摘 要：約瑟夫·海勒的代表作品《第二十二條軍規(guī)》的主線是軍官尤索林的經(jīng)歷，主體是荒誕的故事情節(jié)。整體結(jié)構(gòu)看似散亂，細(xì)細(xì)品味卻發(fā)現(xiàn)整個故事都是精心策劃的。本文就主要分析《第二十二條軍規(guī)》中的荒誕藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：第二十二條軍規(guī)；荒誕藝術(shù)

作者簡介：趙玉璽（1965.2-），男，吉林德惠人，學(xué)士，長春工程學(xué)院外語學(xué)院副教授，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36-0-01

約瑟夫·海勒（1923-1999）作為美國當(dāng)代著名的作家，代表作品《第二十二條軍規(guī)》是黑色幽默流派的代表作品，這部作品被譽(yù)為美國當(dāng)代文學(xué)的經(jīng)典。整部作品從內(nèi)容到形式都在凸顯同一個主題——社會與官僚機(jī)構(gòu)的荒誕與瘋狂。

一、《第二十二條軍規(guī)》題目的荒誕

題目中“軍規(guī)”二字，在英語版本中海勒并沒有用rule、regulation等來表示，而是別出心裁地使用了catch。就catch本身的詞義來說有全套、陷阱的意思。海勒使用catch這個詞來表示軍規(guī)達(dá)到了一語雙關(guān)的效果，從題目開始就隱射了整個作品的發(fā)展將會沿著荒誕這一主題延續(xù)下去。

二、《第二十二條軍規(guī)》語言的荒誕

在《第二十二條軍規(guī)》中語言的荒誕也是隨處可見的，從軍規(guī)自身的內(nèi)容到作品中各類人物間的對話，無不充斥著混亂、荒誕的語言，讓人覺得荒誕可笑。如少校、上校和神父之間的對話。從他們的對話中就可以看出，少校跟上校自己都不知道神父到底犯了什么罪，也沒有任何合理的證據(jù)證明神父犯罪，但他們就是很肯定神父犯了嚴(yán)重罪行。海勒刻意用這種跟常理相違背的對話方式，讓讀者深刻感受到現(xiàn)實(shí)世界的喧鬧以及戰(zhàn)爭環(huán)境下人物對話的荒誕性。當(dāng)然也正是這種荒誕的對話形式才適應(yīng)了戰(zhàn)爭的需求，如果是合乎邏輯的對話反而與戰(zhàn)爭環(huán)境格格不入。

此外，這種毫無邏輯荒誕的人物對話也可以看作是戰(zhàn)爭環(huán)境下軍事高層刻意用這種荒誕的言語來彰顯自己的專橫、霸道、粗野。軍事高層利用這種極端的方式讓人明白在當(dāng)時的社會環(huán)境下，沒有道理就是真正的道理。如果非要為這個沒有道理找一個冠冕堂皇的理由，那就是要無條件服從上級下達(dá)的所有命令，無論命令是正確還是錯誤，執(zhí)行命令者任何的變化都是徒勞的，這就是戰(zhàn)爭環(huán)境下軍事高層的硬道理。這些荒誕可笑的人物對話產(chǎn)生了一種荒誕的藝術(shù)效果，更讓人深刻體會到現(xiàn)實(shí)世界的專橫和殘酷。

三、《第二十二條軍規(guī)》結(jié)構(gòu)的荒誕

《第二十二條軍規(guī)》這部作品雖說分為了42個篇章，但各個篇章間沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬯P(guān)系，如果形容這是一部完整的小說還不如將其看做是由42個篇章構(gòu)成的故事匯編。相較于邏輯思維縝密的作品而言，這部作品的整體結(jié)構(gòu)就是與常理相違背的，是荒誕可笑的。但事實(shí)上這種違背常理荒誕的故事結(jié)構(gòu)正是約瑟夫·海勒精心設(shè)計(jì)的。海勒充分運(yùn)用了荒誕的藝術(shù)表現(xiàn)方式將每個篇章間的聯(lián)系割斷了，看似沒有聯(lián)系、不緊湊的故事結(jié)構(gòu)，當(dāng)讀者將每個篇章的人物都拼貼在一起時，就會顯現(xiàn)出一幅表現(xiàn)戰(zhàn)爭場景支離破碎和殘酷瘋狂的畫卷，同時這也是一幅反映真實(shí)世界的荒誕和不可理喻的全景圖。這部作品破碎的結(jié)構(gòu)也正反映了真實(shí)世界的破碎，因?yàn)樵趹?zhàn)爭環(huán)境下所有一切都顯得復(fù)雜和破碎。也就是說，這部作品的結(jié)構(gòu)跟戰(zhàn)爭給人的印象兩者間有一個契合點(diǎn)，海勒正是緊抓這個契合點(diǎn)，用看似破碎荒誕的故事結(jié)構(gòu)將戰(zhàn)爭場景惟妙惟肖地呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者猶如身臨其境一般，使整部作品描述的內(nèi)容更加具有可信度和真實(shí)度。因此，這部作品荒誕的結(jié)構(gòu)也正是作品內(nèi)容與主題更好呈現(xiàn)出來的奠基石。

四、《第二十二條軍規(guī)》人物的荒誕

人物的荒誕也是《第二十二條軍規(guī)》這部作品荒誕藝術(shù)的重要體現(xiàn)。如人物米洛，在故事中米洛有著雙重身份，一是食堂管理員，二是跨國公司老板。海勒筆下的米洛是一個為了錢財(cái)不擇手段的人。最初，米洛借助美國作戰(zhàn)飛機(jī)這個平臺做起了國際貿(mào)易生意，賺取商品差價，隨著生意的拓展最后創(chuàng)建了跨國公司，自己當(dāng)上了老板，還引得各個國家的軍政要員都爭相入股，就連敵國的軍政要員入股米洛也不曾拒絕，無疑，這些入股國家的飛機(jī)自然就成了米洛公司的活招牌。后來，米洛又投入了戰(zhàn)斗工程的生意，讓人覺得荒誕的是米洛在與美軍簽訂合同的同時又跟敵軍（德國）簽訂契約，最終就導(dǎo)致原本是要幫助美軍轟炸德軍橋梁的合同變成了幫助德軍轟炸美軍飛機(jī)，米洛自然就從中獲利了。最可笑的是米洛還堂而皇之的認(rèn)為這是一場單純的商業(yè)交易，并不覺得自己這樣做有何不對。

作為食品管理員，就是要保證戰(zhàn)士們的食物安全和足量，讓戰(zhàn)士們吃飽喝好，養(yǎng)足精神攻打敵軍。就某種層面上來說，米洛食品管理員的身份是十分重要的，這份工作也是很偉大的。但米洛并不安于這樣，一個食品管理員不能滿足他的胃口，他又做起了食品貿(mào)易的生意。很顯然，在米洛的觀念里，完全沒有祖國和軍人的概念，即便是軍人的榮譽(yù)在米洛眼里也什么都是，他唯一的理念就是唯利是圖。最終借助戰(zhàn)爭發(fā)財(cái)?shù)拿茁?，還得到了很多人的崇拜，將其奉為偶像。海勒筆下的米洛可以說將整部作品荒誕的藝術(shù)效果推到了頂峰。

參考文獻(xiàn)：

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