劉宇飛

【摘要】戲曲是中華民族精神的化身，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。但隨著多元文化的影響，廣播戲曲節(jié)目的聽(tīng)眾人數(shù)急劇萎縮。本文分析了戲曲廣播和戲曲舞臺(tái)演出的發(fā)展現(xiàn)狀，并就戲曲舞臺(tái)藝術(shù)廣播化呈現(xiàn)的選材、制作及吸引力進(jìn)行了闡述。

【關(guān)鍵詞】戲曲廣播 舞臺(tái)藝術(shù) 聽(tīng)眾需求 錄音剪輯

【中圖分類(lèi)號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

戲曲，是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)之一，是中華優(yōu)秀燦爛文化中的瑰寶。在漫長(zhǎng)的社會(huì)發(fā)展與歷史演變中，戲曲的發(fā)展始終與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)，不斷與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新，以一種特殊的表現(xiàn)形式豐富著人們的精神文化生活，傳承著中華民族優(yōu)秀文化，推動(dòng)著社會(huì)不斷進(jìn)步。

近些年，黨中央、國(guó)務(wù)院高度重視戲曲藝術(shù)的發(fā)展，推出了多項(xiàng)支持、促進(jìn)戲曲傳承與發(fā)展的政策措施。2014年10月，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上就特別指出：“要結(jié)合新的時(shí)代條件傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神。”2015年7月，國(guó)務(wù)院又頒發(fā)了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》?！墩摺分刑貏e提到：“各級(jí)新聞媒體要加大戲曲宣傳力度，報(bào)道戲曲創(chuàng)作演出優(yōu)秀劇目，報(bào)道傳承發(fā)展戲曲的好經(jīng)驗(yàn)、好做法，報(bào)道戲曲界樹(shù)立新風(fēng)、弘揚(yáng)美德、服務(wù)人民的精神風(fēng)貌。”

廣播戲曲節(jié)目大致分為：欣賞性節(jié)目、娛樂(lè)性節(jié)目、知識(shí)性節(jié)目、服務(wù)性節(jié)目等，其中最能體現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力的當(dāng)屬“欣賞性節(jié)目”。優(yōu)秀的戲曲舞臺(tái)演出正是“欣賞性節(jié)目”的主要內(nèi)容。作為廣播人，如何讓?xiě)蚯枧_(tái)藝術(shù)在電波中呈現(xiàn)，讓?xiě)蚯?jié)目吸引更多的聽(tīng)眾，是值得我們思考的課題。

一、戲曲廣播及戲曲舞臺(tái)演出發(fā)展現(xiàn)狀

（一）戲曲廣播低谷中努力前行

曾幾何時(shí)，街頭巷尾、公園廣場(chǎng)，總能看到手拿“話匣子”，邊聽(tīng)?wèi)蜻吅叱膽蛎?。在電視還沒(méi)有普及的年代，廣播戲曲節(jié)目擁有眾多的聽(tīng)眾。上世紀(jì)80年代，戲曲節(jié)目在文藝廣播中的比重曾高達(dá)41.95%。

隨著多元文化的影響，特別是電視、新媒體的普及，使得戲曲聽(tīng)眾尤其是青年戲曲聽(tīng)眾人數(shù)急劇萎縮。根據(jù)央視索福瑞媒介研究2015年對(duì)上海、蘇州、合肥、西安、無(wú)錫、北京6個(gè)城市戲曲廣播的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：65歲及以上聽(tīng)眾占比達(dá)到56%，中等學(xué)歷聽(tīng)眾占比達(dá)到70%。絕大多數(shù)聽(tīng)眾在家中收聽(tīng)，僅有極少數(shù)聽(tīng)眾在工作或?qū)W習(xí)場(chǎng)所收聽(tīng)?wèi)蚯?lèi)廣播。這說(shuō)明戲曲類(lèi)廣播的聽(tīng)眾主要是有閑一族的老年人群。

隨著頻率專(zhuān)業(yè)化的發(fā)展，再加上國(guó)家對(duì)戲曲藝術(shù)的扶持，從2002年起廣播戲曲頻率應(yīng)運(yùn)而生，上海、北京、長(zhǎng)春、河南、安徽等地先后推出專(zhuān)業(yè)的戲曲頻率。2009年9月，“全國(guó)戲曲廣播聯(lián)盟”成立。如今，這一聯(lián)盟的成員已經(jīng)達(dá)到30多家。廣播戲曲節(jié)目義不容辭地?fù)?dān)負(fù)起了傳承弘揚(yáng)民族戲曲文化的歷史使命。

（二）戲曲舞臺(tái)演出需求旺盛

雖然廣播戲曲節(jié)目受到全新生活方式的沖擊，聽(tīng)眾群較之廣播的黃金時(shí)代減少了很多，但觀眾對(duì)戲曲舞臺(tái)演出的需求仍然非常旺盛。有些劇目在很多城市出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象。另外，廣闊的農(nóng)村也十分青睞戲曲，無(wú)論是發(fā)展稍微滯后的北方地區(qū)，還是經(jīng)濟(jì)先行的沿海地區(qū)，生活方式的轉(zhuǎn)變都沒(méi)有沖淡他們對(duì)傳統(tǒng)戲曲的熱愛(ài)。因此，每逢新春佳節(jié)期間，我國(guó)大部分地區(qū)都會(huì)出現(xiàn)劇團(tuán)難請(qǐng)、演員難尋的情況。

能夠走進(jìn)劇場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)欣賞戲曲舞臺(tái)演出的觀眾畢竟是少數(shù)，所以將優(yōu)秀的戲曲演出從舞臺(tái)移植到廣播，讓?xiě)蚯枧_(tái)藝術(shù)更好地在廣播中呈現(xiàn)出來(lái)，是廣播人的一項(xiàng)重要工作。

二、戲曲舞臺(tái)藝術(shù)如何廣播化呈現(xiàn)

（一）廣播戲曲節(jié)目題材的選擇

中國(guó)戲曲劇種種類(lèi)繁多，最為大家熟知的就是京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇和豫劇。雖然這五大劇種在近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)流傳最廣泛、觀眾群最多。但并不意味著所有廣播戲曲節(jié)目都要以這五大劇種為主。在廣播戲曲節(jié)目的題材選擇上，主要還是根據(jù)不同地域聽(tīng)眾的喜好來(lái)選擇。比如上海人民廣播電臺(tái)2002年成立的戲劇曲藝廣播，這是全國(guó)第一家專(zhuān)業(yè)戲曲廣播。頻率中播出的節(jié)目雖然對(duì)戲曲五大劇種均有涉獵，但主要播出的劇種還是集中在江浙地區(qū)聽(tīng)眾喜愛(ài)的越劇、昆曲、滬劇、滑稽戲等。

上世紀(jì)60年代，文化部對(duì)戲曲的創(chuàng)作生產(chǎn)提出了“三并舉”方針。多年來(lái)，戲曲工作者始終推行這一方針，即：整理傳統(tǒng)劇目，創(chuàng)編新的歷史題材劇目和積極鼓勵(lì)創(chuàng)作現(xiàn)代戲。因此不難看出，中國(guó)廣播戲曲節(jié)目的選曲應(yīng)該有主要有以下特點(diǎn)：

1.以傳統(tǒng)戲?yàn)橹?/p>

所謂傳統(tǒng)戲，一般是指1949年以前，各個(gè)歷史時(shí)期編演流傳的戲曲劇目。我國(guó)戲曲各劇種都擁有眾多優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲，在長(zhǎng)時(shí)間的舞臺(tái)演出中，不斷打磨、修改、創(chuàng)新，經(jīng)久不衰，深受廣大戲迷喜愛(ài)。比如，京劇《四郎探母》《鎖麟囊》，豫劇《花木蘭》《穆桂英掛帥》，越劇《紅樓夢(mèng)》《梁山伯與祝英臺(tái)》，黃梅戲《天仙配》《女駙馬》，評(píng)劇《花為媒》《楊三姐告狀》，等等。

毋庸置疑，這些戲迷耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)戲相比于新編歷史戲和現(xiàn)代戲藝術(shù)水準(zhǔn)更高，擁有更多的聽(tīng)眾群，應(yīng)當(dāng)成為廣播戲曲節(jié)目中的首選。

2.新編歷史戲和現(xiàn)代戲不可或缺

傳統(tǒng)戲是吸引老聽(tīng)眾和對(duì)戲曲藝術(shù)有一定興趣的年輕聽(tīng)眾的基礎(chǔ)，但廣播戲曲節(jié)目不應(yīng)只播放傳統(tǒng)戲，優(yōu)秀的新編歷史戲和現(xiàn)代戲更能吸引年輕聽(tīng)眾。

傳統(tǒng)戲主要著力于精彩的唱、念、做、打等程式，有些劇目故事情節(jié)單調(diào)，節(jié)奏拖沓，而新編歷史戲和現(xiàn)代戲相對(duì)于傳統(tǒng)戲則著力創(chuàng)新。現(xiàn)代戲源于生活又高于生活，更貼近當(dāng)下人的情感；新編歷史劇傳承了傳統(tǒng)戲的優(yōu)勢(shì)，故事情節(jié)更加跌宕起伏，節(jié)奏緊湊，人物性格豐滿(mǎn)。例如京劇《瑞蚨祥》、昆曲《紅樓夢(mèng)》、豫劇《大明皇后》、秦腔《西京故事》、越劇《九斤姑娘》等都是近幾年創(chuàng)作的優(yōu)秀新編歷史劇或現(xiàn)代戲。傳統(tǒng)的韻味、新鮮的唱段、引人入勝的故事情節(jié)更符合年輕聽(tīng)眾的欣賞口味。

（二）音響選擇精益求精

廣播是以聲音為根本的媒體，音響效果的優(yōu)劣直接影響節(jié)目的播出質(zhì)量。舞臺(tái)演出中，觀眾除了聽(tīng)還能看，演員的表情、眼神、肢體語(yǔ)言再加上燈光、舞美，能夠一定程度上掩蓋演唱上的瑕疵。廣播全憑聽(tīng)，任何的失誤全逃不過(guò)聽(tīng)眾的耳朵。著名京劇表演藝術(shù)家劉長(zhǎng)瑜2014年參加中央人民廣播電臺(tái)舉辦的京劇演唱會(huì)時(shí)說(shuō)：“我現(xiàn)在很怕在電臺(tái)演唱，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾還能看到我的表演，但收音機(jī)前的聽(tīng)眾只能聽(tīng)到我的唱，我已經(jīng)快70歲了，嗓子、氣息大不如從前了?！?/p>

所以，想要抓住聽(tīng)眾的耳朵，還要選擇音響質(zhì)量好的戲曲錄音。一些幾十年前的錄音，如果音質(zhì)受損，影響收聽(tīng)，哪怕是經(jīng)典劇目、名家演唱，也不適合在廣播中播出。中央人民廣播電臺(tái)文化發(fā)展工程自2012年啟動(dòng)以來(lái)，為了弘揚(yáng)戲曲藝術(shù)，與臺(tái)內(nèi)專(zhuān)業(yè)錄音師合作，錄制播出了大量的戲曲演出，受到聽(tīng)眾的好評(píng)。

（三）錄音剪輯去粗取精

戲曲是集音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、表演等于一身的藝術(shù)形式，而廣播是一門(mén)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。只能“聽(tīng)”的戲曲，如何讓聽(tīng)眾聽(tīng)懂、愛(ài)聽(tīng)，這就需要編輯的再編輯和再創(chuàng)作。

戲曲舞臺(tái)演出通常分全本戲、折子戲和名家名段。全本戲所演故事大都情節(jié)曲折、首尾完整；折子戲，相對(duì)全本戲而言，其情節(jié)表現(xiàn)大都是片斷性的、不完整的，一般選自全本戲的一出或一場(chǎng)?！懊颐巍痹趶V播中比較容易展現(xiàn)，而“全本戲”和“折子戲”如果不加編輯直接呈現(xiàn)給聽(tīng)眾，對(duì)于不太了解戲曲的聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，難免聽(tīng)得一頭霧水。

廣播戲曲節(jié)目要展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)演出，應(yīng)充分發(fā)揮聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的特長(zhǎng)。以武戲?yàn)橹鞯膭∧炕蛘圩討蚓筒贿m合在廣播中呈現(xiàn)，比如京劇《大鬧天宮》《八大錘》等。適合在廣播中呈現(xiàn)的劇目也應(yīng)在突出主體和唱腔的前提下，刪節(jié)次要的段落，剪接配合舞臺(tái)表演的鑼鼓音樂(lè)，用簡(jiǎn)單、通俗的解說(shuō)詞進(jìn)行串連，使聽(tīng)眾既能完整的了解戲的故事情節(jié)，又能欣賞戲的精華。比如傳統(tǒng)京劇《四郎探母》，完整的演出多達(dá)12場(chǎng)，時(shí)長(zhǎng)超過(guò)兩個(gè)半小時(shí)。制作時(shí)應(yīng)選取故事情節(jié)最吸引人、唱段最精彩的場(chǎng)次，比如“坐宮”“盜令”“別宮”“見(jiàn)娘”“回令”等場(chǎng)。每場(chǎng)之間用簡(jiǎn)要的語(yǔ)言回顧上一場(chǎng)并介紹下一場(chǎng)的內(nèi)容，比如“坐宮”與“盜令”兩場(chǎng)之間可用這樣的文字承上啟下：“楊四郎思母心切，將隱藏了15年的身世秘密向鐵鏡公主和盤(pán)托出。賢德善良的公主雖然大為吃驚，但她理解楊四郎的心情，也敬慕楊家人的英武，為了成全丈夫，她毅然決定到銀安殿去見(jiàn)母后蕭太后，為駙馬盜取出關(guān)的令箭，請(qǐng)聽(tīng)《盜令》一場(chǎng)?！?/p>

（四）用語(yǔ)言彌補(bǔ)視覺(jué)缺憾

戲曲是唱念做打（舞）相關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體，“唱念”是廣播呈現(xiàn)的主要部分，“做打舞”屬于視覺(jué)范疇，聽(tīng)眾無(wú)法看到，但也不能簡(jiǎn)單地一刪了之。做打（舞）在刻畫(huà)人物、塑造形象等方面起著十分重要的作用，在廣播呈現(xiàn)中要用合適的語(yǔ)言描述這些聽(tīng)眾看不到的視覺(jué)部分，保持故事的完整性。例如豫劇《花木蘭》第二場(chǎng)“機(jī)房”中，花木蘭欲替老父親從軍，花父不允。花木蘭提出與父親比武，如果贏了，父親必須同意女兒的想法。最終花木蘭獲勝，父親不得不從。二人比武的一段戲大約五分鐘，舞臺(tái)上父女持劍你來(lái)我往，沒(méi)有唱段，念白也很少。作為舞臺(tái)演出，觀眾看得津津有味；但若移植到廣播當(dāng)中，首先要將“比武”過(guò)程改寫(xiě)成簡(jiǎn)短的文字，“花木蘭與父親持劍比武，木蘭英姿颯爽，始終占得上風(fēng)；父親畢竟年老體弱，勉強(qiáng)招架幾回合，很快便敗下陣來(lái)?！边@樣將文字口播與音樂(lè)壓混，聽(tīng)眾才能像觀眾一樣雖看不到比武，卻能聽(tīng)懂劇情。

（五）嘉賓解析加深對(duì)戲曲的理解

戲曲藝術(shù)博大精深、歷史悠久、劇種繁多，它的發(fā)展變遷、名劇名角、行當(dāng)、唱腔、流派、板式、念白、音樂(lè)……每一項(xiàng)都充滿(mǎn)了學(xué)問(wèn)。戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的廣播化呈現(xiàn)若想吸引更多的聽(tīng)眾，單純播戲是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。戲曲聽(tīng)眾中真正懂戲的并不多，戲曲節(jié)目主持人中戲曲專(zhuān)業(yè)出身的寥寥無(wú)幾。這就需要資深的戲曲專(zhuān)家，為聽(tīng)眾深入淺出地講述一段戲曲的背景故事、藝術(shù)特點(diǎn)等，還要為聽(tīng)眾答疑解惑，使聽(tīng)眾不僅聽(tīng)得懂，更能聽(tīng)出門(mén)道，真正體會(huì)到戲曲藝術(shù)的魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

戲曲是中國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，只有制作出滿(mǎn)足聽(tīng)眾需求的高質(zhì)量戲曲節(jié)目，才能更好地傳承發(fā)展戲曲藝術(shù)。戲曲本身極強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性對(duì)編輯、主持人提出了更高的要求，戲曲廣播人必須提高自身專(zhuān)業(yè)水平，從聽(tīng)眾需要出發(fā)，準(zhǔn)確選材、精心制作，讓聽(tīng)眾足不出戶(hù)就能欣賞到高水平戲曲舞臺(tái)演出。廣播媒體也應(yīng)給予戲曲藝術(shù)更多傳播平臺(tái)，讓梨園藝術(shù)在電波中綻放。

注釋

尹廉釗 朱玉芬 《我與戲曲廣播》，北京廣播學(xué)院出版社，1988年7月版。

（作者單位：中央人民廣播電臺(tái)總編室文藝處）

（本文編輯：饒雷）