大王巡山

影評人朱朱在其《西班牙的瘋狂》中精彩地寫道：“人的全部情感中有這樣一種迷惘，與一位陌生人在街頭擦肩而過。詩人們或許更多地體驗到，這種迷惘在他們的心中灼燒，在他們的筆下結(jié)晶著，千百年來無限地囤積著，它曾經(jīng)是歌德的一首十四行詩《致一位羅馬女郎》，波德萊爾的另一首十四行詩《致一位過路女子》，路易·阿拉貢的《春天的不相識的女人》，翁加雷蒂的《懷舊》或者戴望舒的《雨巷》——并不是一個陌生女人本身的美麗具備著這樣的魔力，而是我們從她的背影里看到了命運的偶然，她出現(xiàn)了，她立刻就消失。正像波德萊爾的一行詩句：‘一道閃電……隨后是黑暗?！欠N宿命的、無助的、不能把握的黑暗，人對它的領(lǐng)受卻好像出自必然?！?/p>

網(wǎng)絡(luò)作家江言在其新版長篇小說《6路車開往終點》中也無一例外地遭遇了這種孤寂和迷惘。一個惆悵的少年，無論用怎樣的努力，都無法把握一份純真的愛。遇到的兩個女孩，一個溫婉，一個驚艷，最終都從青春的舞臺上謝幕，像白堊紀的那朵藍花，縱然有驚世之美，也只能獨自湮滅在白茫茫的冰川中，不留一絲痕跡。

女主角1轉(zhuǎn)學(xué)到男主角班上的第一面，便給他留下了深刻的印象。他不動聲色地接近她，欲擒故縱，欲揚先抑，終于斬獲芳心。只是他們都太過年輕、閱歷太淺，自然難以應(yīng)付社會的復(fù)雜多變。父母的干預(yù)讓女主角決定遠離他。如果足夠成熟，他們完全可以采取另一種方式來應(yīng)對?？上]有，他們只能反目成仇。如果這樣也好，只是最初種下的希冀的種子必然要生根發(fā)芽。在他們共同考入大學(xué)之后，她便找到他，向他伸出了愛的橄欖枝。受此前偶然放縱的影響，他卻一心只想要占有她，也許是生理的萌動，也可能是出于自以為是的精神需要。小說從這時便種下了混亂的先兆。男主角迷惑于自己仍然得不到她的身體，從而對愛產(chǎn)生了動搖。

而這時，另一個女孩，即女主角2恰如其時地出現(xiàn)了，像是《挪威的森林》中的綠子，她熱情似火。接近他，迷惑他。她有那種驚艷的美：“她將上衣扎在腰間，時而快步前行，時而攏發(fā)淺笑，她的身上散發(fā)出一種無法把握的未知之美！” 她的出現(xiàn)不是偶然，而是必然。如同小說中所說的“你沒愛上我，我遂喜歡上別人！”男主角的迷惘在這一刻得到全部體現(xiàn)。他隨波逐流墜入到女主角2的愛河之中，如愿以償?shù)氐玫搅怂纳眢w。他原以為得到了她的身體便是得到了全部，只是，迷惘又來了。女主角1的意外離世（也可能是殘忍的蓄意離開）把男主角逼入到道義的墻角。他去了女主角1的故鄉(xiāng)悼念和緬懷，只是，一個少不更事的少年對世界無法有太多的認識，那些傷痛在他體內(nèi)流淌，卻凝不成只言片語，他能悟到的只是一些詞不達意的感慨和“為賦新詞強說愁”的做作。

愛不是占有，不是乍見之歡。故事末尾，男主人公陷入到前所未有的孤寂和迷惘之中，他心里充滿著對離世的女主角1的懷念，不知怎樣面對女主角2，只能選擇逃避。倒是女主角2勇敢地前來和他道別。她其實也有不同的迷惘，她“痛恨有的男人可以拋棄妻子，有的男人可以不辭而別！”后者當然是指他。于是她也選擇了離開，一方面是命運所迫，一方面也是愛的抗議。只是，誰對愛情都是一知半解，都不能完全弄得明白。于是，我們只能眼睜睜地看著他們分離。她乘坐航班消失在天際，他孤零零一人，默默在雨中前行，不知歸途在何方！

愛從來不是溫暖的全部，而是有著更深的孤寂和迷惘。這種迷惘千百年來在文學(xué)作品中無人能解，作者也不能，但我欣喜地看到作者在小說中試圖消解的嘗試，尤其是這兩句：“多年之后，我才知她心中的世界，其實有最火熱的挽留。我所不能到達的她心靈的深處，不是荒原，而是天際線的自由?！薄拔医K于明白，人生需要精確到小數(shù)點后的理性，也需要雁過留痕莫名傷悲的感性！”