王悅陽

藝術(shù)園中，百花開放。如果說一個(gè)城市的藝術(shù)氣質(zhì)，離不開美術(shù)館、博物館的精心點(diǎn)綴，那么，上海日益涌現(xiàn)的私人美術(shù)館，無疑是這座城市一張全新的文化名片與藝術(shù)地標(biāo)。

2012 年10 月1 日，上海美術(shù)館正式遷入位于浦東新區(qū)的中華藝術(shù)宮新址。2013 年a秋季，上海又迎來了兩座私人美術(shù)館的開館：分別是印尼籍華裔收藏家余德耀的“余德耀美術(shù)館”，以及由萬和酒店投資集團(tuán)董事長(zhǎng)鄭好經(jīng)營(yíng)的“昊美術(shù)館”。2014年，“龍美術(shù)館”西岸館又落成于黃浦江畔。再加上已經(jīng)遷入新址的震旦集團(tuán)的“震旦美術(shù)館”、地產(chǎn)開發(fā)商戴志康的“喜瑪拉雅美術(shù)館”，以及位于建國(guó)路上的“壹號(hào)美術(shù)館”等等，短短數(shù)年來，上海已迎來新一波私人美術(shù)館的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”。

美術(shù)館的發(fā)展經(jīng)歷著復(fù)雜和艱難摸索的過程，目前在綿延黃浦江西岸8.4公里的這條岸線上，已經(jīng)樹立起的龍美術(shù)館西岸館和余德耀美術(shù)館，無疑是兩座上海最大的私人美術(shù)館，堪稱上海私人美術(shù)館的地標(biāo)性建筑。

兼顧古今的龍美術(shù)館

早在黃浦江畔的西岸館落成之前，龍美術(shù)館的浦東館就在2012年12月18日正式開館。這一天，對(duì)很多人來說不過是平常的一天，有人仍舊擔(dān)心著傳說中的“世界末日”是不是真會(huì)到來；然而對(duì)于劉益謙、王薇夫婦來說，這卻是夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的一天。夫婦兩人近20 年的收藏歷程，首次呈現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)，經(jīng)過多年準(zhǔn)備的龍美術(shù)館，也將成為上海浦東的藝術(shù)新坐標(biāo)。

不久之后，2014年3月29日，位于上海徐匯濱江“西岸文化走廊”的西岸館正式開業(yè)。值得一提的是，西岸館不再是封閉內(nèi)向型的美術(shù)館空間模式，在功能設(shè)計(jì)上更多地容納了具有開放性和公眾參與性的公共空間，如地上兩層有視野開闊的江景餐廳、公共景觀庭院、音樂廳、咖啡廳、藝術(shù)品商店等，地下一層設(shè)有兒童展廳、圖書館、藝術(shù)品修復(fù)室、藝術(shù)書店等，地下二層還有三百多個(gè)車位的停車場(chǎng)。這一切使得藝術(shù)不再遠(yuǎn)離大眾，而是與公眾的日常休閑生活息息相關(guān)，這也正是劉益謙和王薇夫婦創(chuàng)辦美術(shù)館的初衷和心愿。

至此，龍美術(shù)館初具規(guī)模，目前在上海浦東和徐匯濱江同時(shí)擁有兩個(gè)大規(guī)模的場(chǎng)館，構(gòu)成獨(dú)特的“一城兩館”藝術(shù)生態(tài)，因此也成為目前國(guó)內(nèi)最具規(guī)模和收藏實(shí)力的私立美術(shù)館。

如果說現(xiàn)代的展覽場(chǎng)館是必要的硬件設(shè)施，那么精彩紛呈的收藏作品，無疑是龍美術(shù)館最為傲人的軟實(shí)力。作為國(guó)際知名的藝術(shù)品收藏家，劉益謙、王薇的收藏涵蓋中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)，以及亞洲和歐美的當(dāng)代藝術(shù)等各種門類，數(shù)量豐富，體系完備。通過夫妻倆多年來的收藏，諸如王羲之《平安帖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、吳彬《十八應(yīng)真圖卷》、齊白石《可惜無聲冊(cè)》、乾隆御制“水波云龍”寶座、乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”等國(guó)寶級(jí)的藏品，使龍美術(shù)館的招牌熠熠生輝。

夫妻倆曾經(jīng)算過一筆賬，浦東浦西兩個(gè)館每年所需要維持的開銷，的確不菲。盡管如此，王薇卻依然對(duì)龍美術(shù)館的發(fā)展前景保持樂觀：“首先，我們和國(guó)立的美術(shù)館會(huì)有點(diǎn)不同，因?yàn)槲覀兪撬搅⒌?，資金上有長(zhǎng)久性。第二，在我們館會(huì)設(shè)有學(xué)術(shù)出版部，我把學(xué)術(shù)、出版放在一起，希望把每個(gè)人都開動(dòng)起來，保持員工的積極性。我招的員工一定要是熱愛美術(shù)、熱愛藝術(shù)的人，當(dāng)在美術(shù)館有在家里的感覺。我想我這個(gè)標(biāo)桿與其他的美術(shù)館也有點(diǎn)不同。同時(shí)，我們會(huì)提高美術(shù)館的教育功能，我們希望這部分人能通過龍美術(shù)館學(xué)到更多藝術(shù)的教育?！?/p>

偏重當(dāng)代的余德耀美術(shù)館

與龍美術(shù)館西岸館一樣，余德耀美術(shù)館坐落于上海黃浦江邊的“西岸文化走廊”，那是“后世博”的上海，以黃浦江兩岸濱江地區(qū)作為重點(diǎn)的新一輪文化建設(shè)中，最引人關(guān)注的文化發(fā)展項(xiàng)目之一。美術(shù)館的建筑原型是原龍華機(jī)場(chǎng)的飛機(jī)庫(kù)。余德耀形容當(dāng)時(shí)考察這個(gè)機(jī)庫(kù)時(shí)是“一見鐘情”“一秒鐘情”，馬上就決定在那個(gè)飛機(jī)庫(kù)里建造余德耀美術(shù)館?！拔沂菒蹏?guó)華僑、印尼公民、上海的半子（女婿），將在上海退休養(yǎng)老。”他說，“做美術(shù)館是我的抱負(fù)。之前為建設(shè)美術(shù)館走了那么多地方，甚至想到去二線城市，但最終還是選擇了上海。”

余德耀曾這樣描述自己的收藏：“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品收藏遵循的是一條線，而西方藝術(shù)收藏則只是幾個(gè)點(diǎn)，點(diǎn)是越來越多，但是不能成為一條線；而中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)那條線卻一直在延長(zhǎng)，中間在慢慢補(bǔ)充，變得越來越清晰。當(dāng)然，西方的點(diǎn)也和中國(guó)的線有關(guān)。比如極簡(jiǎn)主義的作品、莫瑞吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）的作品，曾深刻影響了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)?！?/p>

余德耀為什么會(huì)關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)？他在多個(gè)場(chǎng)合曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)，因?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)反映的是當(dāng)前中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，是中國(guó)幾千年歷史所沒有、全球也獨(dú)一無二的社會(huì)轉(zhuǎn)型，他相信由此產(chǎn)生的藝術(shù)，也是千年不遇的。他還表示：“我的收藏根據(jù)的是藝術(shù)史。不過我會(huì)以50 年后的眼光來對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作出判斷。因?yàn)檫@些藝術(shù)品再過50 年，可能是先知，也可能是垃圾。”他指出，美國(guó)剛剛起來時(shí)，收藏家們玩的都是歐洲的藝術(shù)品、印象派與現(xiàn)代藝術(shù)作品。美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)崛起后，歐洲的收藏家也不承認(rèn)，但是現(xiàn)在它們卻成了全球藏家追逐的寶貝——中國(guó)也會(huì)是那樣。

“我特別關(guān)注中國(guó)1985 年到1995 年這個(gè)時(shí)期的當(dāng)代藝術(shù)，我認(rèn)為這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的黃金10 年。這10年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最有沖勁和色彩，藝術(shù)家也最有爆發(fā)力，我很看好。我很有幸有機(jī)會(huì)花時(shí)間和金錢收藏一段歷史，收了不少所謂成名藝術(shù)家的作品。盡管還不夠完整?！庇嗟乱f，“我不會(huì)去干涉年輕藝術(shù)家的創(chuàng)造理念，我會(huì)在背后看著他們。這方面的收藏還沒花多少時(shí)間，還沒有形成很清晰的系統(tǒng)。今后這會(huì)是我們美術(shù)館的一大重點(diǎn)?！?/p>

正如余德耀所說的那樣，私人美術(shù)館之所以能頗具規(guī)模，不僅在于場(chǎng)館的建設(shè)，更重要的是源源不斷的藏品與精彩的展覽，才能吸引更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館，享受藝術(shù)所給予的樂趣與熏陶?！拔沂且粋€(gè)企業(yè)家，企業(yè)家精神講究冒險(xiǎn)精神。藝術(shù)收藏領(lǐng)域也需要企業(yè)家精神，需要冒險(xiǎn)，因?yàn)槲覀円环矫媸詹貧v史，另一方面也在收藏未來。我認(rèn)為：一、收藏是冒險(xiǎn)，最后手里的藏品也許一半以上不是美術(shù)館所需要的；二、收藏需要?jiǎng)?chuàng)新，收藏是發(fā)現(xiàn)，就像藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)新，收藏也要?jiǎng)?chuàng)新；三、收藏要益眾，要傳達(dá)愛。”