郭勇　+石甲豪

影視動(dòng)畫《門》采用了偶動(dòng)畫的制作形式，使得短片中的人物形象栩栩如生，逼真可愛。相比其他普通的動(dòng)畫形式，偶動(dòng)畫所展現(xiàn)出的人物形象更加逼真。不禁會(huì)讓觀眾覺得動(dòng)畫中出現(xiàn)的人物或事件似乎是確實(shí)存在于我們的生活中的。同時(shí)通過影片中人物夸張的表情與動(dòng)作，烘托出了詼諧與幽默的氣氛。在影片中不難看出導(dǎo)演熟練地運(yùn)用蒙太奇手法，以此來呈現(xiàn)出混亂的現(xiàn)實(shí)世界與內(nèi)在空間，使得影片更加富含深刻意義，表達(dá)出了在政治動(dòng)蕩，社會(huì)混亂的情形下人性的麻木不仁。

一、 形式、音樂與色彩

全片以棕色與暗紅色為主，破舊的房屋、昏暗的天空暗示著一個(gè)黑暗的社會(huì)環(huán)境，明明配以輕快的配樂，卻不由地令觀眾感到壓抑，而影片主角小男孩的出現(xiàn)給了觀眾一個(gè)視覺沖擊，小男孩的氣球不小心飛到了房屋上，他走到了屋旁，氣球明亮的淺藍(lán)色和他大紅色的毛衣，給這個(gè)昏暗壓抑的世界帶來了一抹明亮，這正是導(dǎo)演用象征手法，將小男孩象征成正能量。隨著喇叭的鳴笛聲，一輛婚車駛?cè)腌R頭，新郎在樓下，新娘卻在樓上，一扇小小的木門，就將兩人隔離。新郎拼盡全力想要打開門，與新娘匯合，但不管是屋內(nèi)的人，還是街上的人，都在冷眼旁觀，最具有諷刺意味的鏡頭，就是戴著禮帽，穿著正式的先生在豪華的車內(nèi)，享受著悠揚(yáng)的古典音樂，而不遠(yuǎn)處，卻是新娘的尖叫聲，行人的嘈雜聲，仿佛身在兩個(gè)世界。本就在樓內(nèi)的人，也冷眼旁觀，有的看著門外，悠閑地拉著小提琴，有的從屋內(nèi)出來，卻無視了門外人，自顧自走開，更有甚者還搗亂，為門外人進(jìn)入屋內(nèi)制造障礙，以此為樂。

反觀小男孩起先是為了找回氣球來到大樓旁，但他卻忘了氣球的事，反而積極地幫助新郎。這是一種正能量，它在黑暗的世界里閃耀出光芒，微小卻如此耀眼。導(dǎo)演在追求影片制作形式的新穎與完美的同時(shí)，音樂也使用得恰到好處。影片一開始的音樂就是廣為人知的《莫斯科郊外的晚上》，鋼琴溫婉的獨(dú)奏結(jié)合了畫面中拿著藍(lán)色氣球的小孩漸行漸遠(yuǎn)，展現(xiàn)出了一個(gè)夜晚靜謐的環(huán)境，與之后參加婚禮的人們圍繞門所展開的“戰(zhàn)斗”的嘈雜環(huán)境形成了反差。當(dāng)住在樓里的每戶人家都通過籃子與箱子上上下下時(shí)，背景音樂是十分歡快的。通過這歡快的音樂表達(dá)出了影片中人物行為的滑稽可笑。也正是通過歡快的音樂表達(dá)出對(duì)于人們麻木不仁、墨守成規(guī)的嘲諷。

住在高樓里的人們都是用吊籃或者是爬欄桿上樓的，門壞了也沒有人修，殊不知，門是上下樓最為便捷的方式。轉(zhuǎn)折點(diǎn)是新郎去接新娘，新郎開了半天門也沒打開后，他只得采用吊籃的方式上去，后來一個(gè)小孩用潤(rùn)滑油涂抹后，門開了，新郎卻依然吊著下來。這是當(dāng)時(shí)社會(huì)麻木不仁，不懂變通的直接體現(xiàn)。顯然，人們已經(jīng)習(xí)慣了老辦法，根本不愿意接受改變，甚至不愿意嘗試新事物，對(duì)新事物持否定態(tài)度，這無疑是個(gè)悲劇。影片的色彩統(tǒng)一地采用了暗淡的顏色，這體現(xiàn)出了社會(huì)的動(dòng)蕩，當(dāng)時(shí)環(huán)境帶給人的壓抑和人心的麻木、自私。影片中唯一擁有鮮明顏色的就是穿著紅衣的小男孩，毋庸置疑穿紅衣小男孩就是整個(gè)影片中的關(guān)鍵人物。導(dǎo)演通過偶動(dòng)畫的制作形式、不斷變化的背景音樂和統(tǒng)一的暗淡色調(diào)，表現(xiàn)出了蘇維埃人們?cè)跉v經(jīng)蘇聯(lián)瓦解巨變后的反映。

二、 男孩、貓與人性

每個(gè)人心中都有的那一扇緊閉的門，體現(xiàn)在影片中就是那高樓中的生銹的門。當(dāng)門無法打開的時(shí)候，住在樓里的人通過籃子上上下下。需要參加婚禮的人們用盡一切辦法希望將門打開，新郎百般嘗試卻無法乘坐住戶們的籃子，有人甚至爬著壞掉的水管。當(dāng)男孩得到潤(rùn)滑油并受到老人啟發(fā)后，他進(jìn)入了一樓住戶的窗戶，而當(dāng)新郎也想進(jìn)去時(shí)，一樓住戶很快地關(guān)好了窗戶。從這個(gè)細(xì)節(jié)中很好的詮釋了人性的冷漠，人們對(duì)于他人不肯伸出援手，所有的人都是麻木不仁。這些都體現(xiàn)出了人們的自私。影片也通過表現(xiàn)人物的不同的穿著，來體現(xiàn)出人們內(nèi)心的麻木不仁不僅僅是少數(shù)人所擁有的，而是整個(gè)社會(huì)都是如此的冷漠?？赡苁切∧泻淼挠|動(dòng)，有一些人開始幫忙，想要打開門，導(dǎo)演將鏡頭視角固定在門上，不斷有人進(jìn)入鏡頭想要打開門，用腳踹、拿斧子砍，拿石頭砸……但最后都尖叫著失敗，跌出鏡頭。導(dǎo)演用這一個(gè)鏡頭，就表現(xiàn)出開門的不易。因?yàn)槭?，人們一個(gè)個(gè)開始放棄，離開了門前。當(dāng)一切恢復(fù)安靜，只有小男孩一個(gè)人不放棄，最后他成功打開了門。諷刺的一幕出現(xiàn)了，明明門大開，人們卻視而不見，仿佛門是一個(gè)可怕的黑洞，如婦人驚慌地叫走入門內(nèi)的寵物出來，有人躡手躡腳地在門外朝內(nèi)張望，原先那些拼命想要打開門的人此刻卻誰也不敢踏入。那些拼命砸門卻最終不敢進(jìn)入的人，都象征著開拓者。開拓者是社會(huì)上不可缺少的一部分，他們不斷努力開拓新的道路，但他們自己也不知道這條路通往哪里，如同片中那些開門人，他們根本不知道門后有什么，開門又是為了什么，但他們卻能如此努力地去做。社會(huì)上從來不乏這樣的人，缺少的是先行者，先行者是敢于走上未知新道路的人。盲目地去開拓道路，就算僥幸，開辟了一條正確的道理，卻不敢走上這條路，一切還是枉然。導(dǎo)演在告訴觀眾，做一個(gè)開拓者，更要做一個(gè)先行者。有趣的是，當(dāng)男孩將門打開時(shí)，人們就像沒有看到門的打開一樣，仍然是通過一切危險(xiǎn)的方式上上下下。只有一只小貓是走了門的，貓?jiān)谶@里代表了動(dòng)物的質(zhì)樸。從這一點(diǎn)體現(xiàn)出人們?cè)谏鐣?huì)中長(zhǎng)期的磨礪下已經(jīng)喪失了動(dòng)物的天性。新郎在看到門開后，因?yàn)樾募倍鴽_了上去，但在影片最后，新郎帶著新娘出來并不是通過打開的門，而是從箱子里出來。這一點(diǎn)體現(xiàn)了社會(huì)中人們總是墨守成規(guī)，人云亦云，影片中人們把通過箱子上下進(jìn)出當(dāng)作一種常規(guī)，從門中進(jìn)出便成了異類。當(dāng)穿運(yùn)動(dòng)服的胖子看到門中的一切時(shí)，鏡頭給了他一個(gè)臉部特寫，這是一張看到鬼神后驚訝恐懼的臉。由此可見，人們由于長(zhǎng)期的麻木不仁而對(duì)于新事物產(chǎn)生了恐懼。男孩所代表的就是麻木不仁的社會(huì)中的一絲光明與希望，同時(shí)男孩與貓都是擁有沒有被世俗所腐蝕的純凈的心靈。

有一座高高的公寓，門壞了，住在公寓里的每家人家都用各種吊籃上上下下，而一些初來乍到者只能依靠水管進(jìn)入公寓，或者試圖用蠻力開門。一天，一對(duì)新人要舉行婚禮，由于新郎無法從門里進(jìn)去，新娘也無法從門里出來，十分尷尬。這時(shí)一個(gè)小孩用潤(rùn)滑油打開了門，可是居民依舊我行我素，用各種危險(xiǎn)的方式進(jìn)公寓。短片人物形象眾多，導(dǎo)演借用布偶成功塑造了每一個(gè)形象所應(yīng)當(dāng)具有的人物性格。傻憨憨的奔跑者，麻木不仁的屋內(nèi)居民，焦急的新郎新娘以及雙方父母，從頭到尾都在爬水管的紳士，以及影片中心人物活潑機(jī)智的小男孩，各自具有自己的性格特點(diǎn)。影片塑造了如此眾多的人物形象，為的是展現(xiàn)，盡管他們同被一扇門所阻礙，卻沒有人想到要互幫互助，或是團(tuán)結(jié)一心克服難題，人多卻互不關(guān)心的現(xiàn)象，是那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。作者就是要憑借這個(gè)反差，來揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間的冷漠。值得關(guān)注的一點(diǎn)，是一個(gè)能自由穿梭于卡死的門的老頭，這樣的人現(xiàn)實(shí)中是不存在的，作者運(yùn)用了隱喻蒙太奇的手法，借老頭給予人們提示，也許老頭也象征了一些擁有特權(quán)的勢(shì)力，推動(dòng)了故事的進(jìn)一步發(fā)展。似乎是有著門神的保佑，那扇一直緊閉著的門竟然開了。男孩十分欣喜，人們也似乎可以正常出入了?？山酉聛淼囊荒蛔屇泻⒋蟾幸苫螅耗俏灰恢眹@小樓慢跑的胖大叔見門開了之后竟顯得十分謹(jǐn)慎。他小心翼翼地進(jìn)，又小心翼翼地出，最后還是選擇了往常的方法而拒絕走門。胖大叔折射了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中最普通的人們，他們?cè)缫蚜?xí)慣了平常的生活方式而拒絕新興事物，或者說是懼怕顯得更為合適。不僅是久居小樓的胖大叔拒絕改變，那位職員蘇醒之后在小男孩的提醒之下竟關(guān)上了門重新選擇爬水管。那位接了新娘的年輕人也選擇了與小樓居民相同的方式下樓……眼前一切的一切都讓小男孩徹底迷糊了，為什么連他們也對(duì)那扇開了的門熟視無睹了？即使是門開之后，小樓居民依然我行我素地生活著，似乎門開之后的生活半點(diǎn)都沒有改變，也并沒有改善人們的生活環(huán)境。是的，他們?cè)缫崖槟玖?，分不清是好是壞，更分不清是?duì)是錯(cuò)。人們似乎更習(xí)慣于之前的生活而不是更好的生活，倘若有人試圖改變，就會(huì)被人嘲笑乃至認(rèn)為有罪，這是多么愚蠢而又可怕。那陣歡樂的曲調(diào)如今在人耳邊徘徊，那是赤裸裸對(duì)改變者的嘲諷與不屑。在人們怪異地上下時(shí)，甚至有著男人的輕輕哼聲，他們對(duì)于之前的生活顯然十分滿意。

三、 墨守成規(guī)的禁錮

一部好的動(dòng)畫，一定會(huì)有一樣?xùn)|西反復(fù)出現(xiàn)，承載著感情信息。在本片中，門無疑是顯著的象征，門象征著新事物。導(dǎo)演構(gòu)造了一個(gè)奇特的世界，在那個(gè)世界中，門是一種擺設(shè)品，并不是用來進(jìn)出的，對(duì)我們來說，他們的行為是異常的，但在他們的世界中，門是新事物，用來進(jìn)出反而是異常的事，所以屋內(nèi)的人坐著箱子從樓上跳下，屋外的人爬著水管上去。最具有沖擊力的一幕，是小男孩打開門之后，有一位行人，他朝屋內(nèi)張望良久，回過頭來，導(dǎo)演給予了他一個(gè)臉部特寫，他臉上的震驚顯而易見，他后退幾步，開始助跑，觀眾們都以為他認(rèn)識(shí)到了門的真正作用，就將要突破世俗的禁錮，沖入門內(nèi)的時(shí)候，他卻直接利用跑步的沖力跳上了二樓的窗戶。這一幕是出人意料的，又是情理之中的，導(dǎo)演用這一個(gè)鏡頭，將人們對(duì)新事物的恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。這扇門象征著新事物，反映了人們的墨守成規(guī)。這也是一種思維定式，思維定式會(huì)讓人們看不清眼前的路，反而選擇一條更艱難漫長(zhǎng)的路。我們都應(yīng)該沖禁錮，打開視野，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界與我們想象的截然不同。在影片的最后，男孩對(duì)著一位西裝筆挺的大人大叫“門、門”，而這個(gè)人卻把門關(guān)上了，仍舊從水管爬上去。男孩徘徊了一下后離開了，門也就永遠(yuǎn)關(guān)閉了，就像人性一樣被封閉起來。

導(dǎo)演是想通過《門》這部影片來表現(xiàn)在這個(gè)世俗的世界里人們的麻木不仁，以及互相之間的冷漠與自私。這部影片具有極其強(qiáng)烈的警世作用。在日本和好萊塢動(dòng)畫充斥眼球的今天，這部作品以它溫婉含蓄而又充滿了歷史韻味的氣質(zhì)深深地打動(dòng)了浮躁的世人，使觀眾通過充滿詼諧與幽默的氣氛下，感悟與反思人性的扭曲，獲得心靈的震撼。

導(dǎo)演用短短的11分鐘，以夸張的手法，展示了許許多多存在在于我們身邊卻還未被意識(shí)到的社會(huì)問題。但影片中卻并不全然是負(fù)面的，小男孩代表著正能量，代表著創(chuàng)新精神，是打破世俗桎梏的象征。這告訴我們，在我們的社會(huì)中，仍然有這樣一部分人的存在，我們不僅應(yīng)該去珍惜這樣的人，還應(yīng)努力成為這樣的人，將這一份正能量，慢慢傳播給整個(gè)世界。