陳大捷

摘 要：在人類(lèi)文明的歷史進(jìn)程中，書(shū)畫(huà)的作偽便層出不窮，使鑒定學(xué)和中國(guó)美術(shù)史研究面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。本文通過(guò)古書(shū)畫(huà)鑒定中的典型案例分析，表述了自己對(duì)書(shū)畫(huà)鑒定的理解及具體的鑒定要點(diǎn)，以期能夠?qū)ο嚓P(guān)工作、研究有所幫助。

關(guān)鍵詞：古書(shū)畫(huà)作品；鑒定要點(diǎn)；保養(yǎng)工作

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0158-01

傳世的歷代書(shū)畫(huà)藝術(shù)作品實(shí)物很多，情況極為復(fù)雜，花樣繁多，離奇變幻，有的作品作者，時(shí)代不明，不太容易搞清楚。但自有經(jīng)濟(jì)價(jià)值以來(lái) ，就不斷有人做假 ，采用摹、臨、偽、造 ，挖、刮、改、添款、挪移題跋、拼湊畫(huà)芯、轉(zhuǎn)山頭、魂字作假等方法蒙騙世人 ，一直到現(xiàn)代社會(huì) ，這種作偽活動(dòng)始終沒(méi)有停止。完善鑒定工作，是古書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)的需要，也是中國(guó)美術(shù)史研究的需要。然而，要鑒定書(shū)畫(huà)的真?zhèn)危捅仨毱毡橹佬┳鱾蔚姆绞?、方法，才能剝掉那些假物的偽裝，去偽存真，還它們的本來(lái)面目，以順利開(kāi)展相關(guān)工作。

一、書(shū)畫(huà)作品鑒定

鑒定書(shū)畫(huà)作品是一項(xiàng)科學(xué)而復(fù)雜的工作。在書(shū)畫(huà)作品鑒定的過(guò)程中，既要抓住鑒定的主要依據(jù)，又不能忽視鑒定的輔助依據(jù)。

1.以無(wú)款畫(huà)或小名頭的畫(huà)作作偽，清后期及民國(guó)至今，無(wú)款畫(huà)很多。一些大名家的學(xué)生、門(mén)人，往往由于風(fēng)格相近，或本身就是學(xué)生臨摹老師的作品。造假者往往摹仿大名家的題跋、落款，直接仿在無(wú)款作品上。小名家的畫(huà)則可以通過(guò)裁割、接補(bǔ)，再添上大家名款。

2.小名頭的畫(huà)作“接山頭”，即在小名頭的山水畫(huà)上沿山頭輪廓線(xiàn)揭開(kāi)，再沿山頭接上天空部分，用筆進(jìn)行局部勾染，再添上大名家的題款，作舊，往往有很大的欺騙性，但這條拼線(xiàn)在強(qiáng)光透照下能顯示出來(lái)。

3.老師的題跋改為題款，有許多小名頭的畫(huà)作，過(guò)去常常請(qǐng)老師題句，老師也常常題寫(xiě)鼓勵(lì)、褒揚(yáng)、提攜之意的題跋。作偽者常割去幾個(gè)字，就完全改變了意思。題跋成了落款，印章都是原件現(xiàn)成的。

4.夾宣揭層作偽。過(guò)去的作品有些是畫(huà)在夾宣上的，數(shù)十年、上百年的畫(huà)作，高明的裝裱師將其揭開(kāi)，一分為為二，畫(huà)色已往往滲透到下層，如果墨色稍淡也可以添色還原，重新裝。一幅畫(huà)就成了同樣的兩幅。

5.用舊紙或作舊紙直接偽造。以前留存的舊宣紙還較多，當(dāng)然價(jià)格已不低了，新宣紙也可以通過(guò)染色、煙熏或日曬雨淋“速成"作舊，再以舊墨舊色，依風(fēng)格仿造。照葫蘆畫(huà)瓢，有的蒙在原作品上摹寫(xiě)，優(yōu)點(diǎn)是形真不走樣，缺點(diǎn)是運(yùn)筆拘謹(jǐn)，不夠靈勁。

6.利用舊頭套仿作，叫“金蟬脫殼”，有些重新裝裱換下來(lái)的舊裱頭，再按照原畫(huà)芯尺寸重新偽作一幅，作舊處理。裝裱后，因舊裱頭是真的，很開(kāi)門(mén)，欺騙性極大。

7.已故當(dāng)代名家的印章、紙墨顏料都還在，有的學(xué)生、門(mén)人已有相當(dāng)水準(zhǔn)，他們作偽與名家的風(fēng)格一致，但一般來(lái)說(shuō)筆力會(huì)差一點(diǎn)。

8.用原有的水印木刻，或是印在宣紙上的畫(huà)作，用墨色熏勾，以重色再填，反復(fù)渲染，足以以假亂真。當(dāng)然，木刻的線(xiàn)條上易留有印痕，有雕鑿痕。

9.現(xiàn)代工具也有加入造假領(lǐng)域，高倍投影儀、幻燈機(jī)、電腦復(fù)印機(jī)、掃描儀等，再以人工合成。

二、書(shū)畫(huà)鑒定要領(lǐng)

海上畫(huà)派，人數(shù)眾多，風(fēng)格各異，千人千面。實(shí)際上，每個(gè)人卻有自己的筆墨特點(diǎn)，自成面目。我們要注意從共性入手，全方位定奪，找出一些規(guī)律性的方法。書(shū)畫(huà)的鑒定，從書(shū)畫(huà)本身作品的風(fēng)骨、氣韻、格調(diào)、神采及畫(huà)家的構(gòu)圖、設(shè)色、用筆、用墨、題款、印章等去把握，抓住每個(gè)畫(huà)家的獨(dú)有個(gè)性才是鑒定最根本、最本質(zhì)的方法。鑒定與鑒賞屬兩個(gè)不同的概念。鑒定是指判定作品的真?zhèn)?，是否真跡，主要依據(jù)是什么。鑒賞則更進(jìn)一層次，在判定真跡的基礎(chǔ)上，再判定作品的優(yōu)劣。筆墨、設(shè)色、構(gòu)圖、意境、才情、氣韻等各種特征，作者的歷史地位、淵源、繼承、發(fā)展、創(chuàng)新、收藏價(jià)值等，綜合起來(lái)才是鑒賞。

（一）鑒定一般步驟

1.遠(yuǎn)看。構(gòu)圖布局、氣勢(shì)、神韻，是感覺(jué)畫(huà)的整體。

2.近看。細(xì)部的運(yùn)筆、施墨、設(shè)色功力、書(shū)法、落款。輔助印章、紙張、裝裱、題跋、收藏印。

（二）鑒定要點(diǎn)

1.掌握海派畫(huà)家主要風(fēng)格流派。如前面所說(shuō)的各種流派，各有特點(diǎn)，卻有一些規(guī)律性的風(fēng)格。而婉約派的費(fèi)丹旭、沙山春、胡三橋人物更為端莊秀妍，疏淡典雅，再是城隍派的錢(qián)慧安、沈心海筆力在前兩派之間，較婉約派強(qiáng)較老蓮派弱，市井氣重。又如王禮、朱偁一派畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆灑脫爽利，用色淡雅明快，小寫(xiě)意筆法，清新自然，構(gòu)圖往往像寫(xiě)生。而張熊、巢勛一派更為古媚、儒雅、敦厚。以吳昌碩為首的金石寫(xiě)意畫(huà)是以篆、隸、草書(shū)法入畫(huà)，重色大寫(xiě)意花卉，其畫(huà)往往是寫(xiě)出來(lái)的。干、枝、滕、花、草、竹、石充滿(mǎn)金石頭氣，筆墨酣暢，氣勢(shì)磅礴。

2.掌握總體的時(shí)代特征。當(dāng)時(shí)城市市民文化需求繁榮，畫(huà)家當(dāng)然要適應(yīng)社會(huì)、滿(mǎn)足市場(chǎng)，所以題材往往是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的歷史故事、吉祥畫(huà)面、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、戲曲人物、神仙仕女，通過(guò)繪畫(huà)場(chǎng)景反映市民的心理向往，世態(tài)人情、賜福祝愿，畫(huà)面往往清新明快，內(nèi)容通俗易懂。當(dāng)時(shí)西方繪畫(huà)中的一些技法風(fēng)格也傳入中國(guó)，也在海派中有較大反映。

3.掌握畫(huà)家的個(gè)性特征與師承關(guān)系。每個(gè)畫(huà)家都有自己用筆用墨的個(gè)性特征，他的筆墨節(jié)奏、線(xiàn)條、速度、頓挫、色塊，通常與師承或交往有很大關(guān)系，相互滲透，相互影響。

4.掌握畫(huà)風(fēng)相近畫(huà)家的細(xì)微不同并加以比較吳昌碩較渾厚，王一亭較剛硬，趙云壑較軟弱，王個(gè)簃較敦厚穩(wěn)重。如任伯年的作品，門(mén)生倪田、女兒任霞常有仿作，粗看比較像，構(gòu)圖、用筆、用色都很接近，但氣韻都不足，力量稍弱，缺少任伯年的靈氣、利索、精氣神。任霞相比倪田更弱些。鑒定張大千的作品，可以先看畫(huà)作的氣韻，是否氣韻生動(dòng)、有精氣神、風(fēng)流倜儻、雍容大度，再看筆墨，清潤(rùn)秀逸、灑脫、雅健，反之往往是偽作。

吳湖帆：必然是明麗淳厚、縝密清潤(rùn)、氤氳縹緲，有一種勃勃生機(jī)；劉海粟：氣魄宏大、奔放躍動(dòng)、絢麗燦爛，感覺(jué)一瀉千里；賀天健：雄奇曠達(dá)、飽滿(mǎn)暢爽、層層敷染、淋漓滋潤(rùn)；黃賓虹：早期清逸疏朗、古拙奇趣，中期渾厚華滋、拙樸秀潤(rùn)，晚期虛實(shí)相生、渾然天成；陸儼少：早期縝密娟秀、靈氣外露，中期雄奇蒼健、遒勁艱澀，晚期流美自溢、渾厚老辣；唐云：蒼潤(rùn)質(zhì)樸、清新雋永、筆力雄健。

三、書(shū)畫(huà)保養(yǎng)

書(shū)畫(huà)因年代久遠(yuǎn)，又想傳之后世，如作為投資、要求品相好，需要防霉、防蛀、防老化、防水跡，如何收藏多有講究，老話(huà)說(shuō)：“絹八百，紙一千”。講的是書(shū)畫(huà)作品的收藏極限年限，保管得當(dāng)，可以延長(zhǎng)書(shū)畫(huà)壽命。

1.書(shū)畫(huà)作品有一種可能還沒(méi)有裝裱的單片，如果一時(shí)不陳列、不展示，還是不裱為好，這樣便于保管，不易霉變。保藏時(shí)以卷起存放最好。

2.平時(shí)收藏。首先要用軟質(zhì)紙襯里，用報(bào)紙包好。報(bào)紙透氣性很好，印刷的油墨可以起到防蛀作作用。存放時(shí)邊上可放一些防蟲(chóng)防蛀的樟腦精，但一定要包好，不能直接接觸書(shū)畫(huà)。

3.要固定地方存放，最好是樟木箱，箱子須保持干燥，忌潮濕。又要注意防火，遠(yuǎn)離火源。裝箱不要在雨雪、潮濕天氣。箱內(nèi)不能有重物和硬、尖及易碎物品，防止損壞。

4.藏畫(huà)忌用塑料紙長(zhǎng)期包裝，容易悶壞紙品。箱內(nèi)的書(shū)畫(huà)每年中應(yīng)輪流懸掛，以使透氣，或在初夏、春、秋，天氣干燥時(shí)節(jié)，在透風(fēng)避曬處晾掛數(shù)天。

5.觀(guān)看小件作品，要注意桌面清潔，手上不能有汗?jié)n、油污，大名家古書(shū)畫(huà)，要戴上手套，盡量不手碰畫(huà)面，并注意邊上的刀剪、水杯，管好家中寵物。

6.書(shū)畫(huà)盡量不要揭裱，即便是裱頭損壞甚至沒(méi)了裱頭，還可以鑲在鏡框中展示，如果畫(huà)芯斷裂，畫(huà)面損壞嚴(yán)重。只能再重新揭裱。揭裱過(guò)程要經(jīng)溫水浸泡、清水沖洗、化學(xué)水洗污漬霉點(diǎn)、修補(bǔ)破裂、接補(bǔ)全色。重新揭裱后，畫(huà)面雖然煥然一新，實(shí)質(zhì)上紙張的纖維、畫(huà)面的筆墨色彩、氣韻都有損失。

7.書(shū)畫(huà)上有了污漬，注意清潔方式。

霉斑：近期出現(xiàn)的，干凈的軟布可以擦凈。長(zhǎng)久的用脫脂棉球蘸酒精，可拭除干凈。

油漬：可用吸水紙放在字畫(huà)上，下方用熨斗熨燙。每一次可減少油污，多次除凈。重色的油污可先滴一些純汽油，融溶后再用吸水紙熨燙。

墨水漬：可用20%雙氧水浸濕，上下用吸水紙重壓，多次反復(fù)效果較好。有些不知來(lái)源的污漬，除雙氧水外，還可用高錳酸鉀溶液清除，或用稀釋潔液清洗。

蟲(chóng)污：一般用脫脂棉球蘸醋或酒精，可以清除。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，古書(shū)畫(huà)鑒定的意義與任務(wù)對(duì)古書(shū)畫(huà)作品的鑒定最主要是確定它們的真?zhèn)?，而確定真?zhèn)蔚年P(guān)鍵是要將作品本身、所屬作者、以及作品所產(chǎn)生的時(shí)代三者聯(lián)系起來(lái)一同判斷。由于書(shū)畫(huà)鑒定的情況較為復(fù)雜，所以應(yīng)該將各種方法予以綜合運(yùn)用，對(duì)作品經(jīng)過(guò)反復(fù)鑒別，去排比、去研究，從中找出規(guī)律，方為大成。另外，一件書(shū)畫(huà)作品創(chuàng)作出來(lái)之后，為了便于觀(guān)賞、收藏和保存，還需對(duì)原件進(jìn)行一些必要的保養(yǎng)工作。文章針對(duì)上述問(wèn)題展開(kāi)了探討，可供參考。

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