摘 要：一部好的音樂作品不僅在于有一位優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作家，適逢一個(gè)好的時(shí)代和知遇一個(gè)好的社會(huì)環(huán)境平臺(tái)也是十分重要的。柴可夫斯基創(chuàng)作的《睡美人》正式基于上述三個(gè)條件的成熟來成就了這一部偉大作品的誕生，也成就了柴可夫斯基在于舞劇方面的地位和聲望。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基；芭蕾舞劇；睡美人；作品解析

作者簡(jiǎn)介：魏松（1972-），男，重慶市云陽人，講師，碩士研究生，重慶三峽醫(yī)藥高等?？茖W(xué)校教師，研究方向：音樂教育。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-06--01

柴可夫斯基的《睡美人》芭蕾舞劇作品創(chuàng)作于1888年至1889年間，其腳本是根據(jù)17世紀(jì)著名的法國(guó)童話作家沙爾·彼羅的一部很受歡迎的童話《La belle au bois dormant》（《睡美人》）寫成的，這部芭蕾舞劇也是俄國(guó)舞劇史上的里程碑，更是柴可夫斯基創(chuàng)作生涯中的一個(gè)輝煌階段，深深地影響著俄羅斯民族和世界喜好芭蕾舞劇的人們。

一、創(chuàng)作背景解析

《睡美人》的寫成也不是必然的，在這部作品的創(chuàng)作過程中蘊(yùn)含著許多偶然和機(jī)遇，由于柴可夫斯基剛剛創(chuàng)作完《女水妖》和《第五交響曲》兩部作品不久，正待創(chuàng)作《黑桃皇后》這部舞劇作品時(shí)，突然接到皇家劇院的最新約稿，急于上演一場(chǎng)新舞劇，劇院管理處主任弗塞沃洛日斯基對(duì)柴可夫斯基的舞劇創(chuàng)作能力大為欣賞，這就是成就柴可夫斯基《睡美人》這一芭蕾舞劇巨著創(chuàng)作的根本原因。

《睡美人》作為一種典型的文學(xué)體裁來表現(xiàn)的一個(gè)流傳很廣的民間傳說，向柴可夫斯基的創(chuàng)作提供了有用素材，引入了典型的故事主人翁和故事的中心思想，以及有趣的童話背景，為舞劇的構(gòu)思提供有力的思維途徑，童話的人物形象、個(gè)性塑造和故事情節(jié)的勾勒，為舞劇的創(chuàng)作手法、情感處理、強(qiáng)弱對(duì)比、輕淡結(jié)合等音樂形象的塑造和人物的音樂描繪保證了創(chuàng)作的魄力和勇氣。劇本的優(yōu)秀給予了舞劇創(chuàng)作的靈魂與生命力，柴可夫斯基的創(chuàng)作激情與對(duì)舞劇的創(chuàng)作熱愛也是《睡美人》成功創(chuàng)作的不可分割的因素。

對(duì)于柴可夫斯基創(chuàng)作《睡美人》的態(tài)度，可以用他寫給梅克夫人的一封信里可以有力的證明她成功創(chuàng)作的背景所在。他在信中說道：“題材是這樣的富有詩意和適合于寫音樂，使我很愿意動(dòng)手寫這出舞劇，我寫作時(shí)所懷著的那種熱切的態(tài)度可以說是創(chuàng)作工作取得成功的一種不移的條件。”這部舞劇的創(chuàng)作從劇本到音樂的譜寫，再到配器、舞劇的排練和演出，整整緊張地用了一年多時(shí)間，這是多么的不容易。

二、創(chuàng)作風(fēng)格解析

《睡美人》的創(chuàng)作風(fēng)格展示做柴可夫斯基的獨(dú)特創(chuàng)作手法和個(gè)人智慧與藝術(shù)天賦，同時(shí)凝聚著劇本創(chuàng)作者、改編者、舞臺(tái)表演者和策劃者的汗水與智慧。作品充滿路易十四的風(fēng)格，洋溢著音樂幻想，舞劇編導(dǎo)規(guī)定的每一曲目的主題、性質(zhì)、節(jié)奏的構(gòu)思、劇本大綱的編寫都凸顯了豐富的藝術(shù)想象力和靈活的戲劇結(jié)構(gòu)以及專業(yè)方面的細(xì)致而熟練的手法，給予了作曲家極大的幫助。

其題材賦予深刻的人道主義思想，來源于善良感情的巨大力量，作品從一種平凡的、說教式的故事一變而為火熱的舞臺(tái)場(chǎng)面、綺麗的夢(mèng)幻舞劇和情感交織的音樂激蕩，這種風(fēng)格的形成受當(dāng)時(shí)舞劇劇壇上總的美學(xué)原則影響較大，夢(mèng)幻舞劇是當(dāng)時(shí)的一種時(shí)新的體裁，是當(dāng)時(shí)群眾和舞劇界所期待的結(jié)果?！端廊恕烦蔀檫@一時(shí)代出色的代表性組舞，有結(jié)構(gòu)巧妙的群眾場(chǎng)面，華麗多彩的代表性舞蹈風(fēng)格。在華美的音響和布景方面充分發(fā)揮了想象和技巧，創(chuàng)作出一個(gè)夢(mèng)幻性的舞劇。

其優(yōu)點(diǎn)在于將生動(dòng)的描述和抒情的音樂概括和結(jié)合在一起，表現(xiàn)出柴可夫斯基的標(biāo)題交響樂音樂的總體特性，從來不使描述脫離和被描述者之間的內(nèi)在抒情關(guān)系，不使描述脫離作品的總的感情氣氛，正是因?yàn)檫@樣，柴可夫斯基在創(chuàng)作中從來不讓標(biāo)題性變成自然主義的音響刻畫。在《睡美人》結(jié)尾的表演性組曲中采用諸如：《雙貓舞》、《小紅帽和狼的舞蹈》、《灰姑娘舞》、《青鳥舞》等系列童話形象是柴可夫斯基戲劇音樂創(chuàng)作的主要特色之處。

在柴可夫斯基的創(chuàng)作里，他始終忠實(shí)于整個(gè)作品的藝術(shù)本質(zhì)，傾向于人間化，用抒情的手法使一切形象、一切描寫的對(duì)象栩栩如生。這體現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作本質(zhì)，總是表現(xiàn)出一種抒情的、感情豐富的濃厚味道，運(yùn)用得淋漓盡致，把純感官性的構(gòu)思和感情色調(diào)以嶄新的創(chuàng)作思維促使著內(nèi)在的變動(dòng)和色調(diào)的變化，完美地再現(xiàn)了《睡美人》出色的情歌和歡樂多彩，情致優(yōu)美的舞曲的寫作風(fēng)格。

三、創(chuàng)作成就及其影響力的解析

《睡美人》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基將戲劇性標(biāo)題交響樂的寫作手法運(yùn)用到舞劇音樂創(chuàng)作中去的卓越成果，成為俄國(guó)芭蕾的一部經(jīng)典著作，被譽(yù)為芭蕾音樂寶庫中的珍品一直享譽(yù)世界芭蕾舞壇。

這部作品創(chuàng)作的曲目新穎，內(nèi)容豐富多彩，讓觀眾眼花繚亂，應(yīng)接不暇，贊嘆不已。各種細(xì)節(jié)變化層出不窮，扣人心弦，又不可捉摸，緊緊抓住觀眾的心理，美妙的音樂牽引著故事向前發(fā)展，把人們的心引向終點(diǎn)，讓人回味無窮。作品散發(fā)出一種新型的舞劇音樂元素，使舞劇有了進(jìn)一步的提高和標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造了一種新的舞劇類型，這便是柴可夫斯基的工作成績(jī)。

《睡美人》大膽地體現(xiàn)了由柴可夫斯基創(chuàng)造的那種新的音樂舞蹈劇的類型，對(duì)于當(dāng)時(shí)俄羅斯的舞劇創(chuàng)作起到了極大的推動(dòng)作用，對(duì)于舞劇的創(chuàng)新演出也是一大創(chuàng)舉，引領(lǐng)著這一時(shí)代新音樂劇中的發(fā)展潮流和主題，之所以《睡美人》的演出比《天鵝湖》要成功得多，那就是因?yàn)閯?chuàng)作者的那種創(chuàng)造性精神和專業(yè)方面的細(xì)膩手法的成功之舉獲得了公眾的喜好和舞劇界認(rèn)識(shí)的認(rèn)可。《睡美人》的初演成功，讓柴可夫斯基有了舞劇作家的美譽(yù)，柴可夫斯基的成功意味著俄羅斯的古典舞蹈和俄羅斯古典音樂取得了一場(chǎng)新的重大勝利和藝術(shù)的突破。