徐芳艷

【摘要】我國的民族樂器中，二胡是最具有歌唱性特點(diǎn)的樂器，二胡的發(fā)聲與人聲接近，它善于表現(xiàn)纏綿悱惻和內(nèi)在含蓄的情感。由于二胡不具備指板的特性，因此為演奏者左手按弦提供了非常大的空間，體現(xiàn)出來了它各種各樣的細(xì)膩的變化，具有濃厚的感染力。因此，研究二胡演奏當(dāng)中的音色有助于人們認(rèn)識(shí)、明確并且理解科學(xué)發(fā)聲的方法，深刻地了解這一技術(shù)手段，有助于演奏者不斷探索追求音色的審美，進(jìn)而拓寬其表現(xiàn)空間。

【關(guān)鍵詞】二胡演奏；音色；技法

二胡在演奏當(dāng)中的音色并沒有在舞臺(tái)實(shí)踐和理論實(shí)踐當(dāng)中引起人們廣泛的重視，并且在以前的少量研究看來，對(duì)于二胡音色的研究不夠系統(tǒng)深入，并沒有和實(shí)踐緊密聯(lián)系，在某些問題上面，缺少科學(xué)的研究和闡述。因此我們應(yīng)該對(duì)二胡演奏中的音色和技法表現(xiàn)做深入的研究。

一、二胡的音色

每一種樂器都有帶有它們特色的音色，對(duì)于二胡來說，它的音色具有暗淡和明亮的差異，并且它們的變化也非常的豐富。在以前演奏的過程當(dāng)中，有“實(shí)、散、泛”三種基本音色，現(xiàn)在就有“渾厚、明亮、柔美、暗淡、沉郁”等音色。

“純凈、圓潤、明亮、豐滿、甜美”等特點(diǎn)是二胡應(yīng)該具有的音色特點(diǎn)。二胡在演奏者的演奏之下，通過左右手相互配合，表現(xiàn)出來音色以及發(fā)音，演奏者在演奏的過程當(dāng)中，演奏方法都各有特點(diǎn)，因而產(chǎn)生了不同的音色，正確和嚴(yán)格的訓(xùn)練方法，演奏者較高的審美水平，能夠使演奏者在演奏二胡時(shí)發(fā)出好的音色。所以長期的練習(xí)能夠使二胡水平更好。

二、影響二胡音色的因素

樂器的構(gòu)造以及造成樂器的材質(zhì)等特性決定了樂器的基本音色，這些特性的差異直接影響了樂器的音色，也就是說明“聲音的聽覺屬性是物體的震動(dòng)狀態(tài)決定的”。并且演奏者的技術(shù)高低、科學(xué)與否等，在音色的反應(yīng)上也出現(xiàn)了高下以及優(yōu)劣之分。演奏者以及樂器共同構(gòu)成了二胡的音色的技術(shù)以及物質(zhì)基礎(chǔ)。我們應(yīng)該先了解樂器是怎樣構(gòu)造的，以及它的制作材料、物理音響等，只有了解了這些方面，才能夠使二胡在演奏的過程當(dāng)中更好的發(fā)揮優(yōu)質(zhì)的音色。我們還需要了解二胡的音色具體是由哪些因素決定的，這些因素在哪些方面影響了二胡的音色。在演奏的過程之中，如何能夠使一件樂器更好的發(fā)揮出來它的音色，演奏者的演奏方法顯得尤為重要。所以說，要研究基本音色，首先就應(yīng)該全面的了解和認(rèn)識(shí)樂器的性能，而后再運(yùn)用合理的方法去演奏，繼而追求好的音質(zhì)，最終獲得最好的音色。

好的二胡音色普遍來說是高音區(qū)純凈、明亮，中音區(qū)比較圓潤，低音區(qū)比較渾厚，聆聽者的感覺應(yīng)當(dāng)是厚而不悶、清但是不濁。擦弦類樂器二胡的整體屬于一個(gè)震動(dòng)體，它每一處地方的選材以及制作上都應(yīng)當(dāng)符合聲學(xué)和力學(xué)等的震動(dòng)原理，好的音色的產(chǎn)生取決于好的震動(dòng)。作為二胡最關(guān)鍵的兩個(gè)發(fā)音體，二胡的琴皮以及琴筒是決定二胡的音色的好壞的最主要的因素。

二胡的發(fā)聲音源是琴皮，蟒皮具有彈性、韌性的纖維組織，這就直接影響了二胡的音質(zhì)，琴皮的震動(dòng)產(chǎn)生了琴的聲音，琴皮的震動(dòng)頻率以及震動(dòng)狀態(tài)影響了二胡發(fā)出聲音的音色的好壞，所以說在制作二胡時(shí)琴皮不應(yīng)該太薄是太厚，不然會(huì)在很大程度上影響二胡的音色。在蒙制琴皮時(shí)，不應(yīng)該太緊也不能夠太松，不然也會(huì)影響二胡的音色。音色的好壞關(guān)鍵就是琴皮的處理以及它的蒙制。

二胡的琴筒就是將那些微弱的震動(dòng)進(jìn)行共振放大，不同的材料決定了二胡的音色的特性。如今在制作二胡時(shí)，所用到的主要的材料是紫檀和紅木，這兩種材料就產(chǎn)生了不同的聲音色彩。紫檀作為材料制造出來的二胡音色偏亮，聲音松脆；但是紅木作為材料制造出來的二胡聲音濃郁、圓潤。并且老的紫檀和紅木制造出來的二胡的音色要明顯好于那些新的制作材料，制作二胡所使用的材料越老，它的音色就會(huì)越好。自然干枯掉的木材，內(nèi)部水分是自然揮發(fā)的，它更加有助于二胡充分的產(chǎn)生共鳴，它發(fā)出來的聲音也會(huì)更加通透、純凈。

二、二胡音色的可變因素

二胡琴弦的震動(dòng)波是通過琴碼作為介質(zhì)傳導(dǎo)到琴皮的，不一樣的制作材料以及震動(dòng)頻率，直接影響了二胡的音色形成。密度低、木質(zhì)松軟的琴碼，所發(fā)出來的聲音是低沉柔和的，木質(zhì)密度高并且堅(jiān)硬的琴碼，發(fā)出來的聲音是高亢明亮的。比如說：白木的琴碼響亮，紅木的琴碼柔和，制作新琴時(shí)普遍都選用的是紅木碼，因?yàn)樗軌蚴孤曇糇兊么己?。琴碼的選擇與琴的特點(diǎn)是關(guān)聯(lián)在一起的，琴碼的高低、選材、大小的選擇都應(yīng)該與不同的琴皮相配合。

二胡琴碼下面的制音墊起到了消除、過濾雜音，并且凈化音質(zhì)的作用。并且除了這些作用之外，它還起到了調(diào)節(jié)音效的作用。在演奏的過程當(dāng)中，不同的材質(zhì)、大小、厚薄、安裝位置，都或多或少的會(huì)影響它的音色。比如說海綿、呢料、布料等等都能作為制音墊的最基本的材料，但是相比來說，比較細(xì)膩的呢料的效果最好。演奏者應(yīng)當(dāng)結(jié)合自己二胡的特點(diǎn)來選擇最佳的位置放置制音墊，一般來說這個(gè)位置不能離琴碼太遠(yuǎn)，也不能靠它太近，因?yàn)殡x得太遠(yuǎn)會(huì)使琴碼的聲音變得空洞，離得太近會(huì)使琴碼的聲音發(fā)悶。

二胡發(fā)出聲音的振動(dòng)源是琴弦震動(dòng)引發(fā)的，材質(zhì)不同的琴弦會(huì)發(fā)出不相同的音色，琴弦的定弦、粗細(xì)不同，會(huì)導(dǎo)致音樂風(fēng)格的不同。比如民間伴奏當(dāng)中使用的托音胡琴，在以前用的是音量小并且柔美的絲弦，它的音色韻味獨(dú)特。但是絲弦在材質(zhì)上面有相當(dāng)大的局限性，由于它不能很好地適應(yīng)現(xiàn)代曲目在演奏時(shí)的需要，所以后來被金屬材料的琴弦取代?，F(xiàn)在來說相對(duì)較好的琴弦的外弦是用單鋼絲為材料，內(nèi)弦是鋼絲作為芯，外面纏繞金屬絲線，很好地保證了弦的張力的均勻以及它的柔韌性，它的音色特點(diǎn)是純凈、明亮、音量大、渾厚。

三、二胡發(fā)音基本原理 二胡在演奏的過程當(dāng)中會(huì)產(chǎn)生震動(dòng)，主要是由于弓子而引起的，按照音樂的聲學(xué)原理，音色的性質(zhì)是由琴弦在一定的條件下震動(dòng)產(chǎn)生的泛音、泛音的多少以及振幅大小決定的。

一般來說，振幅值大的低次泛音的音色圓潤并且渾厚有力，高、中次泛音的振幅值大，它們的音色有穿透力并且音色明亮。

因?yàn)楠?dú)具特點(diǎn)的音色使二胡非常受人們的喜愛，二胡發(fā)出來的好的音色具有音域?qū)拸V、明亮柔美、表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，創(chuàng)造完美的音色不僅需要好的材質(zhì)構(gòu)造的樂器，還需要演奏者經(jīng)過嚴(yán)格、正式的訓(xùn)練。演奏者應(yīng)該不斷提升自己的審美以及欣賞水平，進(jìn)而不斷提升自己在演奏音樂方面的內(nèi)涵。每一個(gè)演奏者在演奏的過程中對(duì)于音色的標(biāo)準(zhǔn)和音色的變化都有著不一樣的審美追求，在大部分音樂愛好者的認(rèn)知下，他們認(rèn)為圓潤、純凈的、優(yōu)美的聲音就是好的聲音。但是，在演奏的過程之中，只有優(yōu)美的聲音是不夠的，因?yàn)槿藗兯鶕碛械那榫w有很多種，樂曲的風(fēng)格形式也有很多種，人們用不同的音樂形式來展現(xiàn)自己不同的情緒，這就是音色變化的含義。音樂在深度的表現(xiàn)以及不斷深入完美程度永遠(yuǎn)是沒有盡頭的，演奏者對(duì)于二胡的音色及其技法表現(xiàn)不應(yīng)該就此止步，應(yīng)該不斷開掘、完善、追求，這些是永無止境的。

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