放眼于當(dāng)前的中國(guó)電影市場(chǎng)，IP電影大行其道。國(guó)內(nèi)的IP電影自從2013年開(kāi)始作為一種現(xiàn)象“扎堆”出現(xiàn)，隨后在2014年蓬勃發(fā)展，至今逐漸開(kāi)始形成了初步的商業(yè)體系模式，成為國(guó)產(chǎn)影片中最不可忽視的重要組成部分。

IP改編電影作為目前最搶手的資源，一度有“無(wú)IP不電影”的說(shuō)法。IP這一縮寫(xiě)的基本解讀應(yīng)該是Intellectual property，即知識(shí)產(chǎn)權(quán)。IP電影，簡(jiǎn)要說(shuō)，就是有知識(shí)產(chǎn)權(quán)的電影。將一首歌，一部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、話劇，或是某個(gè)人物形象，甚至只是一個(gè)名字、短語(yǔ)，改編成電影的影視版權(quán)，就可以稱(chēng)作為IP電影。在最近熱映的電影中，更是出現(xiàn)了各個(gè)元素改編而成的IP電影，比如：《荒野獵人》是根據(jù)同名小說(shuō)改編，《夏洛特?zé)馈犯木幾浴伴_(kāi)心麻花”同名舞臺(tái)劇，《葉問(wèn)3》等系列電影都是以19世紀(jì)廣州佛山武癡葉問(wèn)為人物原型，而《地心營(yíng)救》更是改編自智利著名礦難事件等等。

悟空很忙！

相比好萊塢電影，中國(guó)電影的內(nèi)容中還沒(méi)有類(lèi)似于“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”這樣的經(jīng)典IP形象，但是西游記題材在近幾年也成為了“超級(jí)IP”。從2013年《西游·降魔篇》，2014年《西游記之大鬧天宮》、2015年《西游記之大圣歸來(lái)》，再到2016年《西游記之孫悟空三打白骨精》，2年內(nèi)竟有將近23部相關(guān)題材電影立項(xiàng)。

2014年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編權(quán)才剛開(kāi)始升溫，《鬼吹燈》單集的電影改編權(quán)已經(jīng)賣(mài)到200萬(wàn)，而如今，這個(gè)價(jià)格已經(jīng)是一般小說(shuō)的基礎(chǔ)價(jià)格。在這種條件下，使用《西游記》來(lái)改編卻不用付出版權(quán)成本：《西游記》作為一部經(jīng)典古代小說(shuō)，任何人都可以自由進(jìn)行二次創(chuàng)作，節(jié)省了高額的版權(quán)費(fèi)用。又恰逢農(nóng)歷猴年，“猴戲”自然成了最吸引眼球的存在。

最近兩年，周星馳的《西游降魔篇2》、六小齡童出演的《敢問(wèn)路在何方》（中美合拍）、黃曉明主演的《大唐玄奘》、《悟空》動(dòng)畫(huà)片、《悟空傳》、《大話西游3》、《大圣歸來(lái)2》等都將面世。

有人預(yù)估，這些《西游記》改編的電影可能會(huì)在一年內(nèi)帶來(lái)50億元的票房，現(xiàn)在看起來(lái)，《三打白骨精》開(kāi)了不錯(cuò)的頭。這些電影的背后不僅有傳統(tǒng)影視公司，甚至還有“BAT”，比如百度耗資4000萬(wàn)美元制作的《悟空》動(dòng)畫(huà)片。

從“小眾文化”到“大眾娛樂(lè)”

IP電影改編熱潮不斷升溫，從某個(gè)側(cè)面象征著中國(guó)電影正蓬勃發(fā)展。大IP本身就擁有數(shù)量眾多的粉絲群，內(nèi)容和題材都受到年輕人青睞，因而改編成的影視劇也容易吸引年輕人進(jìn)入影院。原IP的粉絲可以直接轉(zhuǎn)換成電影的觀眾，再加上影片演員的明星效應(yīng)，電影的票房就有了極大保障。

與此同時(shí)，IP改編電影將原本屬于特定人群的小眾文化，變成了大眾娛樂(lè)話題；將小眾流行文化，變成了大眾流行文化。像《小時(shí)代》、《何以笙簫默》等小說(shuō)在改編為電影之前，是只屬于其粉絲的作品；《三體》、《狼圖騰》、《盜墓筆記》、《鬼吹燈》的影響范圍雖然已遍及各個(gè)教育程度人群，但關(guān)于它們的新聞從來(lái)只出現(xiàn)在讀書(shū)資訊中，而不會(huì)出現(xiàn)在閱讀量更廣的娛樂(lè)新聞里。直到這些小眾文化在“電影”這一真正屬于百姓的媒體上亮相，人們才會(huì)抱著娛樂(lè)的態(tài)度去關(guān)注，會(huì)想去看看現(xiàn)在的話題作品是什么樣。IP改編電影是將屬于年輕人的小眾文化轉(zhuǎn)為大眾娛樂(lè)文化的最有效手段。

《唐山大地震》的上映，讓原著《余震》的作者張翎進(jìn)入大眾視野。之后，張翎的小說(shuō)《空巢》被改編成電影《一個(gè)溫州的女人》，并獲得金雞百花電影節(jié)新片表彰獎(jiǎng)和英國(guó)萬(wàn)像國(guó)際電影節(jié)最佳中小成本影片獎(jiǎng)。“在電影之前和之后的變化是，我現(xiàn)在的小說(shuō)想要發(fā)表不難了，也時(shí)常會(huì)有幾家出版商同時(shí)對(duì)我表示愿意出版我的作品”。張翎說(shuō)。3月13日，在張翎的新書(shū)發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，她透露說(shuō)馮小剛買(mǎi)下了她的新作《死著》的改編權(quán)，兩人將二度合作。

但是伴隨著中國(guó)電影的迅速擴(kuò)張，內(nèi)容需求量也與日俱增。IP改編電影的出現(xiàn)，雖然在一定程度上促進(jìn)了中國(guó)電影的發(fā)展，帶動(dòng)了時(shí)代文化的推廣，但卻依舊不能否認(rèn)IP改編熱潮是一種帶有投機(jī)性質(zhì)的商業(yè)行為，這容易讓原本就低迷的原創(chuàng)之路越發(fā)崎嶇。