雨葭

“吾道南來，原是濂溪一脈；大江東去，無非湘江余波。”從文字上看似涓涓的湘江余波，攪起的卻是大江東去的拍岸驚濤，這是陳湘波名字的來源，更是陳湘波為文、為藝、為人的真實(shí)狀態(tài)。雖然執(zhí)掌嶺南藝術(shù)重鎮(zhèn)——關(guān)山月美術(shù)館的大印，但陳湘波看起來更像是一位鄰家大叔。他身材不高，一襲唐裝的中式打扮難掩湖南人特有的“霸蠻”之氣；短發(fā)很精神，卻已隱隱然花白。倒是一雙眼，清亮又銳利，仿若有洞察人心的力量。與陳湘波交談后，發(fā)現(xiàn)他竟然是一質(zhì)樸率真的大頑童，以出世心做人世事，不諱言藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系，更令人敬佩的是他在美術(shù)館學(xué)術(shù)構(gòu)建上走過的先行之路。

穿著工裝邁入藝術(shù)之門

如果沒有那張李鐵梅的畫像，陳湘波也許不會(huì)成為個(gè)畫家。

兒時(shí)的陳湘波對(duì)繪畫并沒有認(rèn)識(shí)到自己的天分。直到有天，他看到了墻上掛著張?zhí)嶂t燈的李鐵梅像，就信手拿起紙筆臨摹起來。誰知臨摹，竟然發(fā)現(xiàn)自己畫得特別像。得意之下，從此發(fā)不可收拾地喜歡上了畫畫。

1979年，剛剛恢復(fù)不久的高考已經(jīng)成為年輕人改變命運(yùn)的重要選擇。但是為了畫畫，陳湘波放棄了全國(guó)統(tǒng)考，這讓老師們都替他著急萬分，紛紛來家里勸說他定要參加全國(guó)統(tǒng)考。在那個(gè)年代，如果說高考是個(gè)獨(dú)木橋，那么美術(shù)就是條沒有任何安全措施的過江索。但是陳湘波義無反顧地選擇了這條過江索，也理所當(dāng)然地躍進(jìn)了滾滾洪流里。考試失敗后，陳湘波去了衡陽紡織機(jī)械廠，他認(rèn)為在那里依然可以畫畫，哪十自是只畫毛主席像，也算沒有放棄自己的理想。

功夫不負(fù)有心人。19歲那年，執(zhí)著的他終于以

個(gè)工人的身份考上了廣州美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，這也是他與藝術(shù)畢生結(jié)緣的真正開端。“對(duì)于我來講，考上廣州美院應(yīng)該說是改變了我的生?！碑?dāng)背著行李走進(jìn)廣州美院大門的時(shí)候，陳湘波甚至懷疑自己是不是真的被錄取了。

本科畢業(yè)前，他毅然決定要考研究生。但因?yàn)橥庹Z不好，他失敗了，只能暫時(shí)接受學(xué)校的分配，到廣東肇慶所師專當(dāng)老師。這所師專，是廣東當(dāng)時(shí)唯

所有美術(shù)系的師專，這讓他很慶幸。在那里，他只有兩個(gè)想法：第，教好學(xué)生；第二，回廣州美院讀研究生。

而在讀研究生之前，他從來沒想過自己會(huì)去深圳，更沒有想到會(huì)因?yàn)橛龅叫┤恕⒁恍┦露归_另段人生軌跡。

從個(gè)工人到美術(shù)研究生，再到館長(zhǎng)、著名的畫家，當(dāng)中是苦還是樂，也許只有陳湘波自己最清楚。不過，從他那雙眼睛的深邃中流露出的堅(jiān)毅，我們可以相信他的夢(mèng)會(huì)更悠遠(yuǎn)、博大，更觸及人心。22年，締造一段關(guān)山月情緣

在陳湘波從藝的道路上，有個(gè)人從骨子里對(duì)他影響深遠(yuǎn)。就像命中注定般，陳湘波跟關(guān)山月先生結(jié)下輩子的緣分。

1991年，陳湘波回到母校廣州美術(shù)學(xué)院讀研究生，導(dǎo)師陳章績(jī)教授正好是關(guān)山月先生的女婿，于是他和關(guān)老就有了種親近感。1994年，陳湘波在完成碩士課程后，恰逢深圳市要建設(shè)關(guān)山月美術(shù)館（當(dāng)時(shí)稱關(guān)山月藝術(shù)館），時(shí)任市委書記厲有為提出讓關(guān)山月先生推薦專業(yè)人員來深參與美術(shù)館籌建，關(guān)老就推薦了日常里比較了解的陳湘波。

“那個(gè)時(shí)候，雖說深圳離廣州很近，我對(duì)深圳卻沒有什么印象，覺得它是個(gè)邊緣的城市，像廣州周邊的工廠樣。當(dāng)時(shí)我有點(diǎn)兒猶豫，因?yàn)槲以诟咝Ｒ呀?jīng)待了13年，讀書7年，工作6年，我是工作以后才又讀的研究生，那個(gè)年代在大學(xué)工作是很不容易的事情……我拖了周都沒答復(fù)，關(guān)老因此還有點(diǎn)兒不高興了，”陳湘波回憶說。

也許是這份冥冥之中注定的情緣，陳湘波還是來到了深圳，這待就是整整22年。

1996年3月，為配合深圳市人民政府做好關(guān)山月作品的捐獻(xiàn)工作，應(yīng)關(guān)山月先生要求，陳湘波到廣州協(xié)助整理準(zhǔn)備捐獻(xiàn)的作品。“年半來，我與先生朝夕相處，這段經(jīng)歷是我人生最寶貴的時(shí)光。直到現(xiàn)在，先生勤奮的身影還常常浮現(xiàn)在我眼前，先生的專業(yè)精神深深影響著我，先生對(duì)中國(guó)畫的滿腔熱情仍舊照耀著我的人生之路?！?/p>

1997年6月，關(guān)山月美術(shù)館正式開館，那時(shí)的陳湘波剛好在收藏研究部負(fù)責(zé)關(guān)山月畫學(xué)研究、藏品保管研究、展覽策劃、刊物編輯等工作，不經(jīng)意問也涉及美術(shù)館學(xué)研究、20世紀(jì)中后期及當(dāng)代中國(guó)畫現(xiàn)狀研究，并參與了開館以來的全部重要展覽和學(xué)術(shù)活動(dòng)。作為關(guān)山月先生的親隨弟子，使陳湘波對(duì)關(guān)山月藝術(shù)的研究有自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，并取得驕人的成績(jī)。20多年來，散見于《美術(shù)》《國(guó)畫家》等刊物上的論文已達(dá)20余萬字，其《藝術(shù)大師之路關(guān)山月》、《百年山月——陳湘波文集》等專著的出版，更奠定了他在國(guó)內(nèi)外關(guān)山月藝術(shù)及嶺南畫派的學(xué)術(shù)研究方面的代表性地位。他的研究填補(bǔ)了許多關(guān)山月研究的空白，例如，關(guān)山月與嶺南畫派的關(guān)系和貢獻(xiàn)，關(guān)山月獨(dú)特的中國(guó)畫寫生觀、關(guān)山月中國(guó)畫的教學(xué)觀、關(guān)山月人物畫的成就和特色……陳湘波對(duì)關(guān)山月

些重要作品，例如與傅抱石合作《江山如此多嬌》創(chuàng)作過程的介紹，就為關(guān)山月研究留下了珍貴的第手資料。

從個(gè)最早搞拆遷、跑規(guī)劃、要資金、協(xié)助關(guān)老整理文獻(xiàn)資料的辦事員，到2008年被聘為關(guān)山月美術(shù)館的館長(zhǎng)，陳湘波可以說是關(guān)山月美術(shù)館成長(zhǎng)的見證者和推動(dòng)者。在他主持美術(shù)館工作的10多年問，關(guān)山月美術(shù)館的面貌發(fā)生了巨大變化?！瓣P(guān)山月美術(shù)館在建館之初就開始探索從美術(shù)展覽館到美術(shù)博物館的轉(zhuǎn)型，隨著時(shí)代的變化，美術(shù)館的收藏、學(xué)術(shù)研究、審美教育功能不斷得到強(qiáng)化和發(fā)展。當(dāng)前，我們明確地認(rèn)識(shí)到美術(shù)館是以收藏為基礎(chǔ)、研究為龍頭、展覽為載體、以為市民提供公共文化服務(wù)和審美教育為目的的公益性的文化服務(wù)機(jī)構(gòu)?！标愊娌ㄕf，今后將要把關(guān)山月美術(shù)館打造成為集展覽、教育、文化、休閑、餐飲、畫廊于體的生活體驗(yàn)平臺(tái)。比如現(xiàn)在，他學(xué)術(shù)構(gòu)建的另外個(gè)方向，就是研究深圳目前在創(chuàng)意設(shè)計(jì)前沿的新新人類。

近年來，關(guān)山月美術(shù)館取得的成績(jī)有目共睹，2011年被評(píng)為國(guó)家第批九家重點(diǎn)美術(shù)館之。而這座占地8000平方米的美術(shù)館，也已成為深圳文化藝術(shù)新地標(biāo)。在多方面的努力下，美術(shù)館也正向陳湘波所希望的那樣，逐漸贏得了不少群眾的喜愛，不再是“王榭堂前燕”，而是真正飛入了尋常百姓家。

繪畫是最后的一畝三分地

陳湘波的社會(huì)身份較多，比如關(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)、深圳美協(xié)主席、廣州美院碩士生導(dǎo)師、策展人……但他的微信名是“中國(guó)畫家陳湘波”。通常個(gè)JD往往就是內(nèi)心最真實(shí)的表達(dá)。他說，做個(gè)畫家，畫好自己的畫，才是自己最后的畝三分地。

在旁人眼里，繁雜的行政工作占據(jù)了陳湘波太多的創(chuàng)作時(shí)間，但對(duì)于他本人來說，這種狀態(tài)反而讓他的創(chuàng)作更接近本心。每到周末、節(jié)假日或者工作之余，陳湘波最喜歡的就是呆在畫室，一個(gè)人安靜地作畫，在那個(gè)小天地享受著自己的生活。對(duì)陳湘波來說，對(duì)畫畫的不斷追求，已不僅僅是種職業(yè)或謀生的手段，而是人生的部分，這個(gè)時(shí)候他最大的快樂莫過于能抓緊時(shí)間多畫幾幅好畫。他不僅擅長(zhǎng)工筆花鳥、寫意花鳥，而且在佛教題材和當(dāng)代水墨領(lǐng)域，開辟了片新的天地。

邊是像被公務(wù)操控的“陀螺”停不下來，邊立馬又能靜心斂氣，拈花微笑，在繪畫世界中恣意邀游。只有像陳湘波這樣的“超人”，才能將兩者平衡得如此天衣無縫。

而對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)，陳湘波或許比些藝術(shù)操盤手活得更明白。“現(xiàn)在些40多歲的國(guó)畫家，動(dòng)輒就叫幾萬甚至幾十萬元的大有人在。當(dāng)然不可否定有些國(guó)畫家因?yàn)楦鞣N原因，受眾和藝術(shù)性都很好，但是更多的是有價(jià)無市。有了金錢的誘惑，再想進(jìn)步恐十自要難很多。市場(chǎng)是手段，但絕對(duì)不是目的，如何把藝術(shù)積淀積累好，遠(yuǎn)比把作品炒到多少錢更重要?！标愊娌ㄈ缡钦f。

“如老僧入定，似道土修行?！睅е鴮?duì)美的熱愛，對(duì)畫畫的執(zhí)著追求，他從湖南走到嶺南，從個(gè)追夢(mèng)的鄉(xiāng)童，成長(zhǎng)為執(zhí)掌關(guān)山月美術(shù)館大印的館長(zhǎng)，他始終堅(jiān)持在從藝之路上從容旅行。用陳湘波自己的話來說，“對(duì)于位中國(guó)畫家而言，50多歲，他的藝術(shù)事業(yè)才剛剛開始?！?/p>