蔡驊

摘 要：重彩畫在中國繪畫史上是一個既古老又歷史悠久的的畫種。它融合了水墨畫，青綠山水和壁畫的技巧，吸收了油畫和巖彩畫的營養(yǎng)，在重視顏料，材料，技法和繪畫語言開發(fā)的研究的前提下，重視題材的選擇和意境的開拓，如今以豐富的表現(xiàn)力和生動的視覺效果在畫壇獨(dú)樹一幟。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代重彩畫；繪畫材料；制作性；重彩畫的發(fā)展

中圖分類號：J225 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0173-01

中國重彩畫是中華民族繪畫的原發(fā)形態(tài)，在中國繪畫史上是一個既古老又歷史悠久的畫種，在漢唐時期是中國繪畫的主流，宋元以來，文人水墨畫成為畫壇主流，中國重彩雖在畫壇仍占有一席之地，但仍為邊緣繪畫，直至20世紀(jì)80年代，工筆重彩畫才再度振興，在繼承中國傳統(tǒng)重彩畫的基礎(chǔ)上，又順應(yīng)現(xiàn)代審美繪畫意識，廣泛吸收各種藝術(shù)因素，擁有了越來越廣闊的發(fā)展空間。

一、現(xiàn)代重彩畫的詮釋

中國重彩畫古代稱“丹青”，重彩之“重”字在繪畫上的材料，是指礦物質(zhì)顏料，以礦石為原料，經(jīng)磨研成粉或小顆粒狀調(diào)膠成為繪畫材料，其特點(diǎn)是覆蓋性?！艾F(xiàn)代重彩畫”與“古典的工筆重彩”有了不小的距離，它是傳統(tǒng)工筆重彩在吸收外來文化變革和發(fā)展起來的，具有現(xiàn)代的審美價值。它不同于“水墨”不同于“工筆”不同于“水墨淡彩”它不一味遵從寫意性，以敦煌壁畫為代表的中國民間重彩的旗幟，利用了現(xiàn)代色彩，材料運(yùn)用方面的特長，大膽把西方抽象構(gòu)圖與裝飾美感引進(jìn)繪畫中來，以特有的造型，色彩，肌理交織而成的視覺美感。同時有將傳統(tǒng)的工筆重彩方法與沒骨畫法，小寫意，大寫意，巖彩等方法融合在一起產(chǎn)生了豐富的視覺效果。因此它既發(fā)揚(yáng)了民族藝術(shù)精神，又坦然借鑒油畫，版畫，及日本繪畫等繪畫手段，強(qiáng)化了繪畫本質(zhì)特征，豐富了中國繪畫的表現(xiàn)力。

二、現(xiàn)代重彩畫的繪畫觀念

現(xiàn)代重彩畫是傳統(tǒng)繪畫材料和西方繪畫材料的合壁。現(xiàn)代重彩畫所使用的畫紙不再只是單純傳統(tǒng)的宣紙，絹。為了使各種顏色有較強(qiáng)的附著力，必須使用紙肌較厚，纖維較長的紙或麻布等。傳統(tǒng)工筆重彩，畫面在技法上多為平涂，暈渲染等，使對象富有立體感，呈現(xiàn)給我們的是比較單純的色彩感覺?，F(xiàn)代重彩畫中，色彩是最重要的視覺表現(xiàn)要素，但這個色彩不再重現(xiàn)描繪的對象，而是主觀的“心象之色”。在理論上，它吸收西方繪畫色彩和色彩理論，使重彩強(qiáng)化了色彩意識，更加關(guān)注色彩美的潛質(zhì)。

在現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)作中為了畫面的需要，會使用到丙烯堆塑劑，使色彩不但有明度，色度，而且有高度，厚度，作出淺浮雕效果。有時又巧妙運(yùn)用水墨技法，以水墨的煙暈為基礎(chǔ)疊加重彩，造成既靈動活潑又富于質(zhì)感和層次表現(xiàn)的特殊效果。如斑駁重彩是現(xiàn)代重彩畫的一種表現(xiàn)技法，脫胎于古代壁畫，以宣紙和國畫色作為繪畫的材料，受到了壁畫在歲月中傷殘的啟示，把線與色同歲月融合于一體。形成了線與色斑駁相結(jié)合的新構(gòu)成。增加了語言的表現(xiàn)力度，又豐富了色彩的表現(xiàn)空間。在畫面中，這些斑駁自然通透，變化萬千，遠(yuǎn)看畫風(fēng)新奇，意境古雅，近看五彩斑點(diǎn)如刀削斧劈，流露出一種近似天然古樸又具有滄桑的美感。

現(xiàn)代重彩畫十分注重制作性，畫家根據(jù)畫面的需要對畫底進(jìn)行處理?？梢杂妹诇?，膠水，經(jīng)過厚涂，反透，揉皺制作成不同的肌理效果，有時可用塑料片，塑料泡沫涂抹，有時可用刮刀，砂紙等作為繪畫工具，使其畫面呈現(xiàn)出迷離的效果，使人耳目一新?，F(xiàn)代重彩畫作品有著重制作性的特點(diǎn)，因此畫面更有可讀性?，F(xiàn)代重彩畫的表現(xiàn)手法上有兼容并蓄的特點(diǎn)。它不拘泥于工筆重彩的勾線，渲染等技法。既可以有意筆畫的書寫性，也可以有工筆畫的工整細(xì)致；有西洋畫厚重豐富的色彩，又有裝飾畫金碧輝煌；可以寫意與工筆相結(jié)合；可以厚畫也可以薄畫?，F(xiàn)代重彩就是在這種具有包容性的開放狀態(tài)下自由馳騁。

三、當(dāng)代文化語境下現(xiàn)代重彩畫的發(fā)展趨勢

1.繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化。中國的傳統(tǒng)工筆重彩畫，水墨畫，壁畫都蘊(yùn)藏著豐富的潛力，現(xiàn)代重彩畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。敦煌壁畫是我們現(xiàn)代重彩畫研究和發(fā)展的平臺，我們首先要明白，從重彩畫中繼承那些東西，對自身的藝術(shù)發(fā)展將產(chǎn)生什么作用。這樣，對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展有極強(qiáng)的針對性和適應(yīng)性。中國現(xiàn)代重彩畫恢復(fù)并發(fā)展敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩畫的特有色彩表現(xiàn)能力，敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩畫在現(xiàn)代重彩畫中也得到了充分體現(xiàn)。

2.借鑒及其他人類文化藝術(shù)，創(chuàng)造多元文化氛圍。隨著西方文化融入中國社會，我們所面臨的是如何更好的融和而不是該不該融合。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方等各種繪畫形式，技巧與材料的交叉點(diǎn)上自由的擇取和吸收。著眼于世界，廣泛的吸收優(yōu)秀的藝術(shù)精華，特別是把握好具有現(xiàn)代感的材料肌理表現(xiàn)技巧如中國本土的書寫性特點(diǎn)，現(xiàn)代重彩畫將會迎來一個朝氣蓬勃的多元性文化氛圍。

3.現(xiàn)代重彩畫結(jié)合當(dāng)代審美特點(diǎn)來反映現(xiàn)實(shí)生活?，F(xiàn)代重彩畫的材質(zhì)和審美特點(diǎn)豐富了城市題材的表現(xiàn)領(lǐng)域。我們應(yīng)大力進(jìn)行這方面的藝術(shù)實(shí)踐及相關(guān)表現(xiàn)研究，為中國民族繪畫反映當(dāng)代生活開辟一個新的繪畫形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣采萍.中國畫材料應(yīng)用技法[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1999.

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