劉芳

摘 ?要：《傾城之戀》這個作品在當(dāng)代文學(xué)史上有著不可動搖的文學(xué)價值和地位，她擁有著前所未有的真實(shí)性，張愛玲洞察人心的結(jié)果，都在主人公白流蘇、范柳原的身上展現(xiàn)得淋漓盡致。其實(shí)張愛玲的作品大多數(shù)都是以悲劇收場，她作品的基調(diào)永遠(yuǎn)都是灰白的、蒼涼的，然而《傾城之戀》是張愛玲的作品中為數(shù)很少的一件以大團(tuán)圓收場的作品，但是這樣的圓滿并不是屬于喜劇的范疇，相反的是帶有一定的悲情的色彩，《傾城之戀》中的這種悲情色彩，是根據(jù)作者本身的經(jīng)歷和生活體驗(yàn)慢慢的豐富起來的，男主人公的自私和沒有安全感的愛情、還有女主人公矛盾的性格都成全了這本小說的悲情色彩，這篇作品給了讀者們無限遐想的空間。

關(guān)鍵詞：張愛玲;《傾城之戀》;悲情色彩

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-12-0-01

張愛玲是二十世紀(jì)中國文學(xué)史上的一位另類作家，知名的文化研究者李歐梵曾經(jīng)說過：“只有小說才是張愛玲的意義”，張愛玲的作品沒有大起大落的人生際遇，也沒有轟轟烈烈的革命事件，沒有大喜大悲的結(jié)局，更沒有至善至惡的人物，有的只是在不動聲色中輕描淡寫的敘述無盡的悲涼，《傾城之戀》就是這方面的佳作。

一、作者真實(shí)的悲慘經(jīng)歷對整本小說的影響

張愛玲（1921年—1995年）出生于上海，清朝大臣曾國藩是她的外曾祖父，可謂家門顯赫，但輝煌的時刻已經(jīng)過去，父母離異，張愛玲跟隨父親經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)生活的屢次碰壁，父親一蹶不振，對張愛玲的關(guān)心是少之又少，這給她的童年留下了揮之不去的創(chuàng)傷，這樣的遭遇使得張愛玲從小就和其他孩子不一樣，加上她出身貴族，與生俱來有一種孤傲的氣質(zhì)，并有著一雙能夠洞察社會的眼睛，敢于挑戰(zhàn)腐朽的思想，使得張愛玲把人世間看得透徹?zé)o比，于是她的文字就像一把鋒利的刀刃，猛地刺在每一個人的心頭上，向人們揭露出人性的丑陋是真實(shí)存在的，并不是幻覺。

二、自身愛情經(jīng)歷和書中男女主人公的愛情之悲

1、作者自身的悲情

她愛上了一個被世人稱之為浪子、漢奸的人，一個根本不能配上她自己的人，她為他心甘情愿地去做沒有名分的情人，她明明知道他的背叛，但仍義無反顧的去愛，這使得身在云端的張愛玲因?yàn)檫@份愛情卑微到了泥土里，即便是這樣，這份愛情依然逃不開分手的結(jié)局，這段愛情帶給張愛玲的是非常短暫的歡愉，留給張愛玲的卻是多年的相思，多年的追逐尋找，在最后的時刻，張愛玲不得不承認(rèn)自己愛錯了人，以她的聰明才智，不可能被胡蘭成欺騙，但是她心甘情愿，明知道愛情就像水中月鏡中花一樣，但她還是愿意縱身一試，最后她只能拖著已經(jīng)千瘡百孔的心離開他。張愛玲的遭遇是可悲的，出自她筆下的小說，怎么可能與她本身的人生經(jīng)歷沒有關(guān)系，怎么可能會和她的性格特點(diǎn)沒有關(guān)系？

2、男女主人公的悲情

《傾城之戀》在她的小說中已經(jīng)算是擁有大團(tuán)圓的結(jié)局了，但在小說中我們感覺不到絲毫的圓滿、感覺不到絲毫的歡喜。白流蘇不是灰姑娘，范柳原也不是白馬王子，他們的愛情也不像表面那么光鮮靚麗，而是帶有一定的庸俗性和物質(zhì)性。結(jié)婚的前提并不是要有愛情的存在，愛情的存在對男主人公來說只是一種娛樂、一種消遣的方式，而女主人公不同，愛情的存在是為了尋找一個避風(fēng)港，為了自己的生計(jì)和社會地位，所以，對于男女主人公來說，不存在什么欺騙，只是兩個人分別找到自己需要的東西，小說中其實(shí)沒有講出多少讓人感到悲慘的現(xiàn)實(shí)，但是小說中講到的生存游戲，才是讓人沒辦法忘記的，我們會痛恨張愛玲那雙洞察世事的眼睛，但也會感謝她給了我們真實(shí)的一面，讓我們勇敢地面對生活中存在的悲劇。

3、作者現(xiàn)實(shí)感知下的故事悲情

故事的最后故意展現(xiàn)給讀者一種心理的預(yù)期，那就是白流蘇和范柳原能夠在一起，成就一段愛情傳奇，但當(dāng)小說落下圓滿的帷幕的時候，張愛玲又說道：“那有什么傳奇，有的只是說不盡的蒼涼故事”，一前一后說的話造成的反差非常大，因?yàn)閭髌娌⒉皇乾F(xiàn)實(shí)中真實(shí)地生活，由此更進(jìn)一步的加深了作品自身的悲劇色彩，傾城的剎那間雖然轟轟烈烈，但是掩蓋不住那永恒的悲哀。

所以，盡管兩個人走進(jìn)了婚姻的殿堂，實(shí)際圓滿的背后隱藏著一種滄桑，還有一種看破紅塵之后的悲涼孤寂，這正是張愛玲小說作品中永恒不變的蒼白、荒涼的基調(diào)，在《傾城之戀》中張愛玲沒有追求悲劇性的毀滅，也沒有表現(xiàn)出喜劇那種團(tuán)圓美滿，她只是在用她對現(xiàn)實(shí)和歷史、人生和整個宇宙的感知，用她那冷靜獨(dú)特的女性視角，導(dǎo)演了一出蒼涼荒誕的人生戲劇。

三、總結(jié)

張愛玲的《傾城之戀》通過作者對人性的洞察以及自身悲慘遭遇的凝練，通過男女主人公的形象展現(xiàn)，表現(xiàn)出了其前所未有的真實(shí)性。作品中的悲情，源自于作者自身的生活體驗(yàn)，小說中男女主人公自私而矛盾的性格更加凸顯出其悲情色彩。小說最后的大團(tuán)圓結(jié)局，是張愛玲小說中為數(shù)不多的以喜劇結(jié)尾的作品，在如此悲涼的色彩中，最后還給讀者以驚喜和安慰，同時也給人以無盡的遐想。

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