董妍璐

摘 要：網(wǎng)絡(luò)小說近年的蓬勃發(fā)展，為影視作品的改編提供了大量的素材，也讓傳統(tǒng)影視劇的制作方式有了很大的改變。網(wǎng)絡(luò)作品改編劇精品頻出的同時(shí)，也存在著粗制濫造，同質(zhì)化現(xiàn)象的問題。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；影視??；利與弊

[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139（2016）-14--01

目前國內(nèi)的影視界，IP這個(gè)詞非常的火熱，指的就是對知識產(chǎn)權(quán)作品的改編。而從2011年開始，大量由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來的影視作品開始出現(xiàn)在電視里，甚至一雞兩吃的改成了電影?！恫讲襟@心》《千山暮雪》《傾世皇妃》《裸婚時(shí)代》《失戀33天》都是2011年的作品，全部由網(wǎng)絡(luò)作品改編而來；2012年，晉江文學(xué)城流瀲紫的作品《甄嬛傳》一炮而紅，影響久至經(jīng)年；2013年，趙薇將暖傷文學(xué)作家辛夷塢《致我們終將逝去的青春》搬上了大熒幕，掀起了網(wǎng)絡(luò)小說改編成青春電影的風(fēng)潮；2014年，《古劍奇譚》《風(fēng)中奇緣》《匆匆那年》登上熒屏和銀幕；2015年，起點(diǎn)中文網(wǎng)的十年老文，海宴《瑯琊榜》改編的電視劇，以排山倒海之勢，領(lǐng)銜了2015年國產(chǎn)電視劇的鰲頭，fresh果果的超級瑪麗蘇劇《花千骨》，更是引發(fā)了少女們的瘋狂追捧。2016年，《微微一笑很傾城》也已經(jīng)蓄勢待發(fā)。這些影視劇的題材都是由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來，網(wǎng)絡(luò)小說近年的蓬勃發(fā)展，為影視作品的改編提供了大量的素材，也讓傳統(tǒng)影視劇的制作方式有了很大的改變。網(wǎng)絡(luò)作品改編劇精品頻出的同時(shí)，也存在著粗制濫造，同質(zhì)化現(xiàn)象的問題。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)豐富了影視劇改編的內(nèi)容

網(wǎng)絡(luò)作者的組成非常多元，有90后的興趣型作者，也有底蘊(yùn)豐富的知識型寫手，這就導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩極分化，一種被稱為甜白傻、瑪麗蘇劇，這類劇以《花千骨》為例；一種像小春的《不負(fù)如來不負(fù)卿》，即使是穿越類的歷史小說，也會將人物和歷史背景交代的十分清楚，甚至劇情就是由真實(shí)的歷史發(fā)展而來。其中不乏大量構(gòu)思精巧、數(shù)據(jù)考究、三觀極正的精品。

除了人生觀和價(jià)值觀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型也是非常豐富，南派三叔的《盜墓筆記》、本物天下霸唱的《鬼吹燈》，屬于盜墓流的；fresh果果的《花千骨》、《古劍奇譚》，屬于仙俠類的；《步步驚心》、《宮鎖心玉》，都是現(xiàn)代女子穿越類的，《太子妃升職記》也是穿越類里的，雖然較污，但也是網(wǎng)劇里的一個(gè)現(xiàn)象級作品了；六六今年去參加了兩會，也和她被改編成影視劇的《蝸居》《雙面膠》等網(wǎng)絡(luò)作品不無關(guān)系。這些類型不同的文學(xué)作品，極大地豐富了影視劇可以改編的內(nèi)容和形式。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改變了影視劇的制作形式

傳統(tǒng)的影視劇制作，都是先由職業(yè)編劇出劇本，然后導(dǎo)演、制片、演員隨后跟上，在拍攝前，劇本已經(jīng)全部寫好了，只是在導(dǎo)演和編劇等很有限的幾個(gè)人之間進(jìn)行討論，對于市場和受眾的預(yù)測，都是憑借經(jīng)驗(yàn)來猜測，有時(shí)候市場預(yù)期就會超出估計(jì)。

而對于網(wǎng)絡(luò)作品來說，讀者的意見是十分重要的，在創(chuàng)作之初，網(wǎng)絡(luò)作家和讀者之間就會存在十分頻繁的互動，建立讀者QQ群，或者在文章下面的評論區(qū)直接留言對話。這樣的形式是傳統(tǒng)的影視劇本創(chuàng)作所沒有的。而通過這樣的方式，網(wǎng)絡(luò)作者在進(jìn)行每一個(gè)章節(jié)創(chuàng)作的同時(shí)，都能得到讀者的及時(shí)反饋。對于每一個(gè)人物最終的命運(yùn)和發(fā)展，明天更新的作品里情節(jié)的下一步發(fā)展推動，某種程度上都是網(wǎng)絡(luò)作家和讀者共同完成的。這樣的方式，能夠最大限度地聽取讀者的意見，而這樣完成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，在改編成影視劇本的時(shí)候，有著天然的優(yōu)勢，那就是本身就是順應(yīng)讀者意愿產(chǎn)生的作品，同時(shí)因?yàn)榕臄z成了影視劇，其中的內(nèi)容和表達(dá)方式，又超出了觀眾對原著的預(yù)期。

不光如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在改編成影視劇的同時(shí)，也會在網(wǎng)絡(luò)上公開票選，讓網(wǎng)民來投票，自己心目中的男女主角是誰，同時(shí)將話題延伸到更加寬廣的領(lǐng)域，比如相關(guān)的周邊，游戲、動畫、話劇等等。比如2015年大熱的網(wǎng)絡(luò)改編劇《瑯琊榜》，男主角梅長蘇的扮演者胡歌，就是《瑯琊榜》網(wǎng)絡(luò)版讀者力薦給電視版《瑯琊榜》制作團(tuán)隊(duì)的，最終，胡歌演繹的梅長蘇，成了我們2015年霸占了頭條和朋友圈幾個(gè)月之久的超級男神。

三、網(wǎng)絡(luò)作品改編的不足之處

一部好的網(wǎng)絡(luò)作品，總是伴隨著龐大的創(chuàng)作基數(shù)出現(xiàn)的，每個(gè)月在起點(diǎn)中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城、紅袖添香簽約上架的作品有上千部之多，可這些作品存在著非常嚴(yán)重的同質(zhì)化情況，往往是一個(gè)題材火了之后，大家蜂擁而上，粗糙的文筆，類似的劇情，讓人望而生厭，讀者想在其中找到一篇真正的好文，完全靠的是運(yùn)氣；對于投資者來說，則更需要眼力和魄力。

這種情況的出現(xiàn)，和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場化有關(guān)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作伊始，在網(wǎng)上寫小說是拿不到報(bào)酬的，大家都是憑借一股激情和創(chuàng)作欲望在寫，沒有桎梏，也沒有功利的索求回報(bào)，那時(shí)候的創(chuàng)作，真正是隨心所寫?，F(xiàn)在很多經(jīng)典的改編劇，都是出自那個(gè)和利潤無關(guān)的時(shí)期，甚至有人說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編，是在吃網(wǎng)文輝煌時(shí)代的老本，這話也不無道理。

而現(xiàn)在市場上流行的，多半是宮斗，仙俠，古代歷史，穿越和現(xiàn)代都市偶像情感劇。這些劇目的類型，都和現(xiàn)實(shí)生活脫鉤較大。有些古代歷史劇，將原本真實(shí)的歷史撰寫的支離破碎，只是在大的歷史背景下，寫一些和真實(shí)歷史一點(diǎn)都不挨邊的事。一個(gè)普通的白領(lǐng)穿越到宮廷，就能迅速和老謀深算的古代政治家們打成一片，同時(shí)收服裙下之臣無數(shù)；有些劇，只是注重華麗的服飾和演員的顏值，將原著的思想內(nèi)涵和人文理念改編的韻味全無；還有的制作公司只是將IP拿來炒作，只要將影視劇制作出來，吸取了這個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人氣即可，粗制濫造，涸澤而漁，這些都是目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編存在的問題。

鑒于此，我們在對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行影視改編的時(shí)候，一定要建立完善的作品改編制度，比如將原書作者引入編劇團(tuán)隊(duì)，甚至由原書作者操刀對劇本進(jìn)行改編，海宴和流瀲紫就是非常成功的例子。同時(shí)，也要凈化網(wǎng)絡(luò)的創(chuàng)作環(huán)境，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作的時(shí)候，不要只注重利益，要充分發(fā)揮自身的創(chuàng)作特點(diǎn)，避免大量惡性同質(zhì)化作品的產(chǎn)生。