丁黎

采編/每逢暑期檔，“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的春天”都會(huì)成為繞不開(kāi)的話題，這兩年尤甚。一來(lái)因?yàn)槟硞€(gè)“長(zhǎng)期被默認(rèn)卻從未被承認(rèn)”的神秘傳說(shuō)——國(guó)產(chǎn)電影保護(hù)月，使得觀眾和媒體的關(guān)注點(diǎn)被頻頻導(dǎo)向“國(guó)貨當(dāng)自強(qiáng)”，二來(lái)也是因?yàn)槿ツ晏飼赠i導(dǎo)演的《大圣歸來(lái)》將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的票房紀(jì)錄推高到9.56億，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)仿佛迎來(lái)了“黃金時(shí)代”，許多投資人紛紛轉(zhuǎn)入動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，也讓原本受冷落的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)由邊緣走向主流。在這樣的形勢(shì)下，當(dāng)醞釀了12年的《大魚(yú)海棠》終于在網(wǎng)絡(luò)先行推出那支只有1分30秒、卻美輪美奐到讓網(wǎng)友大呼“像極了宮崎駿”的預(yù)告片之后，它的未播先熱也是意料之中了——畢竟作為一部名不見(jiàn)經(jīng)傳的新人導(dǎo)演的處女作品，“像極了宮崎駿”無(wú)疑是一種褒獎(jiǎng)。

其實(shí)這部電影從2007年開(kāi)始就不斷傳聞要上映，被網(wǎng)友們稱之為“神坑”，為何一部影片拉了這么長(zhǎng)的戰(zhàn)線呢，這要從2004年一部叫《大·?！返亩唐f(shuō)起。《大·?！肥且徊縡lash作品，曾獲2004年度中國(guó)數(shù)字盛典專(zhuān)業(yè)區(qū)Diggi動(dòng)畫(huà)大獎(jiǎng)，第四屆北京電影學(xué)院學(xué)院獎(jiǎng)最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。影片的主題是“有的魚(yú)是關(guān)不住的，因?yàn)樗麄儗儆谔炜铡?。這句話在觀眾中引起了廣泛的情懷共鳴。正是基于此，創(chuàng)作者決定將《大·?！犯木帪?00分鐘的影院劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)，經(jīng)過(guò)二次創(chuàng)作的影片的創(chuàng)意源自《莊子·逍遙游》，北冥有魚(yú)，其名為鯤，鯤之大，不知有幾千里也。而故事取自《女?huà)z補(bǔ)天》《山海經(jīng)》和《搜神記》。雖然經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的等待，但隨著一個(gè)又一個(gè)充滿中國(guó)元素和禪意的角色圖與劇照的出現(xiàn)，大家漸漸對(duì)這部屬于中國(guó)人的奇幻故事充滿了期待。

今年7月，影片如期上映，前期口碑的積累取得了明顯的成效，比起去年《大圣歸來(lái)》初上映幾乎得不到排片，最后硬是一點(diǎn)一點(diǎn)靠觀眾口口相傳的口碑倒逼才苦盡甘來(lái)不同，《大魚(yú)海棠》上映兩天就票房過(guò)億，這樣的成績(jī)?cè)趪?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中毫無(wú)疑問(wèn)是令人矚目的。然而，隨著越來(lái)越多的觀眾走進(jìn)影院，票房一路上漲的同時(shí)，口碑卻下滑得厲害。上映半個(gè)月后，“技術(shù)派”和“故事派”自動(dòng)形成兩個(gè)陣營(yíng)——有人感動(dòng)到落淚，有人無(wú)聊到入睡。對(duì)此，《大魚(yú)海棠》的導(dǎo)演梁旋和張春嘴上說(shuō)沒(méi)關(guān)系，可出品人王長(zhǎng)田看得出來(lái)，“他們相當(dāng)崩潰”，因?yàn)檫@部影片帶來(lái)的爭(zhēng)議實(shí)在太多了。

點(diǎn)贊！這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一次最美展示

幾乎所有看過(guò)《大魚(yú)海棠》的觀眾，都對(duì)兩位導(dǎo)演的古典審美和藝術(shù)品位給予了充分的肯定——即使是批評(píng)的，吐槽的說(shuō)辭也大多是“畫(huà)面太美然而并沒(méi)有故事”。尤其在人物造型、古風(fēng)展示以及東方世界觀的構(gòu)筑上，幾乎都稱得上前無(wú)古人，其中包羅了建筑、神話、詩(shī)歌、古文、風(fēng)俗等，“為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫電影開(kāi)辟新疆土”。

更有網(wǎng)友考證，劇中主人公生活的世界借鑒了中國(guó)古典神話中的“歸墟”。歸墟，《列子·湯問(wèn)》載：“渤海之東，不知幾億萬(wàn)里，有大壑焉，實(shí)惟無(wú)底之谷，其下無(wú)底，名曰歸墟。”他代表著回歸到最初的地方，比喻事物的終結(jié)、歸宿。正同影片開(kāi)頭旁白中所說(shuō)的“所有活著的人類(lèi)，都是海里一條巨大的魚(yú)，出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)，生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開(kāi)。死的時(shí)候，他們便到了岸，各去各的世界”暗合。這也就是為什么在鯤死后，他的身體化作泥土（暗示“女?huà)z造人”，出自《山海經(jīng)》），靈魂回到歸墟，最終收入由靈婆看守的如生樓通天閣。所以老年椿口中的“其他人”，我們可以稱其為“歸墟人”。“歸墟人”從何而來(lái)呢？從影片給我們展現(xiàn)的世界觀來(lái)說(shuō)，其中人物及其背景大部分出自《山海經(jīng)》，因此完全可以將他們稱為“山海人”。綜合上面的推測(cè)，《大魚(yú)海棠》其實(shí)給觀眾描繪了一幅《山海經(jīng)》的眾生相。

不少網(wǎng)友表示，最令人印象深刻的是片頭和片尾彩蛋，分別引用了莊子的《逍遙游》名句，并在其中鑲嵌了三位主角的姓名與命運(yùn)，讓國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影有了久違的東方韻味。而句芒、白澤、祝融、赤松子、貔貅、雎鳩等路人角色，盡管戲份不多，甚至只是一閃而過(guò)，卻能讓觀眾生出一種“我大中國(guó)太有文化了”以及“我在做高考名詞解釋嗎”的不明覺(jué)厲之感。

負(fù)分！“等了12年卻等來(lái)一個(gè)三角戀的故事”

然而，美不勝收的畫(huà)面和完美嫁接的中國(guó)風(fēng)并不能就此說(shuō)服所有人。

紅燈籠，土樓連廊，青石板巷，旗袍裝束，朱紅章印……濃郁的中國(guó)文化元素加上唯美細(xì)膩的動(dòng)畫(huà)制作，可以說(shuō)《大魚(yú)海棠》已經(jīng)成功了一大半。然而這樣一個(gè)宏大奇幻的神話世界里，展示的卻是一個(gè)少女?dāng)嗥降膼?ài)苦別離的世俗故事。主角之間談?wù)撋c愛(ài)情的幼稚臺(tái)詞更是數(shù)次引得觀眾哄笑，破壞了觀影體驗(yàn)。主線薄弱之外，情節(jié)的邏輯漏洞比比皆是：少女椿游歷人間之前母親對(duì)她百般叮囑“遠(yuǎn)離人類(lèi)”的警示，因?yàn)楹翢o(wú)前因后果而顯得莫名其妙；雙頭蛇的突兀出現(xiàn)，好像就是為了送爺爺升天；爺爺剛以命換命救了楸，下一幕椿就和大魚(yú)在雨中愉快玩耍，簡(jiǎn)直不可理喻；而鼠婆子為什么要想方設(shè)法回人間也沒(méi)有交代清楚……一個(gè)浪漫主義的架空世界里，需要豐厚的故事、逼真的細(xì)節(jié)和鏡頭疊加來(lái)塑造其真實(shí)感，然而《大魚(yú)海棠》卻是一副“我講我的故事，你要跟上節(jié)奏”的做派，實(shí)在難以讓觀眾“入戲”?？梢哉f(shuō)，劇本的不成熟導(dǎo)致抒情泛濫、敘事生硬、情節(jié)莫名，白白浪費(fèi)了好題材好畫(huà)風(fēng)。

對(duì)此，電影媒體從業(yè)者@西帕克在微博上發(fā)表評(píng)論：“可以看出主創(chuàng)非常努力，有極佳的怪物造型與場(chǎng)景設(shè)計(jì)，但作為一部電影則僅僅只是有一個(gè)看上去很美的外殼。并不算復(fù)雜的背景設(shè)定，卻用了太多的旁白和解釋?zhuān)骶€故事又完全撐不起龐大的背景，大量已有俗套堆積出一個(gè)在自己設(shè)定的規(guī)則下瞎胡鬧的空洞故事?！?/p>

電影自媒體運(yùn)營(yíng)者梅雪風(fēng)則認(rèn)為，電影從故事層面來(lái)說(shuō)，是一塌糊涂，就像所有初學(xué)者的作文一樣，充斥著各種夸張形容詞包裹的喟嘆與抒情，但內(nèi)里卻空洞單薄?！盁o(wú)來(lái)由的情緒和近乎無(wú)厘頭的臺(tái)詞把觀眾由畫(huà)面而生出的好感毀壞殆盡。這是一個(gè)讓人悲傷的電影，你尊重主創(chuàng)的努力，但他們?cè)脚?，也就越顯出他們?cè)诠适陆Y(jié)構(gòu)和審美方面的巨大漏洞。”

除故事外，爭(zhēng)議很快延伸到其他細(xì)節(jié)?！稗D(zhuǎn)成3D格式是不是為了圈錢(qián)？”“眾籌的錢(qián)怎么分？”都是大家關(guān)心的問(wèn)題，包括《大魚(yú)海棠》嚴(yán)格意義上并非中國(guó)造，它的音樂(lè)交給了日本的公司，部分的執(zhí)行工作來(lái)自韓國(guó)。導(dǎo)演張春很委屈：“世界觀的架構(gòu)和創(chuàng)作的靈魂，決定了一部電影精髓的所在。很多國(guó)產(chǎn)電影的特效也是交給韓國(guó)甚至好萊塢團(tuán)隊(duì)來(lái)做的，也沒(méi)人介意它是不是純粹的中國(guó)制造啊？”

對(duì)此，西南大學(xué)文學(xué)院教授劉宇清認(rèn)為，正是該片上映前過(guò)分炒作情懷，反而讓觀眾看后希望越大，失望越大?！坝捌钊狈Φ氖枪适滦?，特別是高潮時(shí)本應(yīng)該催淚的設(shè)定，卻讓觀眾尷尬癥發(fā)作，主角間三角戀情敘事過(guò)于單薄。”劉宇清教授認(rèn)為，毫無(wú)疑問(wèn)，觀眾的期待值太高了，“但無(wú)論是女主的名字椿，還是鯤和鵬的設(shè)定，都讓我們想起莊子的《逍遙游》，片中更是出現(xiàn)了其原句，這些細(xì)節(jié)不斷提升了觀眾對(duì)影片重現(xiàn)傳統(tǒng)文化甚至體現(xiàn)道法自然之世界觀的期待。然而，事實(shí)證明，祝融、句芒等上古神話大神只是作為符號(hào)出現(xiàn)，“其他人”一族也只有名字充滿禪意，其身份交代混亂莫名，而預(yù)告片里的那些古雅華美的鏡頭也只是“空有其美”，對(duì)劇情沒(méi)有任何融入與推動(dòng)，這一切的反差難免讓人大失所望。”

中國(guó)有故事，但缺講好故事的人

在清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻看來(lái)，由《大魚(yú)海棠》引發(fā)的爭(zhēng)議恰恰把觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的兩種不同態(tài)度表達(dá)了出來(lái)：一種是愛(ài)之太深，一種是責(zé)之太切。“愛(ài)的人是從國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)正向發(fā)展的角度來(lái)看待，責(zé)的人是從自己需求的角度來(lái)看待，而他們都沒(méi)有找到相對(duì)應(yīng)的滿足感。大家各自投入了情感，并將之放大，形成了兩個(gè)陣營(yíng)?！倍@兩個(gè)陣營(yíng)所反映的背后真相卻是不矛盾的：如今，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的技術(shù)已然取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，但講故事的能力仍有待提高。

在中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)內(nèi)有個(gè)公開(kāi)的秘密：不少國(guó)外動(dòng)畫(huà)片是外包給中國(guó)動(dòng)畫(huà)工作者去加工制作的。1992年投身動(dòng)畫(huà)制作的北京電影學(xué)院美術(shù)系講師黃健明就是其中的一員，他認(rèn)為中國(guó)目前原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)電影在技術(shù)上已經(jīng)有了迎頭趕上好萊塢的趨勢(shì)，這位在2012年曾以《SUPER BOOK》制作人身份獲艾美獎(jiǎng)提名的導(dǎo)演，在自己推出動(dòng)畫(huà)《刺猬小子》的制作過(guò)程中就近乎執(zhí)拗地花了大量精力在毛發(fā)的渲染上，“既然選定了刺猬做主角，就希望做得更有專(zhuān)業(yè)品質(zhì)”。至少?gòu)倪@點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《刺猬小子》的面世讓不少觀眾感嘆：“中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的主角終于‘長(zhǎng)毛了！”但黃健明也不得不承認(rèn)，要像迪士尼的《瘋狂動(dòng)物城》那樣直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又或者要像皮克斯的《頭腦特工隊(duì)》那樣把枯燥的心理學(xué)化為淺顯易懂又神奇有趣的創(chuàng)意，與世界一流的動(dòng)畫(huà)電影架構(gòu)世界觀的能力相比，我們的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作還處于缺乏經(jīng)驗(yàn)的起步階段。 “好萊塢有的技術(shù)，中國(guó)很快會(huì)有，但現(xiàn)在中國(guó)急需一批既有創(chuàng)意天賦也有社會(huì)閱歷的編劇?！?/p>

但是，中國(guó)動(dòng)畫(huà)行業(yè)長(zhǎng)期的低幼屬性為這個(gè)行業(yè)帶來(lái)了偏見(jiàn)和誤解，這種偏見(jiàn)從某種意義上也成為編劇、導(dǎo)演行業(yè)的優(yōu)秀人才進(jìn)入動(dòng)畫(huà)行業(yè)的一個(gè)天然門(mén)檻?！澳銢](méi)發(fā)現(xiàn)嗎，中國(guó)從來(lái)就沒(méi)有著名導(dǎo)演愿意執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫(huà)電影的?！秉S健明向記者介紹，整體來(lái)看，目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作者多由傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)師、特效師轉(zhuǎn)型而來(lái)，或者是入行多年掙了些錢(qián)開(kāi)公司的自己拍電影，像他這樣。當(dāng)然，也有從互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者或歌手跨界而來(lái)的，比如《小門(mén)神》的導(dǎo)演兼編劇王微，《搖滾藏獒》的編劇鄭鈞?！皩?zhuān)業(yè)的編劇人才幾乎沒(méi)有?！币虼?，在動(dòng)畫(huà)行業(yè)編劇人才和力量匱乏的情況下，黃健明認(rèn)為觀眾應(yīng)該對(duì)這個(gè)行業(yè)多些耐心，因?yàn)閲?guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影正處于技術(shù)和故事相融合的焦慮期，“當(dāng)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)從業(yè)者完成了最后的提升和沖刺，一批專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演和編劇逐漸進(jìn)入動(dòng)畫(huà)行業(yè)，那時(shí)候一切就會(huì)好起來(lái)了”。

這個(gè)觀點(diǎn)得到了北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院院長(zhǎng)李劍平的支持，在他看來(lái)，好萊塢的編劇隊(duì)伍有一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是梯度非常強(qiáng)：第一是“老中青”都有，根據(jù)不同的受眾需求一代代往下傳承；第二是有分工，他們甚至有技術(shù)方面的編劇。不管是做喜劇片、愛(ài)情片還是動(dòng)畫(huà)片，工業(yè)化程度高了之后，專(zhuān)業(yè)性和分工性自然會(huì)強(qiáng)。而目前的中國(guó)，正處于電影公司急劇變化、人才急劇流動(dòng)，都在拔尖卻缺少培育的狀況，人心浮躁，當(dāng)然寫(xiě)不好故事。大家滿地?fù)?，撈一個(gè)是一個(gè)，不確定性很強(qiáng)，工業(yè)體系的不完整性導(dǎo)致編劇隊(duì)伍不穩(wěn)定?！暗矣X(jué)得，市場(chǎng)發(fā)展到了一定程度，工業(yè)體系相對(duì)完整之后，就一定會(huì)沉下心來(lái)培育人才，這也需要一個(gè)過(guò)程。中國(guó)電影業(yè)處于十年爆發(fā)式增長(zhǎng)的階段，還來(lái)不及做好基礎(chǔ)性的工作，給它一點(diǎn)時(shí)間，一定會(huì)不錯(cuò)。”李劍平院長(zhǎng)如是說(shuō)。

大魚(yú)變鯤鵬，多久都值得等待

其實(shí)，在《大魚(yú)海棠》的兩位年輕導(dǎo)演看來(lái)，即便如今要面對(duì)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的贊譽(yù)與批判之爭(zhēng)，即便在漫長(zhǎng)的12年中經(jīng)歷了各種狀況百出，但至少《大魚(yú)海棠》最終出現(xiàn)在了大屏幕上，這就已經(jīng)是一種成功了?！拔覀儚囊婚_(kāi)始就想做一部特別好看的電影，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是很困難的，因?yàn)槲覀儌z是新人，12年前我們對(duì)電影完全是門(mén)外漢，只是憑著熱愛(ài)和沖動(dòng)來(lái)做喜歡的短片?！睆?004年的最初創(chuàng)意，到2007年開(kāi)始寫(xiě)劇本，從清華大學(xué)熱能動(dòng)力專(zhuān)業(yè)退學(xué)的梁旋只能完全靠自學(xué)，用了近3年才完成第一稿。其次是人才的斷層十分嚴(yán)重?！叭绻阋鲆徊刻貏e高品質(zhì)的動(dòng)畫(huà)電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很難找到非常成熟、有經(jīng)驗(yàn)的制作人才。因?yàn)樘脹](méi)有好的動(dòng)畫(huà)電影讓那些人才去鍛煉自己了，所以我們費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間才組建起這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)。”當(dāng)然，最難的還有資金問(wèn)題?！?010年，賣(mài)座的只有像《麥兜》和《喜羊羊》的七千萬(wàn)和九千萬(wàn)，大家覺(jué)得動(dòng)畫(huà)是給小孩子看的，所以投資方不會(huì)花那么大的預(yù)算來(lái)投《大魚(yú)海棠》這樣一部電影。直到2013年，整個(gè)電影市場(chǎng)往上走了，我們才真正找到了投資，最終跟光線走到一起?！?/p>

但這已經(jīng)是兩個(gè)年輕人的幸運(yùn)了，畢竟對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，“拍不出”“看不見(jiàn)”曾是一種常態(tài)?！百Y本角逐從來(lái)都很殘酷?！币晃毁Y深影院經(jīng)理透露，院線當(dāng)然首選把同期上映的《寒戰(zhàn)2》《致青春》這類(lèi)片子排在黃金時(shí)段，至少這些影片云集了大牌影星和當(dāng)紅“小鮮肉”，他們的臉就是票房保證。至于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，除非像《大魚(yú)海棠》這樣頗具賣(mài)點(diǎn)，否則排片只會(huì)很邊緣。而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的另一大弊端就是“粗制濫造”，比如曾有一部《汽車(chē)人總動(dòng)員》可謂刷新“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影的下限”，連海報(bào)都山寨了皮克斯的《汽車(chē)總動(dòng)員》，然而一個(gè)極為荒謬的現(xiàn)象是，拍得越爛的動(dòng)畫(huà)電影很可能越賺錢(qián)。針對(duì)這種現(xiàn)象，近日“童話大王”鄭淵潔之子、皮皮魯總動(dòng)員CEO鄭亞旗說(shuō)出了被動(dòng)漫圈點(diǎn)贊的“大實(shí)話”，他聲稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)“十拍九賠”，做得越爛越能圈錢(qián)：“想要找我拍皮皮魯系列動(dòng)畫(huà)片續(xù)集的主要有兩種人，一種是騙政府補(bǔ)貼的，一種是跟政府圈地的?！睂?duì)此，漫畫(huà)家十九番也曾直言：“按分鐘給補(bǔ)貼的制度造就了一幫投機(jī)者和山寨者，抄襲可以大大降低成本，國(guó)內(nèi)沒(méi)有動(dòng)漫評(píng)定的權(quán)威機(jī)構(gòu)，只要能播出，就能獲取政府的高額補(bǔ)貼?！倍徊恐谱骶嫉脑瓌?chuàng)動(dòng)畫(huà)作品需要多年心血，有諸多技術(shù)難關(guān)需要攻克，不僅制作周期長(zhǎng)，回報(bào)還無(wú)法預(yù)期，自然在融資階段就舉步維艱。事實(shí)上，即使是被視為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)復(fù)興標(biāo)桿的《大圣歸來(lái)》，也曾歷經(jīng)了無(wú)數(shù)次投資不到位和技術(shù)人員離職，導(dǎo)演田曉鵬一度心灰意冷地決定：“如果失敗了，可能真的連動(dòng)畫(huà)這行都不干了?！?/p>

“不干動(dòng)畫(huà)了”，是很多動(dòng)畫(huà)人最終無(wú)奈的選擇。中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)碩士動(dòng)漫創(chuàng)作方向的畢業(yè)生杜琨，學(xué)了六年動(dòng)畫(huà)之后還是決定投身游戲，畢竟游戲“錢(qián)多”。“動(dòng)畫(huà)是一個(gè)性價(jià)比非常低的行業(yè)，我身邊大部分同學(xué)都轉(zhuǎn)行了。”周期長(zhǎng)、成本高，高耗低回報(bào)，加上沒(méi)有良好的市場(chǎng)規(guī)范，前期、中期、后期的市場(chǎng)價(jià)格沒(méi)有標(biāo)尺，“大家都是施工隊(duì)，沒(méi)有行業(yè)精神”。而在這樣的亂象與困境中《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》至少都堅(jiān)持了下來(lái)，杜琨覺(jué)得，“無(wú)論如何，這對(duì)后來(lái)人都是一種激勵(lì)吧”。

上海戲劇學(xué)院教授石川也肯定了《大魚(yú)海棠》的價(jià)值，認(rèn)為它在技術(shù)、創(chuàng)意方面都有突破?！昂汀洞笫w來(lái)》還不太一樣，它的故事基本上是原創(chuàng)。向古代神話取材，雖然借鑒了宮崎駿的套路，但中國(guó)元素也運(yùn)用得很好?！笔ㄓX(jué)得，即使有缺陷，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的努力還是需要鼓勵(lì)，因?yàn)椤皠?dòng)畫(huà)人更懂動(dòng)畫(huà)人的艱難，這一步邁出去非常不容易”。所以，與其嚴(yán)苛地把《大魚(yú)海棠》當(dāng)成中國(guó)版《千與千尋》，不如承認(rèn)這只是一部有瑕疵的創(chuàng)新之作——至少，《大魚(yú)海棠》讓我們看到中國(guó)文化、傳統(tǒng)元素、優(yōu)秀的制作和細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，這些對(duì)國(guó)人是具有強(qiáng)大吸引力的；也讓我們清醒地意識(shí)到所有這些都無(wú)法彌補(bǔ)劇本的拙劣、敘事的生硬。單靠情懷與夢(mèng)想終究無(wú)法呵護(hù)中國(guó)動(dòng)畫(huà)這條大魚(yú)蛻變成鯤鵬，唯有腳踏實(shí)地講好中國(guó)故事，才是對(duì)觀眾、對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)最大的誠(chéng)意。

畢竟，對(duì)于尚未建立起完整工業(yè)體系和產(chǎn)業(yè)鏈的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，觀眾呼喚盡快出現(xiàn)我們自己的迪斯尼、宮崎駿顯然是不切實(shí)際的。中國(guó)動(dòng)畫(huà)在成功這條道路上的經(jīng)驗(yàn)依舊有限，因此，每一個(gè)把中國(guó)動(dòng)畫(huà)往前推動(dòng)的人，哪怕一小步，都值得我們敬佩。