景作人

美麗的蓉城是天府之國的驕傲，蓉城的樂團是西南邊陲的棟梁。這本是一句承上啟下的文句，卻蘊含著自然與現(xiàn)實的雙重含義。在成都，有這樣一個充滿陽光的樂團，它面貌蓬勃，有著強烈的奮進精神、團結(jié)向上的進取之心和自強不息的專業(yè)意志。它業(yè)績豐富，藝術(shù)精湛，碩果累累，足跡遍及全國，有著影響譽滿世界、水平冠于西南的聲望。這支樂團，就是已有三十多年歷史的成都樂團。

近期，我有幸兩次來到蓉城，欣賞了這支樂團的兩場音樂會：一場是2015年12月30日的《樂動蓉城——新年音樂會》，另一場是2016年元月28日的《樂動蓉城——新春音樂會》。兩場音樂會雖只有一字之差，但形式與內(nèi)容卻大不相同——一場是成都樂團交響樂團舉辦的新年音樂會，另一場是成都樂團民族樂團舉辦的新春音樂會。

成都樂團交響樂團新年音樂會

這是一場氣勢磅礴、多姿多彩的音樂會。成都樂團交響樂團（以下簡稱“成交”）以嶄新的面貌亮相。開場序曲輝煌壯麗，以六支小號、八支圓號、四支長號、兩支大號組成的加強銅管陣容全體起立，高奏美國作曲家科普蘭的《平凡的號角》，拉開了2016新年音樂會的帷幕。

威爾第的歌劇《命運之力》序曲是一首抒情性與戲劇性兼?zhèn)涞淖髌罚瑯非夹g(shù)上難度很大，對于銅木管和弦樂組來說，都有著演奏上的困難。開始的銅管和弦需要強大的氣勢，中段的弦樂賦格彼此錯綜，不易“對”上，這一切都是十分不容易的，很難在演奏中融為一體。然而“成交“的演奏并沒有礙于這些困難，他們在中央民族樂團常任指揮何建國的指揮下，發(fā)揮了整體協(xié)調(diào)、銅管強勢的特點，整首作品完成得自信、順暢，沒有明顯瑕疵。

《命運之力》序曲結(jié)束后，我對這個樂團有了一個基本了解。它是一支很有積淀的樂團，專業(yè)素養(yǎng)較為全面，技術(shù)能力也很強。盡管在內(nèi)在的成熟度上尚有差距，但仍是一支較好的樂團。

接下來柴科夫斯基《如歌的行板》，顯示了該團弦樂聲部良好的整體合奏力和統(tǒng)一的音色，演奏家們情感真摯，音樂的表現(xiàn)溫馨而深情。

中央民族樂團琵琶演奏家于源春是一位年輕的“名家”，她與“成交”合作演奏了琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》（節(jié)選）。于源春的演奏精彩、華麗、優(yōu)美，她不僅給人們帶來了古典與現(xiàn)代相結(jié)合的音樂美感，還使人們目睹了現(xiàn)代琵琶演奏技術(shù)發(fā)展的新高度。

柴科夫斯基的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》是上半場最后一個曲目。這更是一首考驗樂團能力的力作，對樂團各個聲部，特別是銅管聲部要求極高?！俺山弧表槙车赝瓿闪巳溲葑酄顟B(tài)和演奏能力均很突出，令人刮目相看。

下半場是富有人性感和戲劇性的曲目。蘇佩的《輕騎兵》序曲后，普契尼《藝術(shù)家的生涯》一幕中的動人樂聲響了起來，那是著名的男高音詠嘆調(diào)《冰涼的小手》和女高音詠嘆調(diào)《我的名字咪咪》及愛情二重唱《可愛的姑娘》。兩位優(yōu)秀的歌唱家鄭斌、阮余群以他們精彩的演唱技藝和高亢甜美的音色，把現(xiàn)場聽眾帶到了如醉如癡的境界中。而兩人其后的二重唱《我愛你，中華》，則將整場音樂會帶入了令人激動的高潮。

音樂會最后的曲目是柴科夫斯基芭蕾舞劇《天鵝湖》的終曲。這首宏大壯麗、帶有勝利和團結(jié)氣質(zhì)的樂曲，為現(xiàn)場的每一位觀眾帶來了充滿希望的曙光。

“樂動蓉城”新年音樂會在勃拉姆斯《第一號匈牙利舞曲》、羅西尼《威廉·退爾》序曲、中國樂曲《我的祖國》的樂聲中結(jié)束，全場觀眾均沉浸在現(xiàn)場激動與豪邁的情感中……

成都樂團民族樂團新春音樂會

成都樂團民族樂團的成立遠早于成都樂團交響樂團，是與成都樂團的名字一起誕生的。它是我國西南地區(qū)唯一的、首屈一指的專業(yè)民族樂團。樂團有著一大批優(yōu)秀的民族器樂演奏家，它的整體合奏能力和演奏技術(shù)在全國都是名列前茅的。1月28日晚，他們在成都轎子音樂廳與年輕的重慶民族樂團聯(lián)合，為觀眾獻上了一臺豐富的民族新春音樂會。

音樂會上半場演出了民族管弦樂《春節(jié)序曲》《蜀宮夜宴》、中阮與樂隊協(xié)奏曲《云南回憶》第三樂章、民族管弦樂《絲綢之路》，下半場演出了二胡與樂隊《紅梅隨想曲》和民族管弦樂《太陽頌》。

本場音樂會看似是平常的慶典演出，實際上卻是一次帶有重大合作意義的藝術(shù)活動。成都樂團民族樂團和重慶民族樂團是兩個兄弟團隊，兩者都是西南地區(qū)民族音樂發(fā)展的支柱。這兩支樂團的聯(lián)合藝術(shù)活動，不但加強了地區(qū)間的“強強聯(lián)合”，也推動和促進了兩個城市間民族音樂發(fā)展的“共贏”。

綜觀這場音樂會，給我留下深刻印象的是兩個樂團親密無間的關(guān)系以及音樂家們嚴謹敬業(yè)的職業(yè)精神。兩場音樂會雙方各為賓主，相互尊重，演出中互助互融，合作默契，團結(jié)和諧。成都樂團民族樂團與重慶民族樂團的編制都不大，然而兩者結(jié)合起來卻是一支標準的大型民族樂團，建制完整，聲部齊全，具有演奏一切作品的能力與實力。這支“聯(lián)合”樂團聲音純正，色彩艷麗，弦樂各聲部技術(shù)均衡，“群感”突出，彈撥樂清澈溫厚，線條流暢，管樂和打擊樂也都各有特色。最為突出的是，它能夠較快地適應(yīng)指揮家和獨奏家的特點，演出中與三位指揮家、兩位獨奏家的配合都很到位，雖是臨時組合，實際效果卻似一個具有豐富經(jīng)驗的老樂團。

本場音樂會的兩位獨奏演員都是名家，他們的加盟為音樂會平添了一束耀眼的光彩。魏育茹是中央民族樂團的中阮演奏家，她技巧超群，速度奇快，在與樂團合作的中阮協(xié)奏曲《云南回憶》第三樂章中，大段的“急板”快速樂句（連續(xù)的大跳換把）演奏得清晰準確，音色也干凈透亮，令人聽后大呼過癮。

劉光宇是著名的二胡獨奏家（重慶歌劇院院長，重慶交響樂團團長），他演奏的《紅梅隨想曲》成為全場的亮點。演奏時，劉光宇的全身心都與音樂融為一體，二胡在他的手上如同肢體的延伸，如歌如舞，如泣如訴。他的樂感好，演奏氣質(zhì)佳，現(xiàn)場的感染力強。《紅梅隨想曲》技巧豐富，音樂深刻，抒情性、悲切感盡在其中，跳躍技巧和大幅度變化音型彼彼皆是，劉光宇胸有成竹，駕馭自如，將整首樂曲演奏得情深意濃，栩栩如生。

本場音樂會上共有三位指揮家出現(xiàn)。何建國是中央民族樂團的常任指揮，他指揮民族管弦樂經(jīng)驗老到，技巧嫻熟。除了為劉光宇演奏的《紅梅隨想曲》指揮樂隊協(xié)奏外，他還指揮樂團演奏了王丹紅的《太陽頌》。王丹紅是中央民族樂團的女作曲家，她的《太陽頌》是一部四個樂章的大型民族交響曲，其中的音樂寓意十分豐富，悲愴、詠嘆、歡樂、遐想應(yīng)有盡有，還有著斑斕的色彩和宏大的氣勢。何建國的指揮掌控有節(jié)制，激情有層次，起伏有高潮，為作品演出的成功起到了至關(guān)重要的作用。

曹波是成都樂團的駐團指揮，他的基本素質(zhì)不錯，動作干凈，技術(shù)到位，指揮時能夠盡力表現(xiàn)音樂，這是非常值得肯定的。他除了為魏育茹演奏的中阮協(xié)奏曲協(xié)奏外，還指揮了民族管弦樂曲《蜀宮夜宴》。這是一首意境深刻的作品，其深邃的韻味和寫意手法令音樂帶有零星的“點描”之感。

重慶民族樂團指揮王石民也是一位熟悉民族音樂的指揮家，他指揮了開場的《春節(jié)序曲》和姜瑩的《絲綢之路》?！督z綢之路》結(jié)構(gòu)龐大，音樂豐富，演奏技巧很難，王石民的現(xiàn)場控制和發(fā)揮均很“整潔”，作品演奏的成功，他作為指揮家功不可沒。

成都樂團民族樂團沒有辜負領(lǐng)導(dǎo)的信任和觀眾的期望，他們與兄弟團隊配合，順利地完成了演出任務(wù)。我個人感覺，成都民族樂團的專業(yè)實力很強，弦樂、彈撥、管樂、打擊樂各聲部沒有弱項，整體的平衡感也不錯，他們無愧于“西南第一民族樂團”的稱號。