向珂佳

摘要：眾所周知，女性天生有著比男性更為敏感更為細(xì)膩的情感，女性畫(huà)家對(duì)于情感的詮釋更加透徹。更何況世界萬(wàn)物終究躲不過(guò)一個(gè)情字，情感是人一生都無(wú)法擺脫的精神束縛。不論是快樂(lè)還是憂傷都是情感的一種表達(dá)方式。正如一幅精美絕倫的畫(huà)作，不以尺寸大小為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，而是畫(huà)中的情與趣，是有情而發(fā)，才能真正的打動(dòng)欣賞者。本文針對(duì)申玲油畫(huà)作品的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行研究分析，從中去了解申玲油畫(huà)作品的情感方向，進(jìn)而了解他的性格特點(diǎn)及藝術(shù)特點(diǎn)，最終闡述申玲的創(chuàng)作觀念。

關(guān)鍵詞：申玲；情感；油畫(huà)

引言

我國(guó)當(dāng)代女性油畫(huà)作家多不勝數(shù)，但是真正能當(dāng)?shù)闷甬?dāng)代女性油畫(huà)作家代表的人物不多，其中申玲就是屈指可數(shù)的油畫(huà)代表人物之一。在申玲的油畫(huà)作品當(dāng)中，總能透出一股女性的魅力以及濃郁的情感。申玲不喜歡對(duì)歷史題材和重大政治事件進(jìn)行過(guò)度的關(guān)注，在她的作品當(dāng)中更多的是能夠觸動(dòng)內(nèi)心的生活小事，作品更加生活化，更是因?yàn)槿绱速N近生活，才被后人認(rèn)為這樣的畫(huà)作風(fēng)格完全是一種女性獨(dú)有的率性而為。

一、申玲油畫(huà)世界里的情感特點(diǎn)

在油畫(huà)歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，繪畫(huà)藝術(shù)家多以男性為主，女性只是以點(diǎn)綴的作用而存在，一直不被世人所關(guān)注。一直到了“五四青年”運(yùn)動(dòng)之后，女性開(kāi)始在思想以及行為上得到了一定的解放，女性是半邊天的思想開(kāi)始慢慢的深入百姓的心中，隨著國(guó)家不斷的發(fā)展進(jìn)步，女性的地位得到了前所未有的肯定，女性油畫(huà)藝術(shù)也獲得了極大的認(rèn)可?；诖?，中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)開(kāi)始走向了繁榮發(fā)展的階段，以申玲為代表的女性油畫(huà)家以獨(dú)特情感進(jìn)行了完美的演繹。

隨著女性在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)、家庭等各個(gè)方面得到極大的平等對(duì)待，女性在藝術(shù)方面的才藝越來(lái)越受重視，特別是男性藝術(shù)家多于女性藝術(shù)家的中國(guó)，女性為了彰顯自身的藝術(shù)魅力，找準(zhǔn)自身的藝術(shù)特點(diǎn)，往往會(huì)從自身的生理構(gòu)造與社會(huì)地位去挖掘，特別是著眼于獨(dú)特的世界觀與社會(huì)觀來(lái)立足點(diǎn)，女性藝術(shù)家在繪畫(huà)創(chuàng)作構(gòu)思上往往是以情感為基礎(chǔ)，進(jìn)而進(jìn)行不斷的延伸。而申玲正是本身著自身的女性視角去看待世界萬(wàn)物，為此在她的油畫(huà)作品中，總能看到生活百態(tài)，以及家庭情感等題材，這些題材主要表達(dá)了申玲對(duì)于愛(ài)的一種表達(dá)方式，在她的世界里，一切美好的事物都是愛(ài)所贈(zèng)予的，都是值得去享受并贊美，不論是“情愛(ài)”之美，還是自然之愛(ài)，或者是生活之情，都是可以大膽去抒發(fā)的。

二、申玲油畫(huà)世界里的“情愛(ài)”觀

眾所周知，對(duì)于“情愛(ài)”題材的描繪一般以男性藝術(shù)家為主，而申玲卻打破這種常規(guī)，自創(chuàng)了自己的“情愛(ài)”油畫(huà)系列，她的作品與男性藝術(shù)家的有著本質(zhì)上的區(qū)別，從欣賞的角度來(lái)看，此類(lèi)題材更生活化，與生活更加貼近，從思考的角度來(lái)看，她的畫(huà)作更多的真實(shí)生活的延伸，而不是想像出來(lái)的場(chǎng)景。

正如申玲舉辦的個(gè)展《花鳥(niǎo)》，展示了大量的畫(huà)作，其中與女性情愛(ài)有關(guān)的畫(huà)作很多，申玲對(duì)于女性情愛(ài)畫(huà)作的看法極女性化的認(rèn)知，她認(rèn)為“釋放而不是壓抑，美好而不是齷齪的，女性應(yīng)該去享受這份恩賜。”，女性就應(yīng)該釋放天然，關(guān)愛(ài)自己，做一個(gè)自由而美好的女人。而這種情感是申玲對(duì)自身的一種認(rèn)可，是對(duì)女性的一種認(rèn)定。這種情感是專(zhuān)屬女性才擁有的。

三、申玲油畫(huà)世界中自然之愛(ài)

“擁有自然，自然才會(huì)給你愛(ài)的回饋?！鄙炅嵋恢卑汛笞匀灰暈樽约旱男屡蠛糜眩偸菚?huì)寄情于花草樹(shù)之間，游離于飛鳥(niǎo)蟬鳴之中，她熱愛(ài)大自然，她認(rèn)為大自然就是像女性一樣，擁有孕育生命的能力。

本次個(gè)展還展示了與花鳥(niǎo)相關(guān)的畫(huà)作，但是畫(huà)作當(dāng)中與傳統(tǒng)的男性繪畫(huà)方向有著很大的區(qū)別，沒(méi)有宏偉壯闊，更沒(méi)有虛幻飄渺，有的只是對(duì)花草樹(shù)木依戀，飛鳥(niǎo)蟬鳴的喜愛(ài)，這種感情是母性光輝影響下的女性之愛(ài)，這種愛(ài)是偉大而天然的，是發(fā)自內(nèi)心的。正如申玲所說(shuō)的一樣：“路邊的小野花總能吸引我的駐足發(fā)呆，喜歡他們沒(méi)心沒(méi)肺的開(kāi)放，看久了就生情，不僅對(duì)人，對(duì)物也是一樣的。這種感動(dòng)常常有流淚的感覺(jué)。正像沈從文先生說(shuō)的，美麗總是讓人哀愁的?！闭沁@樣簡(jiǎn)單直白的話語(yǔ)，足以看出，申玲身為女性油畫(huà)作家的代表性人物，不僅在油畫(huà)作品中保持著女性獨(dú)特的視角去看世界，更把女性內(nèi)心情感進(jìn)行了完美的詮釋?zhuān)瑫r(shí)也渴望女性得到精神上的解放，獲得更多的自由空間，這種無(wú)私的母性之愛(ài)讓申玲的畫(huà)作多了更多純樸的情感。

四、申玲油畫(huà)世界中的純樸之愛(ài)

在《花鳥(niǎo)》的畫(huà)展上，申玲拿出了很多與生活息息相關(guān)的畫(huà)作，而這些畫(huà)作既沒(méi)有浮夸的表現(xiàn)，有的只是樸實(shí)無(wú)華的生活呈現(xiàn)。申玲曾多次強(qiáng)調(diào)：“我一直是一具比較感性的人，而真實(shí)的直面自己的內(nèi)心是我的常態(tài)。”這種專(zhuān)屬于女性情感的內(nèi)心獨(dú)白，足以說(shuō)明，申玲是一個(gè)十分感性而純樸的人。

而這種純樸的情感在她的作品之中總能透出一股濃郁的樸實(shí)真摯之感，而這種情感她往往會(huì)通過(guò)描繪人物、生活場(chǎng)景、私生活等題材進(jìn)行體現(xiàn)，她喜歡把純樸的之感融入到作品當(dāng)中，就像“路燈下”看書(shū)的那位老人，那眼神是如此的專(zhuān)心，那嘴角上的輪廓，那布滿老繭的手，無(wú)一不透出一種對(duì)于老人的尊敬之情，對(duì)于熱愛(ài)學(xué)習(xí)的老人的一種崇拜之感，這些都是源于生活的純樸之作。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，不難看出，申玲作為我國(guó)當(dāng)代女性油畫(huà)作家的代表性人物，對(duì)于油畫(huà)作品的靈感來(lái)源，往往是源于自身的朋友以及周?chē)畹募?xì)節(jié)為題材。不論是對(duì)“情愛(ài)”的大膽詮釋?zhuān)€是對(duì)自然之愛(ài)的揮灑描繪，還是對(duì)純樸生活的真摯之作，都足以說(shuō)明，申玲是一個(gè)情感豐富的女性油畫(huà)作家，在她的油畫(huà)世界里，一切都是以愛(ài)為名，以女性的視角為方向，以純樸真摯宗旨，力求把真正的感性之愛(ài)進(jìn)行完美的詮釋。

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