摘 要：《太陽照常升起》和《了不起的蓋茨比》以第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束為時代背景，兩部小說分別反映了戰(zhàn)后人們的心靈創(chuàng)傷和經(jīng)濟繁榮時期對“美國夢”的追求和幻滅，為小說中的人物描寫打上了時代悲劇的烙印。同時司各特·菲茨杰拉德和歐內(nèi)斯特·海明威將個人經(jīng)歷融入到作品里，分別為我們展現(xiàn)了蓋茨比和巴恩斯精神迷惘和內(nèi)心矛盾無法得到解決的個人悲劇。本文旨在從菲茨杰拉德和海明威的自身悲情經(jīng)歷出發(fā)，對比分析兩部小說中的社會悲劇以及主人公的個人悲劇，從而了解兩部作品在展現(xiàn)二十年代美國人們社會生活方面的重要性。

關(guān)鍵詞：司各特·菲茨杰拉德；歐內(nèi)斯特·海明威；蓋茨比；巴恩斯；社會悲?。粋€人悲劇

作者簡介：卜怡舒，女，吉林雙遼人，吉林大學公共外語教育學院2014級碩士研究生，研究方向為外國語言學及應用語言學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36-0-02

一、《太陽照常升起》和《了不起的蓋茨比》的創(chuàng)作背景

第一次世界大戰(zhàn)對美國人的生活和心理產(chǎn)生了強烈地影響，美國大發(fā)戰(zhàn)爭財并在大戰(zhàn)結(jié)束后開始運用現(xiàn)代技術(shù)進行大規(guī)模生產(chǎn)，使人們的物質(zhì)生活明顯改善，與此同時大戰(zhàn)也沖擊了知識分子心中對前途盲目樂觀的情緒。以歐內(nèi)斯特·海明威和司各特·菲茨杰拉德等為主要文學代表的青年作家遭受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷而流亡法國，在巴黎對戰(zhàn)后美國社會進行冷觀和反思，他們將這種社會矛盾和精神以及道德上的無所適從表現(xiàn)在文學作品上，形成了戰(zhàn)后特征鮮明的“迷惘的一代”，從而深刻表現(xiàn)了美國整個社會的悲劇和小說主人公的個人悲劇。國內(nèi)外已有不少學者分別對兩部作品中的悲劇進行分析，但很少將兩部作品中的社會悲劇和個人悲劇放到同一對比層面進行分析，本文將從作者自身背景出發(fā)，深入剖析小說中社會悲劇和個人悲劇，以深入了解二十世紀美國社會的現(xiàn)狀。

二、社會悲劇和個人悲劇解讀

2.1《了不起的蓋茨比》中的社會悲劇和個人悲劇

菲茨杰拉德于1896年出生在美國中西部明尼蘇達州的保羅市一個中產(chǎn)階級家庭里，他的外祖父非常富有，但到父親那一代經(jīng)濟和社會地位已大不如從前，雖然他從小在在富人圈子里長大，但他深知自己的尷尬處境，因此追求優(yōu)越的物質(zhì)條件和尊貴的社會地位是他從小的夢想，因此他筆下的那些羨慕上層階級、追求物質(zhì)成功的人物，也不失為他自己內(nèi)心的真實寫照。但他同時又看到這種紙醉金迷生活背后的空虛，他自身的這種生活經(jīng)歷和感受為塑造小說中的人物奠定了一個感情基調(diào)，因此體現(xiàn)在蓋茨比身上的迷惘和悲劇也正是菲茨杰拉德自己內(nèi)心的迷惘和悲劇的一個縮影。同時他以精巧的構(gòu)思和細膩的表達，通過深刻分析和尖銳批評當時美國社會的精神狀態(tài)，為讀者展現(xiàn)了二十世紀的美國社會浮華背后的社會悲劇和個人悲劇。

《了不起的蓋茨比》是由旁觀者涅克·卡拉威敘述的，主人公杰伊·蓋茨比出身貧寒，在戰(zhàn)爭時期他與富家小姐黛西一見鐘情并墜入愛河，但雙方經(jīng)濟和社會地位差距懸殊，為改變自己的社會地位，實現(xiàn)和黛西的結(jié)合，蓋茨比遠走他鄉(xiāng)追求物質(zhì)成功，因為在當時的社會里物質(zhì)方面的成功是受人尊重的基礎(chǔ)，因此他堅信黛西是因為金錢和地位背叛了自己而嫁給門當戶對的富家子弟湯姆，反映了當時美國以金錢為中心的社會現(xiàn)狀，為悲劇的發(fā)生埋下鋪墊。

蓋茨比懷抱著對黛西的癡情和自己心中的完美愛情理想，通過不擇手段地通過走私販毒賺錢實現(xiàn)了自己變成富人的理想，他又用別墅和宴會等張揚炫耀來重新吸引黛西，正如涅克講述的那樣，“整個夏天的夜晚都有音樂聲從我鄰居家傳來。在他蔚藍的花園里，男男女女像飛蛾一樣在笑語、香檳和繁星中間來來往往?！摈煳魅允菙巢贿^用金錢來衡量的愛情，最終成為蓋茨比的情婦。黛西也是代表了普通人的金錢觀，為小說中人物角色悲劇發(fā)展做出了預警。當湯姆得知此事后，與蓋茨比當面對質(zhì)時黛西卻沒有表明立場，這著實打破了蓋茨比對她抱有的幻想，當黛西不經(jīng)意開車撞死湯姆的情婦時，蓋茨比仍挺身而出替黛西承擔責任，但他終究沒能完成自己的愛情理想，死在了湯姆的精心算計之下。這本書不僅體現(xiàn)了二十世紀社會的悲劇性，也充斥著形形色色的個人悲劇，以此為教訓，提醒人們看清經(jīng)濟繁榮表面下紙醉金迷生活背后的精神迷茫。

菲茨杰拉德在書中對主人公蓋茨比給予了無限同情，他是一個通過自己的努力拼搏獲得巨大的成功，從社會底層步入上流社會的人，這似乎印證了“美國理想”中的“人無論貧富貴賤，機會人人均等”的法則，“但他卻沒有真正理解財富在現(xiàn)實生活中所起的真正作用以及他的暴富與對手湯姆所繼承的家庭財產(chǎn)之間有著天壤之別?！鄙w茨比的財富只是受到人們的嫉妒和揣測，家族財產(chǎn)在人們心里的地位好像遠高于通過自己的努力所得到的財富，這是當時社會的悲劇，也為作者接著描寫蓋茨比及其他角色的個人悲劇做好了準備。在這樣一個個人成就不受認可社會背景下，個人悲劇的發(fā)展則看似就自然而然了，蓋茨比把黛西當成自己一生的追求目標，但是他一直被自己堅定的內(nèi)心蒙蔽了雙眼，沒有認清黛西光鮮亮麗的外表下隱藏的自私丑惡的心，他不惜一切所追求的黛西只是一個虛無縹緲而且毫無價值的空殼，從根本上來說更是一個沒有意義的目標，不能給自己的生活帶來幸福。而且最后蓋茨比為了黛西而無辜慘死，為實現(xiàn)自己心中的所謂的“目標”付出了代價，造成了他無法挽回的個人悲劇。

2.2《太陽照常升起》中的社會悲劇和個人悲劇

海明威的小說幾乎都是屬于悲劇范疇，他塑造了“迷惘的一代”的典型，知識分子們企圖逃避精神失望的痛苦，卻適得其反。帝國主義之間的爭奪戰(zhàn)造成了美國社會的精神悲劇，海明威的作品體現(xiàn)了戰(zhàn)后心靈受創(chuàng)傷的一代人，向我們展現(xiàn)了戰(zhàn)后的悲劇英雄。第一次世界大戰(zhàn)期間，未滿十九歲的海明威志愿參加了紅十字會救護隊，開赴意大利前線，一次他受了重傷，經(jīng)歷了二十多次手術(shù)并從身上取出二百多塊彈片，但他在精神上比肉體上受到的創(chuàng)傷更加深重。戰(zhàn)爭結(jié)束后，海明威仍遭受著戰(zhàn)爭殘酷印象的折磨，也使自己陷入彷徨苦悶的狀態(tài)。海明威把自己的這種感情悲劇反映到其作品中，刻畫出了一幕幕陰影籠罩下的社會悲劇和個人悲劇，《太陽照常升起》就是他進行長篇小說悲劇創(chuàng)作的首次嘗試。

《太陽照常升起》描寫第一次世界大戰(zhàn)后一群流落到法國的美國青年知識分子的生活和思想情緒。主人公杰克·巴恩斯是海明威自身的一個折射，體現(xiàn)出他本人的一些經(jīng)歷，杰克在第一次世界大戰(zhàn)中受了重傷，旅居法國為美國一家報館當駐歐記者，他時常被一種毀滅感吞噬，生活中沒有理想和目標。巴恩斯的朋友評價他說：“你是一名流亡者，你已經(jīng)和土地失去了聯(lián)系，你變得矯揉造作?！卑投魉沟倪@種迷惘的精神生活正如戰(zhàn)后許多知識青年的精神生活一樣，同時也暗示著他個人悲劇的開始。此外，巴恩斯還熱戀著勃萊特·阿施列，但戰(zhàn)爭給他造成的殘疾使他對阿施列渴望而不可及，更是讓他的內(nèi)心的悲情感溢于言表。

現(xiàn)實中的無奈和自己精神上的折磨使巴恩斯嗜酒如命，他企圖在酒精麻醉的混沌中度日，但仍無濟于事。女主人公阿施列在一戰(zhàn)中當過護士并且在戰(zhàn)爭中失去了愛人，戰(zhàn)后她也旅居巴黎，毫無生活目標地過著紙醉金迷、恣意放蕩的生活，舞廳和酒吧等場所為他們的空虛和迷茫提供了棲息之地。最后，巴恩斯和阿施列企圖從七天圣福明節(jié)中找到自己的精神歸宿，但結(jié)果仍是無法擺脫精神困境，而且這兩位彼此鐘情的男女也不能永遠結(jié)合在一起，因此更強大的孤獨和苦悶感籠罩著他們，他們對自己的生活和前途仍感到一片茫然，只能得過且過，這也似乎傳遞給我們一種想法，無奈接受現(xiàn)實比消極反抗似乎要來得容易一些，也從側(cè)面批判了當時的美國社會的悲劇性已無力被更改，個人悲情的發(fā)展似乎也在情理之中。

巴恩斯是一個悲劇式的英雄，殘酷的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和戰(zhàn)后的思想迷惘構(gòu)成了他的個人悲劇，使他承受著身體和精神上的雙重折磨，戰(zhàn)場上糊里糊涂就被飛來的炸彈炸傷使他遺憾終生而且他與阿施列的感情問題也是欲罷不能，令他內(nèi)心無比矛盾。此外，戰(zhàn)爭沖擊了資本主義的舊的意識倫理，但同時也沒能為像巴恩斯這樣的知識青年提供新的理想目標，這些導致了他們內(nèi)心的混亂和彷徨，因此在這個具有悲劇性的社會里，巴恩斯個人的悲劇也就能追根溯源了。他所追求的姑娘阿施列也是受戰(zhàn)爭打擊萎靡不振，不能代表任何價值，但是為了這個虛無的目標他也一直在堅持，也是對自己空虛的心靈進行的形式上的補償。

三、蓋茨比和巴恩斯個人悲劇的異同

蓋茨比和巴恩斯的悲劇與第一次世界大戰(zhàn)有著直接的聯(lián)系，大戰(zhàn)后的心靈創(chuàng)傷使巴恩斯無所適從，戰(zhàn)后美國經(jīng)濟繁榮下的空虛使蓋茨比迷失了方向，這也是社會悲劇籠罩下的個人悲劇的淋漓盡致的體現(xiàn)。兩人的悲劇相同點在于，都是一直在堅持追求心中一個毫無價值可言的目標，不管是黛西的自私冷漠和無情無義還是阿施列的完全墮落和恣意放縱都沒有動搖她們自己在對方心里的位置和重量，這是彷徨迷惘中的蓋茨比和巴恩斯的個人悲劇。不知兩人是否真的理解自己心里所求還是為了給自己的空虛而孤寂的內(nèi)心找一個可以作為“生活目標”的借口，他們都把自己放在一個無法企及的目標里，無法逃脫自己的精神悲劇。

兩人的之間的區(qū)別在于，巴恩斯的個人悲劇還在于他在“無視一切，喝到醉死方休”以及“和沒有用的人混跡于巴黎的舞廳，酒吧和咖啡館內(nèi)”，通過這種看似自我墮落的方式來對當時的社會進行消極反抗，不僅沒有任何效果和改善，而且使他在自己的精神困境里越陷越深，最后他只能孤立無援，接受無法逃避的現(xiàn)實。相比之下，蓋茨比則把自己禁錮在以物質(zhì)成功為準的個人悲劇里，以為金錢能給自己帶來一切想要的東西，能使夢想變成現(xiàn)實，隨著故事的深入和蓋茨比這個人物逐漸完整地展現(xiàn)，他的夢想也在逐漸地破滅。雖然他為夢想努力奮斗，但他以“最幼稚的方式來對付嚴酷的生活現(xiàn)實”，最終慘遭算計結(jié)束了自己的個人悲劇。

四、結(jié)論

作為兩部同時期的悲劇小說，《了不起的蓋茨比》和《太陽照常升起》有著相同的時代背景，小說主人蓋茨比和巴恩斯同處在戰(zhàn)爭帶來的具有悲劇性的社會之下，不管是經(jīng)濟繁榮下的金錢和理想的失衡與沖突，還是戰(zhàn)爭遺留的精神迷惘和逆來順受，都是他們個人悲情在所處的悲劇社會里的具體體現(xiàn)，為我們了解二十世紀的美國社會提供了豐富的材料，也揭示了“迷惘的一代”文學中的思想矛盾和精神困惑，與此同時，作者也對當時美國盲目追求物質(zhì)成功的社會現(xiàn)實做出深刻批判。此外，兩位作家將自己的卓越才華和真實感情相融合，還創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的小說，使美國長篇小說在二十世紀取得了輝煌的成就。

參考文獻：

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