曹媛

我的人間，老上海為我寫下。

是20世紀(jì)40年代，我在上海弄堂里的閨閣遙望桃園一角，欣賞又一場(chǎng)美得催人淚下的谷雨，獨(dú)飲清茶。如此洪荒渺渺的記憶，在夢(mèng)里。

把臉貼近王安憶的《長(zhǎng)恨歌》，仿佛能讀懂老上海的心跳，不曾想過自己與它會(huì)有牽連。驚鴻一瞥后，那燦爛奪目的夜景雖有些脂粉氣，卻那樣真實(shí)地在我心間沉淀下來，沉淀成干凈的晨曦，照亮了弄堂。

據(jù)說上海弄堂潮濕的角落棲息著流言，我起初不相信，以為它處在外表華美的城市里，總得有些“貴人不計(jì)小人過”的姿態(tài)，可誰(shuí)又這樣規(guī)定了呢？不必推開那扇門，也不管是少奶奶還是老媽子，她們只一張嘴，流言便嗡嗡嚶嚶地如蜂蝶般飛起在滾滾紅塵中，毫不掩飾，也不會(huì)玩世不恭，鉆入門簾被卷起成為“上海弄堂的思想”。因這傲慢也是真誠(chéng)實(shí)在，你可以不屑它的粗鄙，但萬(wàn)萬(wàn)不可忽視它的可愛之處。

也是一種莫名的堅(jiān)信，老上海的浮華是耀眼的瞬間，是劃過天邊的剎那火焰。曾聽人說起它的矛盾：你認(rèn)為自己屬于這個(gè)城市便屬于，認(rèn)為自己不受它的搭理，它也根本不需要你。

也許，正是這種敢愛敢恨的率真?zhèn)€性成就了它的魅力，難怪當(dāng)時(shí)很多人都心馳神往、趨之若鶩。

若真能穿越在各個(gè)時(shí)間自由走動(dòng)，我更傾向于做書中的“上海三小姐”王琦瑤?！伴]月羞花，著陰丹士藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說話的大眼睛……”這顯然是典型的上海弄堂的女兒形象，然而她并非平淡一生，每一段情緣都耐人尋味。她令人心動(dòng)的絕非是外表的漂亮，而是那種看破紅塵、淡然典雅的氣質(zhì)。這種深入人心的美，我欣賞著，卻不愿重復(fù)。

我啊，從遠(yuǎn)方趕來，赴老上海一面之約，然后再也不愿分離。我常常走出午后的閨閣，漫步弄堂的大街小巷。沿街酒紅色的老虎窗成為閣樓少年眺望世界的唯一途徑，上好木質(zhì)的欄桿環(huán)繞著貴人的花圃，明朗的氛圍輕擁著西裝革履、旗袍人生，就這樣走過二十年春夏秋冬。似乎轟然一瞬間，顛覆在60年代，寧?kù)o破碎，咿咿呀呀的流行情歌如潮水般撲面襲來，只剩下當(dāng)年的年輕人頹唐地躲在某幢破敗的公寓里垂頭嘆息，不解人情的風(fēng)兒吹走了弄堂的流言，吹走了曾經(jīng)的夢(mèng)想與信仰。破落的老虎窗凄涼地?fù)u曳著，這，是不是一種懷念？

哦，上海灘，一個(gè)多么美麗又遺憾的時(shí)代！紅葉落，霜華墜，允許我輕輕地，輕輕地，親吻你記憶里的傷疤。

佳作點(diǎn)評(píng)

老上海，是讓人產(chǎn)生悠悠情思之地。習(xí)作將自己對(duì)于老上海的印象與王安憶的小說《長(zhǎng)恨歌》結(jié)合起來，通過對(duì)老上海的弄堂、老E海女子的氣韻、老上海的變遷等方方面面的陳述，表達(dá)了自己對(duì)老上海的朦朧向往以及對(duì)那一段歲月的莫名感傷。習(xí)作語(yǔ)言優(yōu)美，借用《長(zhǎng)恨歌》營(yíng)造氛圍是一大亮點(diǎn)，但文字表達(dá)過于松散，讀來有不知所云之感，有失散文“形散而神不散”之主旨。

（岳秦）