祝媛莉

在韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)中，編劇的地位不可撼動(dòng)，甚至高于導(dǎo)演和演員。合寶娛樂(lè)總經(jīng)理、資深韓娛專(zhuān)家馬雪表示，在韓國(guó)有一個(gè)不成文的界定，“電視劇是編劇的事，電影是導(dǎo)演的事，真人秀是藝人的事”。這句話直觀表達(dá)了不同領(lǐng)域各職能的重要性——在電視劇領(lǐng)域，編劇無(wú)疑最重要。在韓國(guó)，即使是大牌演員，也不能隨便修改劇本臺(tái)詞。

韓國(guó)電視劇通用的制播模式是與美劇一樣的邊拍邊播，編劇是整個(gè)流程最重要的一環(huán)，擁有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)。一部電視劇播出期間，編劇可以及時(shí)根據(jù)電視劇的收視率和觀眾反饋，對(duì)劇情發(fā)展和電視劇長(zhǎng)度進(jìn)行調(diào)整，以滿足觀眾的心理需求。

一家韓國(guó)電視臺(tái)曾表示，在排電視劇檔期時(shí)，編劇的地位足以影響電視臺(tái)決策權(quán)重的50%以上。韓國(guó)編劇在選擇演員、劇目命名、營(yíng)銷(xiāo)推廣等各環(huán)節(jié)都有話語(yǔ)權(quán)。編劇兼任制片人、導(dǎo)演的案例屢見(jiàn)不鮮。

“著作權(quán)”的物質(zhì)與精神激勵(lì)

“對(duì)著作權(quán)的尊重”提高了韓國(guó)編劇的行業(yè)地位，是他們有信心寫(xiě)出優(yōu)秀作品的重要基礎(chǔ)。擁有版權(quán)的電視臺(tái)播放某個(gè)編劇的作品后，可以將其提供給其他電視臺(tái)或復(fù)制發(fā)行，但必須提前書(shū)面通知編劇本人；重播費(fèi)用是劇本稿費(fèi)的30%；重播后的再播使用費(fèi)是劇本稿費(fèi)的15%；此外，提供給國(guó)外電視臺(tái)或有線電視臺(tái)時(shí)，應(yīng)向編劇支付版權(quán)金額的3.5%；如果允許第三方在國(guó)內(nèi)復(fù)制節(jié)目及發(fā)行，則要向編劇支付版權(quán)金額的55%。

韓國(guó)編劇按照實(shí)力地位排名，猶如金字塔結(jié)構(gòu)，從上到下分為特級(jí)、A級(jí)和B級(jí)。根據(jù)韓國(guó)電視劇行業(yè)協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，注冊(cè)電視劇編劇有300名，其中特級(jí)有15人，A級(jí)有20人，B級(jí)有70人。有權(quán)主導(dǎo)劇本創(chuàng)作和署名的編劇只有105人左右，這些人多數(shù)和韓國(guó)三大廣播電視公司、頂尖電視劇制作公司常年簽約。優(yōu)質(zhì)編劇資源可以說(shuō)是一線電視劇制作公司的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

編劇王輝告訴《綜藝報(bào)》，韓國(guó)播放平臺(tái)集中在幾家電視臺(tái)，競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，想要博得好收視就要靠好劇本，故此大家瘋搶“好編劇”，編劇行業(yè)的整體地位也就更高，擁有話語(yǔ)權(quán)。

比如，近日在愛(ài)奇藝熱播的韓劇《太陽(yáng)的后裔》，就是在導(dǎo)演、演員、故事都未成形之前，因愛(ài)奇藝版權(quán)管理中心總經(jīng)理張語(yǔ)芯看好出品公司以及知名編劇金恩淑的能力，耗資2400萬(wàn)元買(mǎi)下的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)項(xiàng)目。

科班出身與“等級(jí)制”

中國(guó)和美國(guó)的電視劇編劇背景通常比較多元，常?？梢?jiàn)從文學(xué)作家、記者轉(zhuǎn)型編劇的案例。相較之，韓國(guó)編劇卻多為科班出身，并有專(zhuān)業(yè)化的“編劇學(xué)院”。

韓國(guó)放送編劇協(xié)會(huì)是韓國(guó)最具權(quán)威和影響力的行業(yè)協(xié)會(huì)，馬雪說(shuō)，韓國(guó)放送編劇協(xié)會(huì)目前約有5000名編劇會(huì)員。這個(gè)協(xié)會(huì)設(shè)定了門(mén)檻，每個(gè)編劇必須有5部以上公開(kāi)發(fā)表的電視、電影作品，才有資格入會(huì)。協(xié)會(huì)可以維護(hù)和保障編劇權(quán)益和權(quán)利，并提供培訓(xùn)、簽約機(jī)會(huì)。

韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)下的編劇教育學(xué)院，是韓國(guó)最大的電視劇編劇培育基地，韓國(guó)業(yè)內(nèi)80%的韓劇編劇都畢業(yè)于該學(xué)校。編劇培訓(xùn)系統(tǒng)有一整套流程，分為4個(gè)學(xué)期，每個(gè)學(xué)期時(shí)長(zhǎng)6個(gè)月，每學(xué)期期末學(xué)員都要經(jīng)過(guò)學(xué)院考試和作品評(píng)估進(jìn)入下一個(gè)學(xué)期，進(jìn)階采取排名制，階段性淘汰。

身為韓國(guó)編劇協(xié)會(huì)理事，也是韓國(guó)編劇學(xué)院負(fù)責(zé)人之一的文善姬，曾在“中韓電視綜藝節(jié)目研討會(huì)”上介紹，韓國(guó)有三年大學(xué)制編劇專(zhuān)業(yè)，也有社會(huì)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。在編劇學(xué)院，編劇主要學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)課程分為四個(gè)領(lǐng)域：喜劇編劇、綜藝編劇、教養(yǎng)編劇、廣播編劇。

從科班畢業(yè)后，學(xué)員通過(guò)參加電視臺(tái)或者電視劇制作公司舉辦的劇本征集大賽正式入行，得獎(jiǎng)的編劇會(huì)被簽約成為電視臺(tái)或者制作公司的助理編劇或?qū)嵙?xí)編劇。

編劇在韓國(guó)屬于高薪職業(yè)，女性占主流。編劇按資深程度收入千差萬(wàn)別，但基本上遵照三大電視臺(tái)（KBS、SBS、MBC）和韓國(guó)放送作家協(xié)會(huì)協(xié)商的標(biāo)準(zhǔn)。稿費(fèi)高低主要取決于收視率和成功率（口碑）。

在韓國(guó)，電影編劇也是個(gè)熱門(mén)職業(yè)。2012年時(shí)，韓國(guó)政府為了防止版權(quán)盜用導(dǎo)致的編劇收益分配失衡，制定了“標(biāo)準(zhǔn)合同”。合同幾年內(nèi)多次修改，覆蓋內(nèi)容包括電影從業(yè)人員的薪資、贊助投資、影視編劇的版權(quán)保護(hù)等內(nèi)容。合同規(guī)定電影票房大賣(mài)時(shí)產(chǎn)生的凈利潤(rùn)應(yīng)義務(wù)性對(duì)編劇進(jìn)行分配，劇本所有權(quán)歸屬編劇，除電影外發(fā)行所有基于該劇本的出版物、電視劇、演出等均屬侵權(quán)行為。

馬雪表示，在韓國(guó)，按編劇的作品個(gè)數(shù)以及工作年限，即工齡評(píng)判編劇等級(jí)。按編劇資歷，有5年到15年不等，越資深的級(jí)別越高，薪酬價(jià)格也越高。

真人秀編劇轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視劇

盡管電視劇和真人秀的韓流漫延全亞洲，但在韓國(guó)跨界電視劇和綜藝節(jié)目的編劇案例卻很少。不過(guò)，卻有一個(gè)非常成功的案例，其“主角”是曾打造綜藝節(jié)目《兩天一夜》的編劇李有貞。李有貞聯(lián)手《兩天一夜》的導(dǎo)演申元浩締造了韓國(guó)tvN收費(fèi)有線臺(tái)的熱播劇“請(qǐng)回答”系列，包括《請(qǐng)回答1997》《請(qǐng)回答1994》《請(qǐng)回答1988》。每部劇選取不同的年代背景講述韓國(guó)普通家庭的故事，分別設(shè)定了不同的主題：《請(qǐng)回答1997》關(guān)于初戀和追星，《請(qǐng)回答1994》關(guān)于友情和青春，《請(qǐng)回答1988》關(guān)于親情和家庭。

“請(qǐng)回答”系列在韓國(guó)引發(fā)收視熱潮，不斷刷新韓國(guó)有線電視史上最高收視紀(jì)錄。該系列在中國(guó)也受到追捧，《請(qǐng)回答1988》在豆瓣網(wǎng)上的評(píng)分達(dá)9.3分。

馬雪說(shuō)，編劇李有貞在創(chuàng)作“請(qǐng)回答”系列時(shí)的思維非常具有綜藝屬性。她編劇的青春偶像題材電視劇中能清晰地看到很多綜藝元素，比如電視劇中會(huì)用到綜藝特效配音、音效、人物關(guān)系設(shè)定等。此外，很重要的一點(diǎn)是李有貞出身綜藝編劇，非常清楚收視率“走勢(shì)”，根據(jù)觀眾心理做電視劇創(chuàng)意上的分析，因而效果不錯(cuò)。