郭紀(jì)明+薛巍

電視專(zhuān)題片解說(shuō)作為一門(mén)有聲語(yǔ)言再創(chuàng)造的藝術(shù)，在形、聲、情、文的交織中，在語(yǔ)氣、重音、停連、節(jié)奏的表達(dá)上，都滲透著一種分寸感。所以，從某種程度上說(shuō)，電視專(zhuān)題片解說(shuō)的藝術(shù)性，就是把握解說(shuō)分寸的技術(shù)性。

整體的分寸

電視專(zhuān)題片題材廣泛，體裁多樣，風(fēng)格各異。它調(diào)動(dòng)眾多的藝術(shù)手段，進(jìn)行整體美、和諧美的創(chuàng)造。因此，專(zhuān)題片解說(shuō)的分寸感， 不僅在于字句、段落、層次等個(gè)別局部的揣摩處理，更在于題材、體裁、風(fēng)格、個(gè)性、基調(diào)的整體駕馭。每部專(zhuān)題片從主題提煉、畫(huà)面剪輯、解說(shuō)詞撰寫(xiě)到表現(xiàn)手法，均有自己獨(dú)特的風(fēng)格和統(tǒng)一的基調(diào)，都蘊(yùn)含著明確的編輯意圖和核心思想。因此，我們每接到一部專(zhuān)題片解說(shuō)的任務(wù)時(shí)，首要的工作是應(yīng)與編導(dǎo)密切合作，了解編輯意圖，挖掘主旨精髓，概括風(fēng)格特征，要確定基調(diào)分量是熱情豪放還是凝重深沉，是輕松明麗還是昂揚(yáng)粗獷，然后再根據(jù)總體基調(diào)，宏觀地把握解說(shuō)與各創(chuàng)作元素間的分寸感。

專(zhuān)題片解說(shuō)詞融抒情、敘事、議論于一體，是一種獨(dú)特的文體，具有跳躍性、間隙性的特點(diǎn)，這種跳躍性常常會(huì)沖淡解說(shuō)的整體性。如果解說(shuō)者不去揣摩各創(chuàng)作元素間的聯(lián)系，忽視整體駕馭，就容易將解說(shuō)搞得支離破碎、聲畫(huà)分離，從而破壞整體美。因此，解說(shuō)時(shí)，要注意從聲畫(huà)結(jié)合上把握跳躍性與連貫性的分寸。特別是在解說(shuō)空白處，要真切地感受體驗(yàn)畫(huà)面的內(nèi)涵意韻，并借助音樂(lè)、音響、現(xiàn)場(chǎng)聲進(jìn)入既定情境中，醞釀情感，捕捉貫穿始終的感覺(jué)，做到語(yǔ)斷而情連、聲止而意猶在，使跳躍性的解說(shuō)有如行云流水，連貫自然。

“聲與形”的分寸

一部電視專(zhuān)題片在播放過(guò)程中，解說(shuō)與畫(huà)面碰撞的頻率最高，適度把握聲與形的分寸就顯得尤為重要。傳統(tǒng)的觀點(diǎn)認(rèn)為，專(zhuān)題片一般是以畫(huà)面為主、聲音為輔。但從大量專(zhuān)題片創(chuàng)作的實(shí)踐來(lái)看，也不盡然。是聲為主還是形為主，很難明晰地辨別。

央視一位創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的解說(shuō)詞作者把視聽(tīng)合一的創(chuàng)作特點(diǎn)歸結(jié)為畫(huà)面與解說(shuō)若即若離，既不貼合、也不離棄的協(xié)調(diào)同步關(guān)系。那么，如何使解說(shuō)與畫(huà)面達(dá)到這種若即若離、和諧交融的境界呢？從實(shí)踐來(lái)看，解說(shuō)的處理方法多種多樣，這首先取決于片子體裁的風(fēng)格特征。有時(shí)需“淡進(jìn)淡入”（比如在風(fēng)光、音樂(lè)抒情片中），有時(shí)需“激烈亢奮”（比如在新聞性、政論性專(zhuān)題片中），有時(shí)需渾厚深沉（紀(jì)實(shí)性文獻(xiàn)片）。甚至在一部專(zhuān)題片中，由于情緒層次的轉(zhuǎn)換，畫(huà)面強(qiáng)烈的反差對(duì)比，需采用多種表達(dá)方法去精心處理，使之既有起伏變化，又和諧統(tǒng)一。比如當(dāng)下很多電視頻道經(jīng)常播出一些抒情性的風(fēng)光及音樂(lè)專(zhuān)題片。這類(lèi)片子一般構(gòu)圖優(yōu)美、剪輯流暢、音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)，解說(shuō)通常更含蓄地抒發(fā)畫(huà)中之神韻、畫(huà)外之余味，所以解說(shuō)以“淡”為宜。這種淡并非就是“淺、飄、白、露”， 而是更深層的醇厚、濃烈，是氣息控制、語(yǔ)氣表達(dá)、情感抒發(fā)各方面的綜合體現(xiàn)，是“淡”與“濃”、“虛”與“實(shí)”、“弱”與“強(qiáng)”等分寸感把握的結(jié)果。

風(fēng)光系列專(zhuān)題片《美麗的山城》在表現(xiàn)重慶夜景和晨霧時(shí)，就有“燈山星海，璀璨醉眼；晨霧輕紗，撲朔迷離……”這樣幾組很美的畫(huà)面。為了烘托和渲染畫(huà)面的意境，又配上了這樣兩段很美的解說(shuō)詞：“繞城皆是水，不夜白為天。繁星青天上，燈明綠水前——那字水宵燈，十分迷人。山城多薄霧，輕紗渺忽間；紅顏含羞澀，麗質(zhì)氣不凡——那涂山迷霧，令人神往?！庇捎诮庹f(shuō)詞與畫(huà)面都很美，因此解說(shuō)一定要淡泊、舒緩，語(yǔ)氣用聲上，適當(dāng)運(yùn)用虛聲、氣聲，淡淡柔柔地推出解說(shuō)的詞組。特別要在“令人神往”“ 十分迷人”處，著意將字句拉開(kāi)，用氣輕輕托起，并漸漸由強(qiáng)至弱，竭力造成畫(huà)中詩(shī)、詩(shī)中畫(huà)，聲隨畫(huà)面走、仍在不覺(jué)中的意境。在這里美與魅、虛與實(shí)的分寸把握尤為重要，如果字字發(fā)虛、句句皆輕，也就無(wú)所謂虛與實(shí)；反之如在“山城”“麗質(zhì)氣不凡”“涂山迷霧”“字水宵燈”處，聲音實(shí)一些、 語(yǔ)氣重一點(diǎn)，虛實(shí)相間、輕重適宜，使情感有波瀾、聲音有對(duì)比，會(huì)很好地起到渲染創(chuàng)造意境美的作用。

“重與輕”的分寸

在重音處理上，專(zhuān)題片解說(shuō)也有自己獨(dú)特的方式。它最忌諱去重復(fù)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面已充分展現(xiàn)的內(nèi)容，而常常強(qiáng)調(diào)傳達(dá)景外之情、畫(huà)外之意，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面難于表現(xiàn)的抽象的邏輯、深邃的哲理。

還用上面那個(gè)例子。“那涂山迷霧，令人神往”“那字水宵燈，十分迷人”這句，其重音強(qiáng)調(diào)就不宜放在“涂山迷霧”“字水宵燈”上，因?yàn)榇饲榇司爱?huà)面已淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，沒(méi)有必要又去重復(fù)地強(qiáng)調(diào)，而要將重音放在“令人神往”“十分迷人”上，并采用放慢節(jié)奏、減弱音、竭力控制的方法，著意強(qiáng)調(diào)畫(huà)外之情、弦外之音，讓畫(huà)面的形與解說(shuō)的神融為一體，創(chuàng)造一種令人陶醉、使人向往的美，讓觀眾久久地品嘗個(gè)中三昧，這才真正起到了重音強(qiáng)調(diào)的作用。在這里，重音強(qiáng)調(diào)的分寸關(guān)鍵在于形與神、內(nèi)與外的把握上。在畫(huà)面內(nèi)容、形象性和可視性居上時(shí)，解說(shuō)的“淡”可以表現(xiàn)在語(yǔ)氣、色彩、分量、用聲等諸方面的運(yùn)用和控制，不宜過(guò)分渲染夸張，不宜過(guò)于猛烈強(qiáng)硬，語(yǔ)言表達(dá)宜樸實(shí)真切、忌矯揉造作，宜語(yǔ)氣自然、忌高腔甩調(diào)，情感表達(dá)宜內(nèi)在含蓄、忌隨意放縱，音量宜小不宜大，氣息控制宜弱不宜強(qiáng)。

一般地說(shuō)，畫(huà)面只能體現(xiàn)外形美，解說(shuō)才能揭示和體現(xiàn)畫(huà)面的內(nèi)在含義。當(dāng)解說(shuō)在抒發(fā)畫(huà)面難于表現(xiàn)的景外之情、弦外之音時(shí)，要特別注意把握解說(shuō)相對(duì)突出的分寸。如果在這些需要加重解說(shuō)分量的地方卻一味地“退”，播出的效果就會(huì)給人輕飄浮泛之感，欠火候、不夠味、不夠勁。因此需要解說(shuō)相對(duì)突出的時(shí)候，解說(shuō)應(yīng)坦然地“進(jìn)”，站到第一線上。

聲音的分寸

在電視專(zhuān)題片創(chuàng)作中，作為解說(shuō)者，除注意把握聲音與畫(huà)面的分寸外，還應(yīng)注意把握與音樂(lè)、音響、現(xiàn)場(chǎng)聲的分寸。因?yàn)樽鳛槁曇粜蜗蟮倪@四個(gè)要素如都“我行我素、各唱一調(diào)”，那較畫(huà)面剪接不穩(wěn)而言，更易產(chǎn)生相互碰撞、相互拆臺(tái)的狀況。

把握解說(shuō)與音樂(lè)、音響的分寸，首先必須注意與音樂(lè)旋律的曲式特征、風(fēng)格特點(diǎn)、節(jié)奏進(jìn)行等方面協(xié)調(diào)吻合。音樂(lè)是山歌風(fēng)還是電聲樂(lè)、是進(jìn)行曲還是抒情慢板，音響是飛瀑?lài)W嘩還是溪流潺潺，是鞭炮齊鳴還是時(shí)鐘嘀嗒，均要了如指掌，從而以最適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)氣、分量、色彩解說(shuō)，與之融為一體。在一部專(zhuān)題片中，音樂(lè)和音響常常交替出現(xiàn)于起承轉(zhuǎn)合、一唱三嘆、回環(huán)往復(fù)的地方，如：奔騰的江水合著高亢的樂(lè)聲，飛瀉的銀瀑卷著豎琴的刮奏，悠揚(yáng)的笛音伴著林間的清新……它們或孕育一種氣勢(shì)，或烘托一種意境，或表示情緒層次的轉(zhuǎn)折，或寓意時(shí)序季節(jié)的更替。在這樣的時(shí)候，解說(shuō)都不宜隨意插入，應(yīng)退居畫(huà)面、音樂(lè)、音響之后，留給樂(lè)曲旋律流動(dòng)的空間，留給音響、現(xiàn)場(chǎng)聲回旋的空間，留給觀眾想象回味的空間，讓音樂(lè)、音響、現(xiàn)場(chǎng)聲最充分地發(fā)揮其特殊的功能。

另外，在片頭、片尾及片中，很多地方是需要解說(shuō)、音樂(lè)、音響混播的，這時(shí)分寸感的把握更顯重要。一般情況下，解說(shuō)要找準(zhǔn)口子，輕輕插入，切忌“猛然闖入”。如在片首，需音樂(lè)與解說(shuō)混播時(shí)，解說(shuō)切忌與音樂(lè)絕對(duì)同步，相反要讓主題音樂(lè)出現(xiàn)后，再讓間奏進(jìn)行幾小節(jié)，選取一個(gè)全音符的位置，解說(shuō)再舒展柔緩地插入，讓人聽(tīng)來(lái)既在解說(shuō)、又不覺(jué)解說(shuō)，這樣才容易與畫(huà)面、音樂(lè)銜接自然、融合流暢。如果把畫(huà)面比作彩色的湖泊，那么解說(shuō)、音樂(lè)、音響、現(xiàn)場(chǎng)聲就像一道道叮咚作響的溪流，涓涓匯入畫(huà)面；而分寸感就好似溶合劑，將它們各自的音韻風(fēng)采和諧自然地交融在一體，從而達(dá)到美的意境。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂指導(dǎo)總站）