啊神去村》，而廣受好評的《強(qiáng)風(fēng)吹拂》由廣西師范大學(xué)出版社出版。這幾部作品在出版后均登上各大書店的暢銷榜和好評榜。當(dāng)?shù)谝粋€吃螃蟹的人嘗到甜頭后，后繼者就源源而來了。預(yù)計(jì)2016年，三浦紫苑的代表作“真幌站前”三部曲（《真幌站前多田便利屋》《真幌站前番外地》《真幌站前狂騷曲》）將首次在中國大陸完整出版。

圖書暢銷的原因很多，比如，文字平易好懂，自然流暢，同時有趣有味，也可能宣傳方大力造勢，但最主要的還是投合時代氛圍下的讀者心理需求與閱讀期待。而今大喜大悲，災(zāi)難和國家，英雄與神話的書寫逐漸淡化，人們更喜歡沉浸于內(nèi)心的絲絲縷縷，小清新、小感動和小憂傷揮之不去，最是惹人喜歡。這些作品，或是平凡人生的堅(jiān)守執(zhí)著，為夢想鍥而不舍，不轟轟烈烈，也不纏綿悱惻，而是淡然安穩(wěn)，螞蟻啃骨頭般刻畫自己的人生傳記。動人心者，莫先乎情，大時代下趨于淡化的意識形態(tài)斗爭和顯性的東西方交際互動，讓這些小而美、真而實(shí)的感動持續(xù)躍動著。

跨界合作，互為平臺

文學(xué)與其他藝術(shù)媒介之間的關(guān)系是一個復(fù)雜又不能回避的話題。在快餐式、享樂型的大眾消費(fèi)文化時代氛圍中，電視電影無疑是更多人的選擇。那么，把作品從書搬上大屏幕，必然提升人們對原著的回頭率。2015年較為明顯的兩個例子就是安迪·威爾的《火星救援》和世界經(jīng)典名著《小王子》。安迪·威爾于2009年開始將他的小說《火星救援》作為免費(fèi)品供人閱讀，積攢了人氣之后，轉(zhuǎn)到亞馬遜平臺發(fā)布，2013年3月賣掉版權(quán)，緊接著被電影公司看中。2015年10月，由大導(dǎo)演雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)、馬特·達(dá)蒙主演的電影《火星救援》在美國上映，形成逆流回波，一時熱購，直接將它推向了《紐約時報(bào)》暢銷書榜的榜首位置。電影上映前譯林出版社開始備貨應(yīng)戰(zhàn)，與電影公司并肩合作，電影演員的到來也為圖書銷售吶喊打氣。

世界經(jīng)典名著《小王子》的電影版千呼萬喚始出來，由馬克·奧斯本執(zhí)導(dǎo)，2015年10月中旬在中國上映。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國內(nèi)出版的《小王子》，有數(shù)十種譯本在同時銷售。電影上映前后，國內(nèi)的新蕾出版社又推出了新譯本，其他出版社也借機(jī)宣傳、銷售，形成良好互動關(guān)系。

要說的是，這啟發(fā)了圖書出版應(yīng)如何利用電影、電視等媒介，一場電影的耗時與原著的耗時，大多數(shù)是前者更加短平快。電影充當(dāng)了圖書銷售的前哨與先鋒。我們相信，科幻、懸疑等類型文學(xué)的出版潛力巨大，而且反哺電影的回報(bào)也極大。還有一點(diǎn)，隨著互聯(lián)網(wǎng)的拓展，手機(jī)上即時通信軟件和各大軟件客戶端的登臺，拉近了圖書上市信息與讀者的距離，自媒體的輻射范圍與接收屏幕也是很好的新表現(xiàn)，比如，在豆瓣、微信公眾號和微博，以及博客等平臺上，各大出版社的前沿信息大都可見，為把握讀者心理期待起到一定作用。

五、結(jié)語

匆匆一瞥，難免掛一漏萬，但2015年的譯介出版之復(fù)雜又豈是一篇小文能窮盡？在此且說四點(diǎn)。

首先，多元時代，多元創(chuàng)作，多元出版。這是最好的總體態(tài)勢，欠缺是在個別地方著力不足。傳統(tǒng)純文學(xué)作家作品、類型文學(xué)和大眾文學(xué)，呈現(xiàn)出當(dāng)今翻譯出版的總體面貌。諾貝爾文學(xué)獎的分量與魅力，以及感召力是毋庸置疑的，責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，人道和勇氣，個體與尊嚴(yán)，歷史和永恒，盡管銷量上難敵通俗作品，但是長銷長存，精神屬性大于物質(zhì)屬性。

其次，今年出版了不少重要作品，如《午夜之子》《斯通納》，馬洛伊·山多爾的三部作品，高居國內(nèi)各大圖書推薦榜單，值得祝賀除了英語世界的作品常溫不減，對其他語種的文學(xué)似乎溫度過低。

再次，類型文學(xué)國外較為成熟，在國內(nèi)有了專門出版陣地，堪稱有遠(yuǎn)見。令我們反思的是，對通俗文學(xué)和類型文學(xué)的關(guān)注度太低，以日本為例，設(shè)有專門頒發(fā)給通俗文學(xué)的直木獎，推理方面的江戶川亂步獎、推理作家協(xié)會獎。再比如金匕首獎，菲利普·K．迪克獎，科幻方面的星云獎、雨果獎等。

最后，媒介互動推動出版銷售。電影改編、網(wǎng)絡(luò)平臺的多種渠道摘去了出版社神秘的面紗，拉平了出版方和讀者被動選擇的隱形懸殊位置，讀者在確定圖書選題活動中的參與性增強(qiáng)，畢竟文學(xué)也好，出版也好，必須諳熟時代氛圍對個人心靈的投影和回聲。

（責(zé)任編輯魏建宇）

天津師范大學(xué)