劉一手

首先，《獵人》是一部值得鼓勵(lì)的電視劇。在顏值橫飛的年代，該劇很有勇氣地排除了所有“鮮肉”，并非一部“賣臉”的電視劇。雖然黃軒一直在劇中“賣弄色相”，施展著并不高明的“撩妹”技巧，但這并不是他引領(lǐng)該劇的看點(diǎn)。顏值不堪至此，還是有很多人愿意去追，且不厭其煩地?zé)嶙h。這顯然“不科學(xué)”，但卻是該劇值得學(xué)習(xí)的地方。

其次，《獵人》是一部人物塑造強(qiáng)于劇情的電視劇，甚至可以說(shuō)，編劇和導(dǎo)演“沉醉”在對(duì)各色人物的塑造之中，尤其是對(duì)男主角“耶律麒”苦心孤詣的“栽培”。黃軒則在其首次擔(dān)當(dāng)主演的作品中，踩著“刀鋒”還算完整地塑造了一個(gè)逗逼神探的角色。經(jīng)過(guò)《推拿》《羋月傳》之后，黃軒的形象大有固化之勢(shì)，謙謙君子、苦逼文青的標(biāo)簽幾乎摘不下來(lái)了，沒(méi)想到《獵人》中的“神探耶律麒”讓黃軒一舉將形象逆轉(zhuǎn)。神探、西裝、馬甲、風(fēng)衣，本來(lái)應(yīng)該是一個(gè)高冷的角色，卻被編劇加入了大量詼諧元素，不但沖淡了懸疑偵探劇傳統(tǒng)凝重、嚴(yán)肅、驚悚的風(fēng)格，也完全符合當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)輕閱讀、輕觀看的審美潮流。

除了黃軒，《獵人》各色演員的表演均恰如其分，也因如此，編導(dǎo)完全“陶醉”在對(duì)角色的執(zhí)著把玩中，忽視了劇情推進(jìn)的節(jié)奏，在英美同類劇集面前，《獵人》的節(jié)奏如同樹獺般緩慢。劇中人物在絮絮叨叨中插科打諢，喋喋不休中消磨了觀眾觀劇的耐心，這是讓喜歡涉案、偵探劇集粉絲們無(wú)法容忍的。當(dāng)然，這或許正是導(dǎo)演徐昂所追求的。在他那部驚艷的《十二公民》電影中，其于極短時(shí)間內(nèi)，塑造各色人物的功力有目共睹。

成功的人物塑造、劇情推進(jìn)技巧，獨(dú)樹一幟的風(fēng)格——作為評(píng)判影視劇的三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，在三個(gè)不同方向拉扯著創(chuàng)作者。如何維持三者的平衡，是對(duì)創(chuàng)作者駕馭作品能力的考驗(yàn)?！东C人》之所以僅僅是一部值得鼓勵(lì)的電視劇，是因?yàn)樗谌宋镌O(shè)定和塑造上確實(shí)有獨(dú)到的建樹，但敘事的無(wú)能為力和風(fēng)格的保守嚴(yán)重拉了整體水準(zhǔn)的后腿。我們不能拿《瑯琊榜》《北平無(wú)戰(zhàn)事》作為對(duì)標(biāo)，至少對(duì)比當(dāng)年的《暗算》《大宋提刑官》之類的經(jīng)典懸疑劇，《獵人》的缺憾也是顯而易見的。

不過(guò)缺憾從來(lái)都是對(duì)優(yōu)秀者的獎(jiǎng)勵(lì)，《獵人》即便達(dá)不到經(jīng)典的境界，但至少不是一部讓人生厭、交口唾罵的爛劇。對(duì)比之前的年代探案劇《唐瑯探案》《上海迷案―1937》《大捕房》《生死迷局》《新神探聯(lián)盟》……這些已經(jīng)消失在我們記憶中林林種種的劇集，我們是不是應(yīng)該感謝導(dǎo)演徐昂、編劇王琛、主演黃軒，在快消影視劇注定速朽的年代，至少還讓我們略微記住了這位截至目前為止中國(guó)影視史上最逗逼的神探“耶律麒”。