【摘 要】二胡移植作品經(jīng)歷了萌芽（起步期）、興起（初創(chuàng)期）、發(fā)展和繁榮（成熟期）三個(gè)歷史階段。當(dāng)下這個(gè)階段（2008年至今）屬于繁榮后期，且這個(gè)階段的二胡移植作品從形式向弦樂(lè)重奏、弓弦室內(nèi)樂(lè)方向轉(zhuǎn)變；同時(shí)，在移植作品數(shù)量減少、上演率及重視程度等方面有所下降。

【關(guān)鍵詞】二胡移植作品；弦樂(lè)重奏；弓弦室內(nèi)樂(lè)；優(yōu)秀原創(chuàng)作品

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0088-02

眾所周知器樂(lè)作品是通過(guò)樂(lè)器演奏來(lái)表達(dá)其內(nèi)容和思想的，二胡作品是二胡演奏藝術(shù)的載體，它種類(lèi)多樣、數(shù)目龐大，大致上可以分為四類(lèi)：傳統(tǒng)及民間樂(lè)曲、創(chuàng)作作品、移植作品、風(fēng)格性作品。二胡移植作品是二胡曲庫(kù)中的重要組成部分之一。

在筆者的碩士畢業(yè)論文中提及到：二胡移植作品經(jīng)歷了萌芽（起步期），興起（初創(chuàng)期），發(fā)展、繁榮（成熟期）三個(gè)歷史階段。當(dāng)下這個(gè)階段（2008年至今）屬于繁榮（成熟期）后期，且這個(gè)階段的二胡移植作品從形式、內(nèi)容、數(shù)量、上演率及重視程度等方面有了不少的變化。具體表現(xiàn)如下：

一、二胡移植作品在形式上從原來(lái)的獨(dú)奏作品向弦樂(lè)重奏、弓弦室內(nèi)樂(lè)方面轉(zhuǎn)變

以具有代表意義的二胡經(jīng)典移植作品《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》為例。此曲是由江蘇省戲校二胡教師劉天華根據(jù)著名作曲家陳鋼先生編曲的同名小提琴曲移植為二胡獨(dú)奏曲，后經(jīng)過(guò)中央音樂(lè)學(xué)院劉長(zhǎng)福教授的改編，風(fēng)靡一時(shí)，成為當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)期（1998年-2008年左右）非常流行的音樂(lè)作品，也是二胡演奏者技術(shù)的試金石。在很多知名演奏家的音像制品中多數(shù)涉及該曲，幾乎在各類(lèi)的專(zhuān)業(yè)考試、業(yè)務(wù)考核、社會(huì)業(yè)余考級(jí)、音樂(lè)會(huì)中都會(huì)出現(xiàn)該作品，可見(jiàn)此曲的使用率、上演率是非常高的。

與此同時(shí)，該移植作品也出現(xiàn)了許多不同的移植版本。如：嚴(yán)潔敏移植版本、趙寒陽(yáng)移植版本、王永德移植版本等，但都是二胡獨(dú)奏版本。2013年11月，在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉辦的“弦上春秋﹒劉長(zhǎng)福教授執(zhí)教五十年教學(xué)成果展演音樂(lè)會(huì)暨敘述研討會(huì)”之“擷萃——?jiǎng)㈤L(zhǎng)福教授師生音樂(lè)會(huì)（二）”中，由李英等演奏家組成的“陽(yáng)光組合”上演了該移植作品的胡琴重奏版本（劉長(zhǎng)福改編）。多把胡琴的結(jié)實(shí)的音量、多處豐厚的和聲、刻意安排的聲部競(jìng)奏和交替，帶來(lái)了全新的感受和全新的舞臺(tái)演出效果，讓在場(chǎng)觀眾大呼過(guò)癮。

此版本在2015年11月23日在西安音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)中心音樂(lè)廳舉辦的“弓弦之夜”——牛苗苗師生民族弓弦室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)中再次上演，作為音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)曲目，效果極佳。

再以二胡移植版本的《流浪者之歌》為例。此曲是小提琴作品中經(jīng)典中的經(jīng)典，作品流傳至今經(jīng)久不衰，是小提琴家們和演奏者的試金石。1981年，張韶先生首先移植了該作品，同樣不久也出現(xiàn)了許多不同的移植版本。如：嚴(yán)潔敏移植版本、趙寒陽(yáng)移植版本、秋江移植版本、高韶青移植版本、李長(zhǎng)春、張冀文移植版本等多個(gè)移植版本，但都是二胡獨(dú)奏版本。移植后的各個(gè)版本，都保留了原曲的一些高難度技巧，如音階、快速分解和弦、琶音、經(jīng)過(guò)句、快速推拉連頓弓、大跳、跳弓等。想把此曲拉好絕非易事，必須下大功夫練習(xí)，同時(shí)還得具備較好的音樂(lè)素質(zhì)。

2014年11月22日，在中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉辦的“第二屆北京胡琴藝術(shù)節(jié)閉幕式音樂(lè)會(huì)”的壓軸節(jié)目中首演了由嚴(yán)潔敏教授領(lǐng)銜，青年胡琴演奏家楊雪、趙元春、王穎共同完成的四重奏版的《流浪者之歌》（嚴(yán)潔敏改編），演出結(jié)束，立刻引爆全場(chǎng)。這四位演奏者，有著一流的技術(shù)技巧和控制能力，是當(dāng)今民樂(lè)界具有相當(dāng)技術(shù)水準(zhǔn)的演奏家。此版本的《流浪者之歌》要有精湛技術(shù)之外，又要求各聲部之間的默契配合，同時(shí)增加了更強(qiáng)的技術(shù)性，展示了演奏家們高超的協(xié)作能力。高水準(zhǔn)的改編，使得作品更富有歌唱性、流暢性和連貫性。同時(shí)聲部間的錯(cuò)落有致、交相輝映，和聲的流暢、織體的豐富、精妙的布局安排，都是該版本的優(yōu)點(diǎn)。

此版本于2015年11月23日在西安音樂(lè)學(xué)院藝術(shù)中心音樂(lè)廳舉辦的“弓弦之夜——牛苗苗師生民族弓弦室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)”中再次上演，反映熱烈。

另外，還有好多經(jīng)典的移植作品被重新改為弦樂(lè)重奏、弓弦室內(nèi)樂(lè)版本。如二重奏《愛(ài)的致意》（秋江）、二重奏《納瓦拉舞曲》（于紅梅）、二重奏《中國(guó)花鼓》（姜建華）、二胡和鋼琴四重奏《自由探戈》（秋江）、弓弦室內(nèi)樂(lè)《思鄉(xiāng)曲》（田再勵(lì)）、弓弦室內(nèi)樂(lè)《云裳訴》（馮季勇）等。在這里就不一一介紹了。

二、二胡移植作品數(shù)量減少、音樂(lè)會(huì)中的上演率下降

據(jù)筆者2008年的碩士畢業(yè)論文中粗略的統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)在的移植曲目（包括練習(xí)曲）大概有兩百首左右，常用的也就是五十首左右；08年至今，在已出版的書(shū)籍和音像制品當(dāng)中，新的移植作品最多十首左右；在音樂(lè)會(huì)中移植作品最多演奏一首至兩首。分析其原因，大致有以下幾點(diǎn)：

（一）可被選擇移植的作品已少之又少。大部分適合二胡音域、有著相近演奏法的眾多經(jīng)典器樂(lè)作品已經(jīng)基本上被移植過(guò)，已經(jīng)沒(méi)有太多被移植的對(duì)象了。同時(shí)，部分移植作品技術(shù)難度過(guò)于難，多數(shù)演奏者不能流暢地完成，且可聽(tīng)性、旋律性都不是很好，故也沒(méi)有太多的生命力，很容易被大家所遺忘。如：傅建生老師移植的《D大調(diào)協(xié)奏曲》（第一、二、三樂(lè)章）【帕格尼尼】，至今沒(méi)有見(jiàn)到任何的音頻資料、視頻資料；顧懷燕老師移植的《藍(lán)色狂想曲》【格什溫】也沒(méi)有被推廣開(kāi)來(lái)等。另外，部分移植作品被重復(fù)移植，沒(méi)有新意，具體曲目和移植者就不再提及。

（二）專(zhuān)家及權(quán)威人士對(duì)民族自尊心的維護(hù)。比如，這一時(shí)期出現(xiàn)了大量聲討移植作品的文章，他們認(rèn)為二胡就是二胡，不是小提琴、不是某某樂(lè)器。二胡音樂(lè)的根是“中國(guó)聲音”，是講“中國(guó)話”的，不能讓二胡一直說(shuō)“外國(guó)話”。同時(shí)，國(guó)內(nèi)外許多重大民族器樂(lè)比賽以及二胡專(zhuān)項(xiàng)比賽，要求選手盡量避免或禁止選用移植作品。

當(dāng)下，許多有著非常過(guò)硬的技術(shù)水準(zhǔn)的青年演奏者，他們?cè)谘葑喔唠y度現(xiàn)代作品和炫技性很強(qiáng)的移植作品時(shí)非常自信、輕松、流暢?？墒钱?dāng)演奏傳統(tǒng)曲目和濃郁地方風(fēng)格性的曲目時(shí)，則顯得索然無(wú)味、捉襟見(jiàn)肘，感覺(jué)判若兩人。由此可見(jiàn)，高難度移植曲目可以讓高水平演奏者享受炫技的快感，但是對(duì)“根”文化的要求也是不能缺失的。

對(duì)于這種情況，王建民先生有句話說(shuō)的好：“傳統(tǒng)樂(lè)曲拉不好，二胡的韻味和底氣就不足。對(duì)演奏高難度的外國(guó)移植曲目，可以作為教學(xué)，練習(xí)中的手段，而不是目的。二胡技巧再高，也拼不過(guò)小提琴，其主要特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)還是在于它獨(dú)有的音色和韻味?！?/p>

（三）眾多優(yōu)秀的創(chuàng)作作品產(chǎn)生。從作品數(shù)量、技術(shù)難度、創(chuàng)新程度、樂(lè)曲可聽(tīng)性等方面已經(jīng)有了很快的提升，在某種意義上已“超越”了移植作品。

這一時(shí)期產(chǎn)生了髙韶青的二胡隨想曲《蒙風(fēng)》《炫動(dòng)》《戈壁》《納西》，王建民的《第四二胡狂想曲》，王乙聿的《藍(lán)色新球——地球》，曲大衛(wèi)的《紅土印象》，李淵清的《云夢(mèng)彼端》，李博的《旋葉》，李博禪的《鄉(xiāng)音》《嫁衣裳》《虞美人》《楚頌》《曾侯乙傳奇》，王丹紅的《我的祖國(guó)》《弦意嶺南》《阿曼尼莎》等，這批作品具有艱深的技術(shù)難度和相當(dāng)高的創(chuàng)新程度，同時(shí)又是可聽(tīng)性強(qiáng)的優(yōu)秀的二胡獨(dú)奏作品。

除此之外，這一時(shí)期還出現(xiàn)了一批高水準(zhǔn)的胡琴重奏和弓弦室內(nèi)樂(lè)作品，如金復(fù)載的《秋嶺楓紅》，髙韶青的《評(píng)東談西》《關(guān)外之樂(lè)》，曲大衛(wèi)的《人生如戲》，楊春甲編曲的《采紅菱》，李博禪的高胡二胡中胡八重奏《鷹·圖騰》，弓弦室內(nèi)樂(lè)《云裳訴》（周煜國(guó)曲、馮季勇編配），弓弦室內(nèi)樂(lè)《塬》（高弘揚(yáng)、鄒航曲）等。如此眾多的優(yōu)秀創(chuàng)作作品，既滿(mǎn)足了炫技的要求，又保證二胡在講“中國(guó)話”。

另外，據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，“2011胡琴新作品征集展演”中產(chǎn)生新作品21首（金獎(jiǎng)1名、銀獎(jiǎng)2名、銅獎(jiǎng)3名、優(yōu)秀獎(jiǎng)15名）；2013年“興濤杯”二胡、高胡、板胡小型作品展演中產(chǎn)生新作品25首（金獎(jiǎng)3名、銀獎(jiǎng)6名、銅獎(jiǎng)9名、優(yōu)秀獎(jiǎng)7名）；2014“金胡琴杯”胡琴小作品展演中產(chǎn)生新作品21首（金獎(jiǎng)3名、銀獎(jiǎng)5名、銅獎(jiǎng)9名、優(yōu)秀獎(jiǎng)4名）；2015“金胡琴獎(jiǎng)”胡琴小作品展演中產(chǎn)生新作品25首（金獎(jiǎng)3名、銀獎(jiǎng)5名、銅獎(jiǎng)9名、優(yōu)秀獎(jiǎng)8名），總計(jì)產(chǎn)生了92首。如此龐大的增長(zhǎng)，使二胡作品得到了極大豐富。

二胡藝術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步是多方面的，移植作品只是二胡作品庫(kù)中的一部分，當(dāng)意識(shí)到移植作品對(duì)二胡作品創(chuàng)作產(chǎn)生巨大沖擊之后，二胡作品的創(chuàng)作得到了極大的繁榮。所以在肯定或者否定二胡移植作品作用的同時(shí)，如何使二胡藝術(shù)在保留其韻味的同時(shí)不斷進(jìn)步、發(fā)展，是當(dāng)今二胡藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵。

參考文獻(xiàn)：

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[2]汪海元.論二胡音樂(lè)創(chuàng)作中的移植樣式[J].人民音樂(lè)，2007（02）.

[3]韓新安.追尋理想的彼岸——王建民訪談錄[J].人民音樂(lè)，2003（02）.

作者信息：

管 民（1982-），漢族，男，甘肅蘭州人，碩士，現(xiàn)為西北民族大學(xué)講師，主要研究方向：二胡演奏、民族樂(lè)團(tuán)指揮、民族器樂(lè)發(fā)展史。