群展：來自畫廊倉(cāng)庫(kù)的東西7

畫廊倉(cāng)庫(kù)挑選出的展覽作品通常是為雙年展、藝博會(huì)或?yàn)樘囟ǖ捻?xiàng)目而創(chuàng)作的大型裝置。“來自畫廊倉(cāng)庫(kù)的東酌”參展的三位藝術(shù)家包括石青、胡介鳴、楊振中，展現(xiàn)不同情境下藝術(shù)家萌發(fā)的各種觀念。石青此次展出的作品以真實(shí)的地理空間為設(shè)定，模擬一個(gè)地區(qū)中貫穿生活方式始末的人、事物、機(jī)構(gòu)、社會(huì)角色等，以經(jīng)驗(yàn)式的身體實(shí)踐為觸發(fā)，解剖地區(qū)屬性，以藝術(shù)實(shí)踐的方式在臨時(shí)公共領(lǐng)域中反映并搭建有關(guān)社會(huì)意識(shí)形態(tài)、生產(chǎn)關(guān)系、文化沖擊以及個(gè)體間交流的系統(tǒng)模型。

時(shí)間：2015年12月24日至2016年3月6日

地點(diǎn)：上海香格納畫廊主空間和H空間

宋冬：剩余價(jià)值

宋冬此次時(shí)隔4年重回北京舉辦個(gè)展，呈現(xiàn)最新的創(chuàng)作系列“剩余價(jià)值”，這個(gè)系列作為“物盡其用”和“窮人的智慧”的延續(xù)，進(jìn)一步探索了日常廢棄物的美學(xué)價(jià)值。作為當(dāng)今世界最具代表性的藝術(shù)家之一，宋冬2015年先后在荷蘭格羅寧根博物館、德國(guó)杜塞爾多夫美術(shù)館舉辦了全面梳理藝術(shù)家zo余年創(chuàng)作實(shí)踐的回顧展，同時(shí)在威尼斯雙年展、布魯日三年展及全球多個(gè)美術(shù)館及藝術(shù)機(jī)構(gòu)的重要群展中參與展出。2015年10月，宋冬于香港成功舉辦了雙空間個(gè)展“草圖”，而佩斯北京最新個(gè)展作為2015年的收官力作，展現(xiàn)宋冬旺盛的創(chuàng)作力及藝術(shù)理念。

時(shí)間：2015年12月19日至2016年2月27日

地點(diǎn)：北京佩斯畫廊

蔡志松：云間

“云間”是藝術(shù)家蔡志松2015年一次總結(jié)性的個(gè)展，不僅綜合呈現(xiàn)了“故國(guó)”“玫瑰”“浮云”三大系列的作品，還展示出近年的新作《云舟》《云景》等。從2014的展覽“云端”到2015的“玫瑰云景”再到這次的展覽“云間”，可以看出藝術(shù)家的創(chuàng)作狀態(tài)以及對(duì)人生階段細(xì)微變化的體察。展覽跟隨藝術(shù)家蔡志松三個(gè)系列的作品層層走進(jìn)他的人生哲學(xué)，體悟他的藝術(shù)世界。

時(shí)間：2015年12月19日～2016年2月23日 地點(diǎn)：上海獅語畫廊

群展：窺視秀

本次展覽集合了6位活躍于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的年輕藝術(shù)家——陳天灼、何意達(dá)、胡慶泰、林科、唐狄鑫、楊沛鏗，通過不同的媒介和途徑，他們?yōu)楸敬握褂[帶來多元?jiǎng)?chuàng)作和近期實(shí)踐的新作。展覽現(xiàn)場(chǎng)為藝術(shù)家提供相對(duì)獨(dú)立的空間，期待借力于藝術(shù)家形態(tài)各異的創(chuàng)作路徑，達(dá)成一種開放和聚焦并行不悖的展覽方式，一窺每個(gè)藝術(shù)家此刻的思考和工作。

時(shí)間：12月12日至2016年1月31日 地點(diǎn)：北京長(zhǎng)征空間

政純會(huì)：政純辦十周年

“政純辦”（政治純形式辦公室）由藝術(shù)家洪浩、蕭昱、宋冬、劉建華和策展人、批評(píng)家冷林于2005年創(chuàng)辦。在10年的集體討論、行動(dòng)、生產(chǎn)的過程中，“政純辦”形成并確立了一種全新的世界觀和價(jià)值觀，“我們”通過“在一起”的結(jié)合形式以及“吃喝玩樂”的物質(zhì)內(nèi)容，將個(gè)體的邊界擴(kuò)展到整個(gè)集體實(shí)踐的表皮和社會(huì)想象的無限空間?！罢冝k”借用展覽、項(xiàng)目、集體活動(dòng)、宣言寫作等具體的形式化路徑，完成了一種純粹的情感動(dòng)員。

時(shí)間：2015年12月12日至2016年1月23日 地點(diǎn)：北京泰康空間

陶軼：自在

陶軼是一位潮流之外的畫家，也是中國(guó)為數(shù)不多在畫“抽象”的畫家之一。在他的繪畫中，我們看不到當(dāng)下慣習(xí)的物質(zhì)性以及時(shí)間的觀念，也沒有令人眩暈的視幻覺，相對(duì)于這些觀念而言，陶軼仍將“抽象”的錨釘在了精神層面。一般而言，左右對(duì)稱的構(gòu)圖會(huì)在視覺上顯得呆板，但陶軼從中體味到一種穩(wěn)定感，而無論在尺幅的選擇，還是在三段式的幅面劃分，陶軼都有意識(shí)將這種穩(wěn)定轉(zhuǎn)化為一種莊嚴(yán)——如同一種形制，陶軼在這個(gè)固定的結(jié)構(gòu)中推演色塊之間的邏輯，在限定的規(guī)范中思辨自由。

時(shí)間：2015年12月20日至2016年1月31日

地點(diǎn)：北京Tong Gallery+Projects