李琦

摘要：肖邦《b小調(diào)諧謔曲》Op.20是一部?jī)?nèi)涵深刻而豐富的作品。文章從樂(lè)曲的寫(xiě)作背景著手，分析了其曲式結(jié)構(gòu)、情感內(nèi)涵和演奏技術(shù)，揭示了這首以“諧謔曲”體裁寫(xiě)成的作品中所蘊(yùn)含的哲理性與戲劇性。

關(guān)鍵詞：諧謔曲 哲理性 戲劇性

b小調(diào)諧謔曲Op.20寫(xiě)于1831年，是肖邦得知華沙爆發(fā)反沙俄武裝起義之后寫(xiě)成的，在音樂(lè)中迸發(fā)了從未有過(guò)的震撼人心的悲劇力量，是“在藝術(shù)領(lǐng)域里屬于最強(qiáng)有力的反抗的呼喊和愛(ài)國(guó)主義感情的爆發(fā)?！薄爸C謔曲”（Scherzo）器樂(lè)曲，在意大利語(yǔ)中是“玩笑、戲謔”的意思。這首“諧謔曲”中絲毫看不見(jiàn)玩笑的影子，只有絕望、悲憤的反抗及激烈的沖突。舒曼在1835年曾如此評(píng)價(jià)：“既然連玩笑都披上了黑紗，那么莊嚴(yán)又該穿什么服裝呢？”肖邦首次將“諧謔曲”這一體裁發(fā)展成為獨(dú)立的鋼琴曲，賦予其戲劇性與哲理性的激情，表明其創(chuàng)作最終脫離所處的古典與浪漫主義的中間時(shí)代了。

一、曲式結(jié)構(gòu)

《b小調(diào)諧謔曲》是一個(gè)帶引子和尾聲的復(fù)三部曲式：引子8+A（ababa）296+B（cdcdc）84+A（aba）181十尾聲56，分別運(yùn)用諧謔曲和搖籃曲體裁。

引子，兩個(gè)極不協(xié)和的和弦，像兩個(gè)巨大的問(wèn)號(hào)，又像驚嘆號(hào)，奠定了全曲緊張不安的基調(diào)，仿佛一個(gè)悲憤的近乎絕望的人發(fā)自內(nèi)心的吶喊。

A部分結(jié)構(gòu)為ababa，9-11小節(jié)構(gòu)成a段的動(dòng)機(jī)，其上行的走向是疑問(wèn)式主題，具有神秘性，這里稱為“神秘動(dòng)機(jī)”。直線上升的力度構(gòu)成了突發(fā)的對(duì)比，賦予了這音樂(lè)魔鬼般的特點(diǎn)。

25-43小節(jié)急速的下行轉(zhuǎn)而變成鋸齒形的旋律線條，加劇了音樂(lè)的動(dòng)蕩。43-44小節(jié)中的三個(gè)和弦像是對(duì)祖國(guó)命運(yùn)一種叩問(wèn)。

b段69-124小節(jié)，以“驚惶不寧”的語(yǔ)調(diào)開(kāi)始，低聲部與高聲部，三個(gè)八分音符一組的旋律線條形成對(duì)抗， 主旋律隱伏在高聲部的最高音，力量不斷的積聚再慢慢回落。

B部分（cdcdc）慢板，溫馨如歌，與A部分激烈的戲劇性形成強(qiáng)烈對(duì)比。

c305-320小節(jié)，是肖邦為數(shù)極少直接引用的例子。其旋律取自《搖籃曲，圣嬰耶穌》，至今在波蘭農(nóng)家流傳。英國(guó)作曲家亞倫·羅索思曾憶及他“在塔特拉山頂上聽(tīng)到一位農(nóng)夫哼唱這個(gè)曲調(diào)。他的歌聲并無(wú)特別之處，但回蕩在覆蓋著皚皚白雪的陡峭山壁間讓人莫名感動(dòng)。他任自己盡情高歌，但卻有一股相當(dāng)堅(jiān)毅，幾近無(wú)情的特質(zhì)，讓斯拉夫人得以深入體驗(yàn)他們最凄楚的旋律?！?/p>

d321-326小節(jié)，音色也更明朗，情緒較前一條旋律顯得有些激動(dòng)，細(xì)膩的抒情引起了一種條件反射，要對(duì)其進(jìn)行傷感主義的闡釋，右手旋律中的裝飾音用古典方式來(lái)演奏較為妥當(dāng)。

B部分結(jié)尾兩個(gè)和弦較突兀，與引子的兩個(gè)和弦遙相呼應(yīng)，仿佛將沉醉短暫幸?；孟氲娜死氐綒埧岈F(xiàn)實(shí)中，進(jìn)入再現(xiàn)部。

尾聲將疾風(fēng)驟雨般的音樂(lè)演繹得更加激烈了，似乎高潮在這里才出現(xiàn)。連續(xù)上行模進(jìn)地長(zhǎng)句到達(dá)頂點(diǎn)后盤(pán)旋，再急轉(zhuǎn)直下，594小節(jié)連續(xù)不協(xié)和的強(qiáng)奏和弦，將暴躁的情緒抒發(fā)殆盡。601小節(jié)“con brio”朝氣蓬勃的下行到半音階的上行，如同疾馳的狂風(fēng)一般以輝煌的姿態(tài)結(jié)束全曲。

二、情感內(nèi)涵

音樂(lè)體裁與音樂(lè)性格的對(duì)比：“諧謔曲”體裁，看似 “玩笑”，實(shí)際音樂(lè)的性格絲毫沒(méi)有輕松幽默的成分，有的只是疾風(fēng)驟雨般的旋律?！爸C謔曲”這一體裁最早是作為大型作品的一個(gè)樂(lè)章，音樂(lè)性格為 “嬉戲、輕松”的小曲，浪漫主義時(shí)期作曲家們從篇幅和內(nèi)涵上獨(dú)立發(fā)展成為大型作品，肖邦采用該體裁表達(dá)對(duì)于祖國(guó)處于危難之中，個(gè)人民族情緒的爆發(fā)。正是印證了舒曼的評(píng)論——該曲是“披著黑紗的玩笑”。

作品內(nèi)部?jī)煞N體裁的對(duì)比：作品的中部采用“搖籃曲”體裁寫(xiě)成，是作曲家內(nèi)心中渴望的一種狀態(tài)：舒適、安逸，具有愛(ài)情的甜蜜，代表肖邦的戀鄉(xiāng)之情，哀愁中透出樸素的美。

寫(xiě)作手法的對(duì)比：A部分速度為火熱的急板，旋線條律主要經(jīng)歷了“矛盾、動(dòng)蕩、爆發(fā)”三個(gè)階段。和聲以不協(xié)和為主，多用減七、導(dǎo)七以及和弦外音體現(xiàn)沖突和不安的情緒。句子較短，力度上的轉(zhuǎn)換顯得非常迅速，體現(xiàn)矛盾性。b段沿用a段動(dòng)機(jī)，由短句組成的長(zhǎng)句，旋律隱伏于高聲部，力度變化跟隨長(zhǎng)句走向，并一直處于強(qiáng)奏狀態(tài)，情緒不斷積聚至噴涌。

B部分為慢板。c部分主旋律隱伏于中聲部，“sotto voce”弱聲演奏，淺吟低唱，高聲部一直重復(fù)屬音，像夜空閃亮的星，和聲簡(jiǎn)潔樸素，橄欖型的力度體現(xiàn)搖籃曲風(fēng)格。d部分旋律出自肖邦之手，似乎是美好回憶，又像是睡夢(mèng)中的獨(dú)白。旋律多用裝飾音，與圣誕歌樸素的旋律相比，需要更觸及靈魂的演奏方式。

三、演奏提示

引子的兩個(gè)和弦應(yīng)運(yùn)用來(lái)自肩部的力量和整個(gè)手臂的重量，有準(zhǔn)備地觸鍵。手指尖必須牢固的抓鍵，如抓礦石牢固的鋼爪一般，同時(shí)應(yīng)留意這兩個(gè)和弦之間力度的對(duì)比。

這部分的速度是“Presto con fuoco”（非常急速的、火熱的），力求清晰、干凈的音色，在右手急速奔跑的一串串長(zhǎng)短句子中，音色始終是通透閃亮，極富顆粒感的，是采用“有彈性的，選擇性的，源于完美的掌握手指技術(shù)的發(fā)音法?！雹?/p>

譜面上并未給出確切的踏板標(biāo)記，是否意味著為了追求前面的所說(shuō)的干凈清晰富有顆粒感的聲音，就忽略了踏板呢？“完全不用踏板是例外情況，經(jīng)常用它，而且用的合情合理，這才是規(guī)則?！雹谠?-12小節(jié)以及17-19小節(jié)可以采用節(jié)奏性的短踏板，隨著模進(jìn)上行的升高而添加。14、15和22、23小節(jié)左手為斷奏，基本上根據(jù)左手采用節(jié)奏性的短踏板。我們應(yīng)根據(jù)音色的需要來(lái)確定踏板的深淺，9—24小節(jié)都應(yīng)采用“半踏板”或者“四分之一”踏板，并且要很快松干凈，彈奏時(shí)耳朵要仔細(xì)傾聽(tīng)。

從第25小節(jié)，旋律走向?yàn)橄滦校?5-28小節(jié)的4個(gè)“漸弱”記號(hào)，是一個(gè)小節(jié)一個(gè)小節(jié)的漸弱，營(yíng)造出波濤起伏的感覺(jué)。37小節(jié)又轉(zhuǎn)為上行旋律，左手的低音sf要彈得厚重。43、44小節(jié)中右手三個(gè)和弦和左手反向八度同時(shí)進(jìn)行，如同警鐘一般，隨后立即安靜。

69-76小節(jié)，后一句是面一句上方三度模進(jìn)，呈一種發(fā)展態(tài)勢(shì)，這兩句應(yīng)該處理得低調(diào)一些，不用踏板。77-93小節(jié)，左右手是三個(gè)音一組的反向進(jìn)行，手腕和手臂放松，彈出如大海般連綿起伏的旋律線條。從77小節(jié)引入了額外的聲部線條，主旋律音在右手的5指上，5指應(yīng)牢固發(fā)出閃亮而集中的聲音。

B部分具有典型的浪漫主義音樂(lè)的特征——寬廣的氣息以及旋律的長(zhǎng)線條，在這里運(yùn)用肖邦的自由速度（tempo rubato）的本領(lǐng)有非同小可的作用，當(dāng)然要在作曲家要求保持的審美分寸界限以內(nèi)。左手為固定低音，右手旋律自由、流暢。

570-573小節(jié)以及573小節(jié)以后左手的標(biāo)記是有區(qū)別的，應(yīng)采用不同的踏板，以節(jié)奏性踏板占主導(dǎo)，隨著模進(jìn)的升高而逐漸添加踏板的深度，避免低音過(guò)于“烘響”而高音區(qū)音色“干”的現(xiàn)象，右手每小節(jié)頭一個(gè)重音不能太突出。

581-584相同四小節(jié)以力度上的漸強(qiáng)過(guò)渡，585小節(jié)旋律盤(pán)旋著急轉(zhuǎn)直下，左手的八度和弦應(yīng)彈得堅(jiān)實(shí)。601小節(jié)“con brio”朝氣蓬勃的下行到半音階的上行，要一氣呵成，運(yùn)用手臂自然重力投擲到最高音。踏板由淺至深，保持住直到最后一個(gè)音，加強(qiáng)尾聲的結(jié)束效果，結(jié)束和弦應(yīng)彈得恢弘大氣。

四、結(jié)語(yǔ)

炫技因素在肖邦的諧謔曲中占據(jù)了主導(dǎo)地位，速度是表演性的，要求高度靈敏的手指技術(shù)以及對(duì)大型作品的整體思考和駕馭能力。此外，一切表現(xiàn)手段都要有分寸。這首作品雖然沒(méi)有冠以文學(xué)標(biāo)題，但卻通過(guò)音樂(lè)中突然的爆發(fā)和絕對(duì)寂靜的瞬間、巨大的沖突、迷人的音色，以及情緒上的變化多端反復(fù)無(wú)常，以藝術(shù)的方式準(zhǔn)確傳達(dá)了作曲家思想及情感上的波折，這就是肖邦b小調(diào)諧謔曲的魅力所在。

注釋：

①[波]雷吉娜·斯門(mén)江卡：《如何演奏肖邦》，梁全炳、姚曼華譯，北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2003年，第117頁(yè)。

②[蘇]涅高茲：《論鋼琴表演藝術(shù)》，汪啟璋、吳佩華譯，北京：人民音樂(lè)出版社，1963年，第181頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1][波]雷吉娜·斯門(mén)江卡.如何演奏肖邦[M].梁全炳，姚曼華譯.北京：中國(guó)文聯(lián)出版社，2003.

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[3]Sheila clagg-cathey.左手鋼琴音樂(lè)的教學(xué)[J].崔巖譯，朱雅芬校譯.鋼琴藝術(shù)，2006，（02）.