許瑞華

摘 ? 要：讓·巴迪斯特·柯羅（1796-1875年）是法國(guó)藝術(shù)史上獨(dú)特的風(fēng)景畫家，是最偉大的“抒情詩人”。從柯羅的風(fēng)景畫中，能夠感受到一種“畫中有詩”的情懷，這是客觀與主觀的統(tǒng)一，是情與景的交融。本文簡(jiǎn)要論述了抒情詩人柯羅和他的藝術(shù)特色，體味一代大師的精神世界。

關(guān)鍵詞：柯羅;風(fēng)景畫;藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J205 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）27-0062-01

一、柯羅本人

柯羅是活躍在十九世紀(jì)中期的風(fēng)景畫家，他1796年出生于法國(guó)一個(gè)富裕的商人家庭，父母經(jīng)營(yíng)時(shí)裝生意，他們希望自己的兒子繼承家族企業(yè)，成為一名服裝商人。從小對(duì)色彩敏感的柯羅，認(rèn)為繪畫才是他一生的追求。身為父母都是愛自己孩子的，他們拗不過兒子，便為柯羅提供了一筆錢財(cái)，從此，柯羅開始了他的繪畫生涯。十九世紀(jì)的法國(guó)藝術(shù)風(fēng)格多樣，新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義，以及末期興起的印象主義。生活在這個(gè)動(dòng)蕩年代的柯羅，卻始終堅(jiān)持自己平凡無奇卻又充滿詩意的革命?？铝_是一位現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)景畫家，面對(duì)自然作畫，是他一生不懈的追求。他是偉大的抒情詩人，偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家。

二、柯羅繪畫的藝術(shù)特色

柯羅早年學(xué)畫跟隨米薩隆，米薩隆去世后，又隨米薩隆之師、歷史畫家貝爾坦學(xué)畫。在這段時(shí)間他受到了嚴(yán)格的古典主義訓(xùn)練，在造型、色彩和構(gòu)圖上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，盡管從此以后柯羅再也沒有像古典主義畫家那樣在畫室里按固有的模式想象著作畫，但是堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、卓越的才能、和大自然的真情交流，已經(jīng)融入到他的血液里。

1.大氣統(tǒng)一的構(gòu)圖。文藝復(fù)興時(shí)期的阿爾貝蒂說“繪畫是有輪廓、構(gòu)圖和明暗色彩的配置組成?！闭f明了構(gòu)圖在繪畫中的地位是非常重要的。歐洲風(fēng)景畫的總體法則就是用構(gòu)圖駕馭整個(gè)畫面。在構(gòu)圖上，柯羅一直保持著古典主義時(shí)期大氣莊重、統(tǒng)一協(xié)調(diào)的構(gòu)圖模式，加上自己獨(dú)特的創(chuàng)新手法。使得畫面無論從哪個(gè)角度觀看，都給人一種整體協(xié)調(diào)的感覺，讓人有一種身臨其境，卻又不在其中的意境。《大風(fēng)》中，深遠(yuǎn)寧靜的構(gòu)圖，幾棵樹占據(jù)了畫面的一半位置，為了突出大風(fēng)天樹木和空氣的不穩(wěn)定，運(yùn)用了許多斜線，樹的傾斜，路的傾斜，云的縹緲，甚至地平線都是傾斜的，為了整體的協(xié)調(diào)，畫家把右上部分樹的葉子畫的很密，和左邊路面的傾斜保持協(xié)調(diào)穩(wěn)定，以達(dá)到畫面的平衡。在畫面的左邊加了一個(gè)人物，突出畫面的視覺中心。這種傾斜物體組成的畫面結(jié)構(gòu)，給人一種平衡、大氣、莊重的視覺沖擊力。《蒙特芳丹的回憶》是柯羅最著名的描繪鄉(xiāng)村風(fēng)景的代表作。在這幅畫中，平靜的河水和草地，粗壯的大樹占據(jù)畫面的一大半，左側(cè)卻是一棵小樹，雖然畫面極度的不平衡，但突然出現(xiàn)的采花少女，平衡了畫面的重量。這種縱深感的構(gòu)圖方式，達(dá)到了人與自然“天人合一”的完美境界。

2.微妙優(yōu)雅的光影。荷加斯在《美的分析》中說：“對(duì)視覺發(fā)生最大作用和首先引人注目的對(duì)象，必須具有巨大的、強(qiáng)烈的、明顯的對(duì)比?！笨铝_運(yùn)用逆光作畫的效果，把光線推向了一個(gè)新的高峰。1835年柯羅來到楓丹白露，和巴比松畫派的畫家一起作畫，他們?nèi)硇牡耐度氲酱笞匀坏膽驯В?“面對(duì)自然，對(duì)景寫生”是他們共同追求的目標(biāo)。與他們不同的是，柯羅采用逆光的光線效果，使畫面達(dá)到一種唯美的境界。如《帶兩頭山羊的牧羊人》由于逆光的效果，使小河看起來波光粼粼。遠(yuǎn)處的樹朦朦朧朧，如迷霧一般，近處的草地顏色卻很暗，給人一種日出或者日落的感覺，這種變幻莫測(cè)的光線，縈繞在草地、樹木和河水之間，使物體的邊緣線變得柔和唯美。另外高光的運(yùn)用，也使柯羅的畫面更加的與眾不同，穿梭在樹葉之間、樹干上，人物的衣服上，使畫面的意境更加唯美。

3.整體協(xié)調(diào)的色調(diào)。12世紀(jì)的特奧菲盧斯早就說過：“繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)是色彩的布置。其次要注意色彩之間的協(xié)調(diào)?！憋L(fēng)景畫的色彩特別強(qiáng)調(diào)色調(diào)的和諧性。無論色彩多么豐富，畫面必須有一個(gè)主要的色相作為畫面的基本色調(diào)。在柯羅的畫中，冷色調(diào)偏多，暗部色彩變化微妙，稀薄的色彩滲透，使他的畫面看起來有一種朦朦朧朧的感覺?！睹商胤嫉さ幕貞洝烦快F籠罩下的河面和倒影呈現(xiàn)一種銀紫灰色的色調(diào)，樹木在橄欖色的籠罩下，顯得更加的婀娜多姿，意境深遠(yuǎn)。整幅畫面以銀色和橄欖色為主，充滿溫馨寧靜的感覺。在他的風(fēng)景畫中，朦朧和詩意是畫面的主體，地上灰煙升騰，空氣在水面徐徐升起，一切都沐浴在透明的陰影中，在“似與不似之間”完成了一首田園詩。

三、柯羅繪畫的影響深遠(yuǎn)

劉勰在《文心雕龍·神思第二十六》中說“登山則情滿于山，觀海則意溢于海。”這是中國(guó)畫中講究的情景交融、天人合一的境界。在柯羅的畫中，明顯傳達(dá)了這種意境。

在柯羅的畫中，繼承了古典主義風(fēng)景繪畫的經(jīng)典構(gòu)圖模式，但他又超越了古典主義，形成自己獨(dú)有的方法。沿用了浪漫主義的意境美，他又用了現(xiàn)實(shí)主義的手法“對(duì)景寫生”。他的一生都在大自然的懷抱里盡情的抒寫情懷，他渴望在自然中找到感情流露的出發(fā)點(diǎn)，展現(xiàn)美妙大自然的“詩句”。柯羅的繪畫，革新了法國(guó)風(fēng)景油畫甚至歐洲風(fēng)景油畫的傳統(tǒng)模式，引領(lǐng)了印象派畫家以及后人對(duì)色彩光線的理解，更啟發(fā)了新時(shí)代的我們。

參考文獻(xiàn)：

[1]李倍雷.中國(guó)山水畫與歐洲風(fēng)景畫比較研究[M].北京：榮寶齋出版社，2006.

[2]魏建翔.柯羅風(fēng)景油畫的藝術(shù)特稱淺析[J].大舞臺(tái)，2012（03）.

[3]成緯.柯羅風(fēng)景油畫研究[D].蘇州：蘇州大學(xué)美術(shù)學(xué)院，2007.